Что так удивило охотника: Срочно!Алые паруса.зачем в седьмой главе нужен охотник и почему седьмая глава так

Содержание

Срочно!Алые паруса.зачем в седьмой главе нужен охотник и почему седьмая глава так

Благодаря кому Падчерица не замёрзла в лесу? ​

1. какими прилагательными можно охарактеризовать отношение хозяйки медной горы Данилы Даниле и Кати 2. За что она их наградила 3. В чем смысл названия … сказки Бажова ПРОШУ ПОМОГИТЕ

Работаем в группахРазделитесь на группы и выберите один из рассказов М. М. Зощенко для ана-лиза. В этой работе вам помогут следующие вопросы и задания … :1. В чем нелепость, комизм описываемой ситуации? Что в рассказе вызываетсмех?2. Найдите в тексте завязку, развитие действия, кульминацию, развязку. Каким образом, при помощи каких приемов3.каким образом,при помощи каких приемов М.М Зощенко достигает сатирического эффекта?4. Как поведение и речь характеризуют рассказчика и других героев произведе-ния?5. Подумайте, как правильнее назвать рассказ Зощенко — юмористическим илисатирическим. Обоснуйте свою точку зрения.6. Как оценивает все происходящее рассказчик и как — автор?7. Какие уродливые стороны жизни и человеческие пороки высмеивает автор?ПОМОГИТЕ ОТВЕТИТЬ НА ВСЕ 7 ВОПРОСОВ! ПОЖАЛУЙСТА!​

Б. Петров «Лерка — манерка» Кто виновен в болезни Лерки-манерки? Почему Валерий не усыпил заболевшую Лерку? помогите плиззз

помогите сделать 2 и 3 задание​

Докажите что произведение «Цифры» Бунина рассказ

Сочинение размышление о актуальности рассказа «Жизнь и воротник» для вас. НАПИШИТЕ ПОЖАЛУЙСТА СОЧИНЕНИЕ КРАТ … КОЕ!!!

Вопросы для письменного ответа по стихотворению К.Симонова «Сын артиллериста» 1.0 каком событии в истории нашей страны повествуется в этом стихотворен … ии? Алаіза зема стихотворения? 3.Назовите главных героев 4. Что мы узнали о детстве Леньки? 5.Какая любимая пословица была у майора Деева? С какой целью произносит Деев свою пословицу мальчику и в каких случаях? 6 Что обvелови по новую встречу героев после многолетней разлуки? А какое значение имеет поговорка майора в данной ситуации? 7.Почему Деев, зная об опасности, посылает на смертельное задание своего приемного сына? Почему сам не может пойти? Выпишите эти строки и прокомментируйте их.Почему он был уверен в Леньке? 9.Какие чувства испытывал майор Деев, посылая Леньку в тыл врага, как это его характеризует? 10.Какой подвиг совершил лейтенант Леонид Петров? 11. Как вы понимаете, что такое подвиг? Какими качествами должен обладать человек, совершающий подвиг? 12.Какие чувства рождает это стихотворение? 1.3. авіра День защитника Отечества. Как вы понимаете смысл слов, героизм, защитник, Родина, Отечество? 14.Что вы знаете о Великой Отечественной войне? Когда она началась, кто с кем воевал, кто победил в этой войне? 15.В качестве заключения своего сочинения подберите пословицу о Родине, о героизме.0 тутаме

Составьте 10 вопросов по главе 5-9 Софья Радзиевская

Помогите пожалуйста с заданием по литературе! Скорпион из алтаря: описание героя «Анвар» План описания: 1) Внешность 2) Соц положение 3) Характер 4) … Анализ положительный или отрицательный герой

мечта и действительность. Уроки литературы в 6 классе

1. Источник: Беляева Н.В. Уроки литературы в 6 классе. Поурочные разработки: учебное пособие для общеобразовательных организаций / Н.В.Беляева. — М.: Просвещение, 2016. — 239 с.
Методическое пособие соответствует рабочей программе по литературе и переработанным на основе Федерального государственного образовательного стандарта учебникам (предметная линия под редакцией В. Я. Коровиной).
Основные задачи пособия: способствовать достижению личностных, метапредметных и предметных результатов учебной деятельности, развитию важнейших компетенций шестиклассников: речевой, коммуникативной и информационной. Разработки уроков помогут словеснику комплексно реализовать потенциал учебно-методического комплекта для 6 класса: учебника, дидактических материалов практикума «Читаем, думаем, спорим…», фонохрестоматии — и содержат ссылки на интернет-источники.
В пособии представлены занятия разных видов, которые направлены на активизацию мыслительной деятельности школьников. Предложенные формы контроля ориентированы на своевременную подготовку к Государственной итоговой аттестации и Единому государственному экзамену по литературе. (вернуться)

АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ ГРИН
Из книги: Литература. 6 класс. Под ред. В.Я.Коровиной.

