Тропой бескорыстной любви википедия: Тропой бескорыстной любви — scoute.ru — Оптические прицелы, оптика для охоты, лазерные дальномеры

Содержание

Тропой бескорыстной любви

(1971)

«Центрнаучфильм», 1971.

Режиссер А. Бабаян. Автор сценария Л. Белокуров. Оператор А. Казнин. Композитор М. Парцхаладзе. Художники: Я. Бенин, О. Антипов. В ролях: Д. Орловский, А. Толбузин, Б. Сичкин, Г. Рыбак, С. Юртайкин и др.

По мотивам рассказов Виталия Бианки.

Фильм, рассказывающий о жизни рысенка Кунака, которого приютил и выкормил лесник Михалыч.

Даже опытному зрителю видно, что все снято натурально, без комбинированных кадров и монтажных ухищрений. Человек и зверь рядом, они понимают друг друга и отлично умеют ладить. В этом смысле фильм поистине уникален».

Уникальный фильм // Советский экран. – 1971. – № 17. – С. 20.

«Фильм «Тропой бескорыстной любви» оснащен допустимой, даже необходимой сказочной неправдой и в этом отношении вполне традиционен. Кстати, самое невероятное в этом фильме – приручение рыси – как раз правда. В цирке вы никогда не увидите рыси, хотя редкая цирковая программа обходится без ее куда более грозных родичей: леопардов, тигров, львов. Рысь начисто не поддается дрессировке, но рысь, оказывается, можно приручить. Конечно, для этого она должна попасть в человечий дом котенком, младенцем-сосунком, и быть вспоенной, вскормленной человеком – добрым, заботливым, бесконечно терпеливым… Ну а в чем же тогда – допустим – неправда? Все в том же – в очеловечивании зверей, в награждении их душевной жизнью с долгой, нежной памятью о друге-человеке, с тонкими, сложными переживаниями, являющимися на деле достоянием лишь существ, наделенных сознанием.

Конечно, не могла проданная в зверинец рысь так тосковать о старом леснике, так «продуманно» прийти ему на выручку в нужную минуту и потом еще перегрызть веревочные путы, которыми скрутили его мстительные браконьеры. Выдумка. Сказка. Да! Но допустимая выдумка. Хорошая, справедливая сказка… Вкрапление сказки в реалистическую ткань повествования сделано в фильме «Тропой бескорыстной любви» с хорошим чувством меры. Надо отдать должное авторам картины, сценаристу Л. Белокурову и режиссеру А. Бабаяну, удивительно тактично сочетавшим игровые моменты с документальными. В фильме участвуют актеры, но если б не знакомые лица Б. Сичкина и А. Толбузина, то и не подумалось бы о лицедействе. И хотя в титрах ясно сказано: в главной роли Д. Орловский, я до конца не мог поверить, что лесника Михалыча играет актер, настолько он достоверен, правдив в каждом движении, даже в том, как истинно по-охотничьи, по-лесному, неторопливо-ловко сворачивает козью ножку. И мне нравится тот минимум сюжета, которым ограничивается Л.

Белокуров. Обойтись вовсе без сюжета нельзя, ведь картина адресована в первую очередь молодым зрителям, а им нужно, чтоб на экране происходили события, чтоб было за чем следить, чему сочувствовать, необходимо сопереживание. Но, конечно, главное достоинство фильма, его пафос не в разоблачении браконьеров, а совсем в ином: в любовном изображении важных ценностей жизни – гуманности, побеждающей доброты, бескорыстной любви к меньшим братьям».

Нагибин Ю. О бескорыстной любви / Ю. Нагибин // Искусство кино. – 1971. – № 10. – С. 38-42.

Режиссер Агаси Бабаян:

«Начну с того, что открою секрет. Когда кинематографисты начинают снимать фильм о животных в естественных условиях, они готовят для съемок не одного четвероногого артиста, а нескольких. Вспомните фильм «Рожденная свободной». Вы увидели на экране одну львицу, а на самом деле их было несколько, похожих друг на друга, но разного возраста.

Для съемок мы приобрели двух рысят — брата и сестру. Начали приручать одновременно обоих. Пока снимали одного, другой служил как бы дублером — на тот случай, если первый рысенок заболеет или откажется «работать».

Мы впервые в кино снимали художественный фильм с прирученной рысью. И сразу же столкнулись со многими трудностями. Прежде всего, как приучить рысят к шуму? Ведь во время съемок кругом разговаривают люди, стрекочет съемочная камера. Начали с того, что дали рысенку для игр резиновый мячик с дробью, потом положили в клетку магнитофон, который воспроизводил обычные команды режиссера и его помощников во время съемок. А затем провели туда же радио. Рысенок круглые сутки вынужден был слушать музыку и речь. Так наши воспитанники приучились не обращать внимания на людей, на шум, кинокамеру.