Биография А.С.Грина
1880 – 1932

А. С. Грин (настоящая фамилия — Гриневский) родился в городе Слободском Вятской губернии. Детство и юность он провёл в Вятке. Отец его, польский дворянин, оказался в Вятке после ссылки за участие в польском восстании. Там он служил в разных должностях и на разных работах — был и помощником управляющего пивным заводом, и счетоводом в земской больнице. Мать умерла, когда мальчику было 12 лет. Мачеха не любила пасынка, и отношения его с родными не сложились. Мальчик вообще отличался трудным, угрюмым и нелюдимым характером. Он был почти начисто лишён практической смётки и чувства реальности.

Начальное образование Грин получил дома. Затем его отдали в Вятское земское реальное училище. Учился он средне: успевал по гуманитарным наукам и не успевал по математике. За дурной проступок Грин был исключён из реального училища. Его перевели в другое училище, но какого-либо специального образования он так и не получил. Неуспехи в науках Грин восполнял усердным чтением. В это время он много читал, главным образом фантастику и приключенческую литературу. Его воображение рисовало ему дальние страны, загадочные берега, морские просторы. Ему захотелось путешествовать, и он попытался стать моряком. Из родительского дома в 16 лет он убежал в Одессу, устроился на судно, ушёл в плавание и… подвергся беспощадным насмешкам всей судовой команды. За скандал с капитаном он был списан на берег. Все считали его неудачником, да, пожалуй, и он чувствовал себя таким. В эти годы он, кроме матросской, перепробовал много профессий: писца, банщика, рыбака в артели, дровосека, сплавщика, рабочего золотоносных приисков. Менялись работы, менялись и города — из Одессы Грин возвратился в Вятку, потом уехал в Баку, затем скитался по диким углам Урала и в конце концов оказался в Пензе. По собственному желанию Грин пошёл в армию солдатом. Подчиняться воинской дисциплине ему не хотелось, да и служба была для него тяжёлой. Он сделал неудачную попытку дезертировать. Тогда же Грин познакомился с эсерами (партия социалистов-ре- волюционеров), которые помогли бежать из армии и перейти на нелегальное положение. В качестве члена эсеровской партии Грин снова изъездил всю Россию и за агитацию среди матросов и артиллеристов севастопольского гарнизона был арестован и просидел два года в крымских тюрьмах. Освободившись, Грин не прекратил пропагандистской деятельности, за что не однажды арестовывался и ссылался. В этот период Грин живёт в разных городах России. После 1912 года он поселился в Петербурге. В 1920 году его призвали в Красную армию, в караульный полк. Там он заболел тифом и вышел из больницы истощённым, больным туберкулёзом, с совершенно расшатанным здоровьем, оказавшись без всяких средств к существованию. На помощь ему пришёл М. Горький. В 1924 году Грин переехал в Крым, жил сначала в Феодосии, затем в городе Старый Крым.

Первый рассказ Грина появился в печати в 1906 году. Известность пришла к нему несколько позже, когда был опубликован романтический рассказ «Остров Рено». Его героем стал матрос Тарт, волею судьбы оказавшийся на экзотическом острове. Там он наслаждался свободой и ради неё готов был навсегда оставить людское сообщество и даже совершить преступление. Так в творчество Грина вошла тема, которая навсегда останется для него главной, — тема свободной личности.

Наиболее глубокие и блестящие произведения Грина («Алые паруса», «Блистающий мир», «Золотая цепь», «Бегущая по волнам», «Джесси и Моргиана», «Дорога никуда», рассказы «Возвращение», «Крысолов», «Фанданго») возникнут после того, как писатель целиком посвятит себя творческому труду. Его герои — особые, романтически настроенные люди, исключительные натуры, которым было дано счастье делать чудеса. Часто они оказывались в чуждом им прозаическом мире, и тогда многие герои произведений Грина лишались светлого, оптимистического восприятия мира, в котором было так много трагического и непонятного. Но даже трагические мотивы в его произведениях не мешали Грину и в пятьдесят лет смотреть на мир глазами ребёнка, обладающего неиссякаемым любопытством, силой непосредственного восприятия и трепетной, отзывчивой ко всему хорошему и благородному, чуткой душой.