Но главная задача состояла не только в том, чтобы рысенок спокойно бегал во дворе у лесника и в лесу, но и стал настоящим другом исполнителя главной роли — артиста Орловского. И пришлось Дмитрию Дмитриевичу самому кормить рысенка, спать с ним, и они стали неразлучными. Привык рысенок и к собаке.

Вы увидите в фильме такой кадр: рысенок Кунак вспрыгивает на край колодца, смотрит на свое отражение, а потом лакает воду. Казалось бы, просто. Но сколько времени оператор провел в постоянной готовности, следя кинокамерой за четвероногим героем, чтобы запечатлеть этот момент!

А вот еще один кадр из фильма: рысенок увидел, как петух пьет молоко из его блюдечка, слез с чердака и убил его. На самом деле петух остался жив, потому что птица при приближении рыси впадала в шоковое, неподвижное состояние, а рысь равнодушна ко всему, что не движется. Немало времени мы провели, чтобы найти в окрестных деревнях самого задиристого, бойцового петуха, который не пустился бы наутек при одном виде хищника.

Где-то на середине съемок первый рысенок убежал от нас в лес, и мы его так и не нашли. Вот тут-то и пригодилась сестренка, которая его заменила. А братец ее живет и здравствует в лесах Владимирской области. Мы предупредили по радио жителей окрестных деревень, что наша рысь привыкла к людям и не тронет их, если от нее не убегать.

Какова же судьба второго четвероногого артиста? Мы очень привыкли к нему и горевали, когда нам пришлось расстаться. А артист Дмитрий Дмитриевич Орловский так полюбил рысенка, что дважды в месяц ездит в Подмосковье, на зообазу нашей студии, чтобы повидать четвероногого героя».

Баулин В. «Тропой бескорыстной любви» / В. Баулин // Юный натуралист. – 1971. – № 11. – С. 16.

Директор кинокартины Леонид Оснос:

«На зообазе мы снимаем фильм «Тропой бесконечной любви». Это по рассказу Бианки. Сюжет такой. Один человек, лесник Михеич, нашел рысенка и воспитал его. Между зверем и человеком возникает дружба. Рысь обжилась в доме лесника. Она даже загоняла в хлев козу. Рысь стала другом Михеича. Врагами же были браконьеры. Они похитили рысь и продали ее в зоопарк, чтобы досадить леснику. Михеич, узнав об этом, едет в город, где располагается зоопарк, но там ему предлагают уплатить за рысь. У Михеича не было с собой денег. Он едет домой, а когда вновь возвращается в город, то узнает, что зоопарк уехал.

Ни с чем приезжает домой лесник. Чтобы успокоиться, идет в лес. Браконьеры выслеживают Михеича и решают с ним расправиться. Они привязывают его к дереву, забивают в рот кляп. Спасает Михеича рысь. Как? Об этом вы узнаете из фильма. Он выйдет на экраны в первой половине будущего года. В главной роли снимается рысь Кунак.

— Где сейчас Кунак?

— Сейчас в Рижском зоопарке. Потом ее привезут сюда.

— Какие еще звери участвуют в фильме?

— Собака. Ее зовут Пират. Она дружит с рысью. Участвуют петухи, косули, грачи, медвежата.

— Где проходят основные съемки?

— В Сухуми и Краснодаре».

Николаев Н. «Киноартисты» живут под Петушками / Н. Николаев // Призыв. – 1970. – 5 июля. – С. 4.

«Кинематографисты – частые гости на Леоновской зообазе. Вот и сейчас там стрекочут киносъемочные аппараты.

Студией «Центрнаучфильм» снимается полнометражный фильм «Тропою беззаветной любви». Этот фильм рассказывает о необычной дружбе рыси и человека, о том, как зверь спасает егеря в трудную минуту от руки браконьеров. В главной роли – четвероногий артист рысь Кунак».

Рощин В. В главной роли… рысь / В. Рощин // Вперед. – 1970. – 25 июля. – С. 4.

«Двадцать два года сотрудничает с зообазой режиссер-постановщик, Заслуженный деятель искусств РСФСР А. А. Бабаян. Он – автор многих научно-популярных и художественных кинофильмов. Особой популярностью пользуются его фильмы с участием рыси по кличке Кунак: «Тропой бескорыстной любви», «Рысь выходит на тропу», «Рысь возвращается». Большая часть этих кинолент была отснята на Леоновской зообазе. В июне этого года режиссер приступит к съемкам четвертой серии киноповести, в которой главным героем тоже будет рысь. Название киноленты – «Кровь на тропе».