Источник: Литература. 6 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. / [В.П.Полухина, В.Я.Коровина, В.П.Журавлев, В.И.Коровин]; под ред. В.Я.Коровиной. — 6-е изд. — М.: Просвещение, 2016. (вернуться к уроку)



ПРОВЕРЬТЕ СЕБЯ

1. Какие произведения А. С. Грина вы читали? Что вам было известно об этом писателе? Что узнали о нём нового из статьи в учебнике?

2. Грин часто сетовал: «Я чувствовал себя стеснённым, чужим здесь, как везде». Константин Паустовский свидетельствовал, что в произведениях писатель «остался верен своему внутреннему миру». Как вы понимаете эти высказывания?

3. При всех сложностях жизни Грин писал: «…никогда, ни при каких условиях я не оставлю, не покину моей родной земли, которую люблю верно и сильно». Что в его произведениях подтверждает эту мысль?

4. Используя материалы статьи в учебнике и сайта (www. foxdesign. ru/aphorism/biography/grin. html), подготовьте устное сообщение о жизненном пути писателя.

Источник: Литература. 6 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. / [В.П.Полухина, В.Я.Коровина, В.П.Журавлев, В.И.Коровин]; под ред. В.Я.Коровиной. — 6-е изд. — М.: Просвещение, 2016. (вернуться к уроку)




АЛЫЕ ПАРУСА
А.Грин
Феерия

Глава из феерии

I
Предсказание

Лонгрен, матрос «Ориона», крепкого трёхсоттонного брига, на котором он прослужил десять лет и к которому был привязан сильнее, чем иной сын к родной матери, должен был наконец покинуть службу.

Это произошло так. В одно из его редких возвращений домой он не увидел, как всегда, — ещё издали, на пороге дома — свою жену Мери, всплёскивающую руками, а затем бегущую навстречу до потери дыхания. Вместо неё у детской кроватки — нового предмета в маленьком доме Лонгрена — стояла взволнованная соседка.

— Три месяца я ходила за нею, старик, — сказала она, — посмотри на свою дочь.

Мертвея, Лонгрен наклонился и увидел восьмимесячное существо, сосредоточенно взиравшее на его длинную бороду, затем сел, потупился и стал крутить ус. Ус был мокрый от дождя.

— Когда умерла Мери? — спросил он.

Женщина рассказала печальную историю, перебивая рассказ умилённым гульканием девочке и уверениями, что Мери в раю. Когда Лонгрен узнал подробности, рай показался ему немного светлее дровяного сарая, и он подумал, что огонь простой лампы, будь теперь они все вместе, втроём, был бы для ушедшей в неведомую страну женщины незаменимой отрадой.

Месяца три назад хозяйственные дела молодой матери были совсем плохи. Из денег, оставленных Лонгреном, добрая половина ушла на лечение после трудных родов, на заботы о здоровье новорождённой; наконец, потеря небольшой, но необходимой для жизни суммы заставила Мери попросить в долг денег у Меннерса. Меннерс держал трактир-лавку и считался состоятельным человеком.

Мери пошла к нему в шесть часов вечера. Около семи рассказчица встретила её на дороге к Лиссу. Заплаканная и расстроенная, Мери сказала, что идёт в город заложить обручальное кольцо. Она прибавила, что Меннерс соглашался дать денег, но требовал за это любви. Мери ничего не добилась.

— У нас в доме нет даже крошки съестного, — сказала она соседке. — Я схожу в город, и мы с девочкой перебьёмся как-нибудь до возвращения мужа.

В этот вечер была холодная, ветреная погода; рассказчица напрасно уговаривала молодую женщину не ходить в Лисе к ночи. «Ты промокнешь, Мери, накрапывает дождь, а ветер, того и гляди, принесёт ливень».

Взад и вперёд от приморской деревни в город составляло не менее трёх часов скорой ходьбы, но Мери не послушалась советов рассказчицы. «Довольно мне колоть вам глаза, — сказала она, — и так уж нет почти ни одной семьи, где я не взяла бы в долг хлеба, чаю или муки. Заложу колечко, и кончено». Она сходила, вернулась, а на другой день слегла в жару и бреду; непогода и вечерняя изморозь сразили её двусторонним воспалением лёгких, как сказал городской врач, вызванный добросердечной рассказчицей. Через неделю на двуспальной кровати Лонгрена осталось пустое место, а соседка переселилась в его дом нянчить и кормить девочку. Ей, одинокой вдове, это было не трудно. «К тому же, — прибавила она, — без такого несмышлёныша скучно».