Либко А. Зообазе уже сорок пять / А. Либко // Вперед. – 1992. – 26 мая. – С. 3.

«В одном из лучших фильмов, сделанных в Петушках («Тропой бескорыстной любви»), рассказывалось о судьбе маленькой рыси, выросшей в большого красивого зверя. На эту роль были взяты два рысенка из одного помета. Оба выросли в доме у дрессировщика, были к нему очень привязаны. Снимали их прямо в лесу без ограды. Но животные, как и люди, бывают умны, талантливы, а бывают и туповаты. Самочка в избранной паре была гением, а самец таковым не был. Потому самочка, нарабатывая опыт, все время снималась, а рысенок находил удовольствие в наблюдении за сороками. Но вот однажды умная героиня наполовину готового фильма решила, что куда интересней возни перед камерой экскурсия в лес. Она не побежала, а тихо пошла на огромных и мягких лапах-подушках. «Кунак! Кунак!» — звал дрессировщик. Но рысь как будто не слышала привычного голоса. Так и ушла. Судьба ее неизвестна. А вторую половину фильма пришлось снимать с ленивым, нелюбопытным дублером. «Полгода мучились над тем, что беглянка могла бы сыграть в две недели», — рассказывает оператор Анатолий Казнин. Возможно, с рысью как-то неверно повел себя дрессировщик…»

Песков В. За кулисами лесной сцены / В. Песков // Комсомольская правда. – 1994. – 8-11 апреля. – С. 23.

Фрагмент фильма, снятый на территории Петушинского района.

Зообаза Госфильмофонда

«Тропой бескорыстной любви» («Центрнаучфильм»)

Уникальный фильм.

«На экране фильм, который называется «Тропой бескорыстной любви», выпущенный киностудией «Центрнаучфильм». Его авторы, сценарист Л. Белокуров, режиссер А. Бабаян и оператор А. Казнин, снимая ленту, воссоздали историю приручения рысенка, заставив его сыграть «роль» в рамках нового остродраматического сюжета. Это художественный фильм, но за его постановку не случайно взялись мастера научно-популярной кинематографии – здесь нужны были знания. В фильме — все настоящее. Даже опытному зрителю видно, что все снято натурально, без комбинированных кадров и монтажных ухищрений. Человек и зверь рядом, они понимают друг друга и отлично умеют ладить. В этом смысле фильм поистине уникален».

Уникальный фильм // Советский экран. – 1971. – № 17. – С. 20.

«На главные роли, как в хорошем театре, в фильме надо иметь дублеров. Во-первых, потому, что на съемках может что-то случиться, и, во-вторых, одно животное не в состоянии выполнить все, что хотят сценаристы и режиссеры. В одном из лучших фильмов, сделанных в Петушках («Тропой бескорыстной любви»), рассказывается о судьбе маленькой рыси, выросшей в большого красивого зверя. На эту роль были взяты два рысенка из одного помета. Оба выросли в доме у дрессировщика, были к нему очень привязаны. Снимали их прямо в лесу без ограды. Но животные, как и люди, бывают умны, талантливы, а бывают и туповаты. Самочка в этой паре была гением, а самец таковым не был. Потому самочка, нарабатывая опыт, все время снималась. Но однажды умная героиня наполовину готового фильма решила, что куда интереснее возни перед камерой экскурсия в лес. Ушла. Судьба ее неизвестна. А вторую половину фильма пришлось снимать с ленивым дублером. Возможно, с рысью как-то неверно повел себя дрессировщик».

Песков В. За кулисами лесной сцены / В. Песков // Комсомольская правда. – 1994. – 8 апреля. – С. 23.

Богданова М. Кинозвезды с зообазы / М. Богданова // Смена. – 1983. – № 13. – С. 20-23.

«Эта съемочная площадка прячется в лесу рядом с селом Леоново, недалеко от легендарного города Петушки. Сейчас здесь гостит группа с «Центрнаучфильма» — снимают фильм для детей «Сказки русского леса». Речь идет о молодом лисенке, познающем мир. По сценарию он бегает по лесу и знакомится со всеми, кто попадается ему на пути. Вчера снимали сцену знакомства лисенка с совой. А теперь главный герой должен с любопытством понюхать черепашку. Юный актер по кличке Серый нервничает, дергает поводок и никак не хочет выполнять мудрые указания режиссера…Тем временем из-за кустов раздается тарахтенье мотора. На съемочной площадке опять деловая суета, светят софиты. Дрессировщики нашли новый способ заставить упрямого артиста работать по-настоящему: панцирь черепахи натирают кусочком колбасы и лисенок не только обнюхивает, но даже облизывает черепашку. А вот актриса Дуняша состояла в тесных творческих отношениях с самим Александром Абдуловым. Они вместе снимались в фильме «Шизофрения». Дуняша сыграла роль кабана, на которого охотятся генералы. Чтобы все выглядело достоверно, ей заранее покрасили бок красной краской и вылили на снег литра три одеколона. Дело в том, что у кабанов есть такая поведенческая реакция — падать на что-то резко пахнущее и там валяться. Поэтому, унюхав одеколон, Дуняша в эту лужу бултыхнулась и в корчах как бы погибла. По отзывам критиков эта сцена получилась блестяще».