Лонгрен поехал в город, взял расчёт, простился с товарищами и стал растить маленькую Ассоль. Пока девочка не научилась твёрдо ходить, вдова жила у матроса, заменяя сиротке мать, но лишь только Ассоль перестала падать, занося ножку через порог, Лонгрен решительно объявил, что теперь он будет сам всё делать для девочки, и, поблагодарив вдову за деятельное сочувствие, зажил одинокой жизнью вдовца, сосредоточив все помыслы, надежды, любовь и воспоминания на маленьком существе.

Десять лет скитальческой жизни оставили в его руках очень немного денег. Он стал работать. Скоро в городских магазинах появились его игрушки — искусно сделанные маленькие модели лодок, катеров, однопалубных и двухпалубных парусников, крейсеров, пароходов — словом, того, что он близко знал, что в силу характера работы отчасти заменяло ему грохот портовой жизни и живописный труд плаваний. Этим способом Лонгрен добывал столько, чтобы жить в рамках умеренной экономии. Малообщительный по натуре, он после смерти жены стал ещё замкнутее и нелюдимее. По праздникам его иногда видели в трактире, но он никогда не присаживался, а торопливо выпивал за стойкой стакан водки и уходил, коротко бросая по сторонам: «да», «нет», «здравствуйте», «прощай», «помаленьку» — на все обращения и кивки соседей. Гостей он не выносил, тихо спроваживая их не силой, но такими намёками и вымышленными обстоятельствами, что посетителю не оставалось ничего иного, как выдумать причину, не позволяющую сидеть дольше. Сам он тоже не посещал никого; таким образом, меж ним и земляками легло холодное отчуждение, и будь работа Лонгрена — игрушки — менее независима от дел деревни, ему пришлось бы ощутительно испытать на себе последствия таких отношений. Товары и съестные припасы он закупал в городе — Меннерс не мог бы похвастаться даже коробкой спичек, купленной у него Лонгреном. Он делал также сам всю домашнюю работу и терпеливо проходил не свойственное мужчине сложное искусство ращения девочки.

Ассоль было уже пять лет, и отец начинал всё мягче и мягче улыбаться, посматривая на её нервное, доброе личико, когда, сидя у него на коленях, она трудилась над тайной застёгнутого жилета или забавно напевала матросские песни — дикие рёвостишия[2]. В передаче детским голосом и не везде с буквой «р» эти песенки производили впечатление танцующего медведя, украшенного голубой ленточкой. В это время произошло событие, тень которого, павшая на отца, укрыла и дочь.

Была весна, ранняя и суровая, как зима, но в другом роде. Недели на три припал к холодной земле резкий береговой норд.

Рыбачьи лодки, повытащенные на берег, образовали на белом песке длинный ряд тёмных килей, напоминавших хребты громадных рыб. Никто не отваживался заняться промыслом в такую погоду. На единственной улице деревушки редко можно было увидеть человека, покинувшего дом; холодный вихрь, нёсшийся с береговых холмов в пустоту горизонта, делал «открытый воздух» суровой пыткой. Все трубы Каперны дымились с утра до вечера, трепля дым по крутым крышам.

Но эти дни норда выманивали Лонгрена из его маленького тёплого дома чаще, чем солнце, забрасывающее в ясную погоду море и Каперну покрывалами воздушного золота. Лонгрен выходил на мостик, настланный по длинным рядам свай, где, на самом конце этого дощатого мола, подолгу курил раздуваемую ветром трубку, смотря, как обнажённое у берегов дно дымилось седой пеной, еле поспевающей за валами, грохочущий бег которых к черному, штормовому горизонту наполнил пространство стадами фантастических гривастых существ, несущихся в разнузданном, свирепом отчаянии к далёкому утешению. Стоны и шумы, завывающая пальба огромных взлётов воды и, казалось, видимая струя ветра, полосующего окрестность, — так силён был его ровный пробег — давали измученной душе Лонгрена ту притуплённость, оглушённость, которая, низводя горе к смутной печали, равна действием глубокому сну.