Зеленков А. Абдулов мог сказать партнерше: «Свинья!» / А. Зеленков // Российская газета. – 2001. – 25 октября. – С. 8.

«В 60 фильмах снялась енотовидная собака Сильва. На зообазе ее даже прозвали «народная артистка». Последняя, самая большая и ответственная роль у нее была в фильме «Игра без игры», который уже не раз шел по телевидению. Там она первоклассно «разыграла» охоту на утку-крякву и разорение ее гнезда. Под стрекот кинокамеры, в присутствии немалого числа народа она ловко и деловито проделывала то, что в природе человек смог бы подсмотреть лишь случайно и только затаившись где-нибудь в укрытии. Конечно, в ее успехе виноват не столько ее «актерский талант», сколько умело построенная съемка и огромная подготовительная работа дрессировщика.

Долго готовил дрессировщик Жадан эпизод с прыжком рыси для фильма «Звероловы». Сначала приманкой приучали ее к дереву, облюбованному для съемки. Потом отрабатывали прыжок, чтобы он был очень длинным и эффектным. Когда рысь боялась, ее манили палкой с куском сырого мяса на конце. Начинали с небольшого расстояния, терпеливо и настойчиво добивались того, чтобы рысь могла и хотела прыгнуть за приманкой издалека. Когда нужная длина прыжка была достигнута и рысь свыклась с присутствием людей и кинокамеры, начали съемку».

«Волки в «лесном театре» всегда были на главных ролях. Спрос на них – не только в природоведческих фильмах. Эпизоды для некоторых художественных фильмов снимались под Петушками, либо волков возили на съемку в нужное место. Помните, в фильме «Война и мир» охоту с борзыми на волка? Помните печальные глаза во весь экран – пойманный волк? Эту роль исполнял знаменитый волк Лобан».

Песков В. За кулисами лесной сцены / В. Песков // Комсомольская правда. – 1994. – 8 апреля. – С. 23.

«Первый раз я работала в Суздале на картине «Петр Великий», которую снимали американцы в 1984 году, — рассказывает дрессировщица Татьяна Яркина. – Там наш хорек Тиша снимался вместе со знаменитой английской актрисой Ванессой Редгрейв, исполнительницей роли царевны Софьи. Сейчас в картине «Волшебный портрет» с нашей зообазы снимается ворона Клара. Она успешно «сыграла свою роль»: в ворону превращается жадный и завистливый китайский богач Ан Юань Па».

Белов Ю. В главной роли Суздаль / Ю. Белов. – М., 2006. – С. 190-191.

Тропой бескорыстной любви — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

К:Фильмы 1971 года

«Тропой бескорыстной любви» — художественный фильм режиссёра Агаси Бабаяна. Первый фильм тетралогии о ручной рыси по кличке Кунак. Фильм поставлен по повести Виталия Бианки.

Сюжет

Спасая своё потомство от нападения медведя, самка рыси погибла, но защитила детёныша. Маленького несмышлёного рысёнка подобрал лесник Михалыч. Он принёс его к себе домой, выкормил и дал имя «Кунак». Котёнок начинает исследовать дом лесника, потом окрестности и лес. Познакомился и подружился с собакой. Прошёл год. Весть о том, что в доме у лесника выросла рысь, разнеслась по области. Михалычу предлагали за рысёнка большие деньги, но друзей не продают.

Как-то раз Михалычу удалось задержать компанию опасных браконьеров. Один из них отправляется в тюрьму на год, но решил после выхода на волю отомстить принципиальному леснику. Бандитам удаётся проникнуть в сторожку лесника и украсть Кунака. Редкое животное они продали в цирк. Михалычу, тоскующему без друга, знакомые рассказывают, что видели его рысёнка в городе.

В ролях

Съёмочная группа

Награды

Главный приз на Международном кинофестивале фильмов для детей в Индии в 1974 году.

Дополнительная информация

Первый из четырёх фильмов серии.

Фильмы посвящаются памяти Виталия Бианки.

Напишите отзыв о статье «Тропой бескорыстной любви»

Ссылки

Отрывок, характеризующий Тропой бескорыстной любви

Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.

Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]

Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.