В один из таких дней двенадцатилетний сын Меннерса Хин, заметив, что отцовская лодка бьётся под мостками о сваи, ломая борта, пошёл и сказал об этом отцу. Шторм начался недавно; Меннерс забыл вывести лодку на песок. Он немедленно отправился к воде, где увидел на конце мола спиной к нему стоявшего, куря, Лонгрена. На берегу, кроме их двух, никого более не было. Меннерс прошёл по мосткам до середины, спустился в бешено плещущую воду и отвязал шкот; стоя в лодке, он стал пробираться к берегу, хватаясь руками за сваи. Вёсла он не взял, и в тот момент, когда, пошатнувшись, упустил схватиться за очередную сваю, сильный удар ветра швырнул нос лодки от мостков в сторону океана. Теперь, даже всей длиной тела, Меннерс не мог бы достичь самой ближайшей сваи. Ветер и волны, раскачивая, несли лодку в гибельный простор. Сознав положение, Меннерс хотел броситься в воду, чтобы плыть к берегу, но решение его запоздало, так как лодка вертелась уже недалеко от конца мола, где значительная глубина воды и ярость валов обещали верную смерть. Меж Лонгреном и Меннерсом, увлекаемым в штормовую даль, было не больше десяти сажен ещё спасительного расстояния, так как на мостке под рукой у Лонгрена висел свёрток каната с вплетённым в один его конец грузом. Канат этот висел на случай причала в бурную погоду и бросался с мостков.

— Лонгрен! — закричал смертельно перепуганный Меннерс. — Что же ты стал как пень? Видишь, меня уносит. Брось причал!

Лонгрен молчал, спокойно смотря на метавшегося в лодке Меннерса, только его трубка задымила сильнее, и он, помедлив, вынул её изо рта, чтобы лучше видеть происходящее.

— Лонгрен! — взывал Меннерс. — Ты ведь слышишь меня, я погибаю, спаси!

Но Лонгрен не сказал ему ни одного слова; казалось, он не слышал отчаянного вопля. Пока не отнесло лодку так далеко, что еле долетали слова-крики Меннерса, он не переступил даже с ноги на ногу. Меннерс рыдал от ужаса, заклинал матроса бежать к рыбакам, позвать помощь; обещал деньги, угрожал и сыпал проклятиями, но Лонгрен только подошёл ближе к самому краю мола, чтобы не сразу потерять из вида метания и скачки лодки.

— Лонгрен, — донеслось к нему глухо, как с крыши сидящему внутри дома, — спаси!

Тогда, набрав воздуха и глубоко вздохнув, чтобы не потерялось в ветре ни одного слова, Лонгрен крикнул:

— Она так же просила тебя! Думай об этом, пока ещё жив, Меннерс, и не забудь!

Тогда крики умолкли, и Лонгрен пошёл домой. Ассоль, проснувшись, видела, что отец сидит перед угасающей лампой в глубокой задумчивости. Услышав голос девочки, звавшей его, он подошёл к ней, крепко поцеловал и прикрыл сбившимся одеялом.

— Спи, милая, — сказал он, — до утра ещё далеко.

— Что ты делаешь?

— Чёрную игрушку я сделал, Ассоль, спи!

На другой день только и разговоров было у жителей Каперны, что о пропавшем Меннерсе, а на шестой день привезли его самого, умирающего и злобного. Его рассказ быстро облетел окрестные деревушки. До вечера носило Меннерса; разбитый сотрясениями о борта и дно лодки за время страшной борьбы с свирепостью волн, грозивших, не уставая, выбросить в море обезумевшего лавочника, он был подобран пароходом «Лукреция», шедшим в Кассет. Простуда и потрясение ужаса прикончили дни Меннерса. Он прожил немного менее сорока восьми часов, призывая на Лонгрена все бедствия, возможные на земле и в воображении. Рассказ Меннерса, как матрос следил за его гибелью, отказав в помощи, красноречивый тем более, что умирающий дышал с трудом и стонал, поразил жителей Каперны. Не говоря уже о том, что редкий из них способен был помнить оскорбление более тяжкое, чем перенесённое Лонгреном, и горевать так сильно, как горевал он до конца жизни о Мери, — им было отвратительно, непонятно, поражало их, что Лонгрен молчал. Молча, до своих последних слов, посланных вдогонку Меннерсу, Лонгрен стоял: стоял неподвижно, строго и тихо, как судья, выказав глубокое презрение к Меннерсу, — большее, чем ненависть, было в его молчании, и это все чувствовали. Если бы он кричал, выражал жестами или суетливостью злорадство, или ещё чем иным своё торжество при виде отчаяния Меннерса, рыбаки поняли бы его, но он поступил иначе, чем поступали они, — поступил внушительно непонятно и этим поставил себя выше других — словом, сделал то, чего не прощают. Никто более не кланялся ему, не протягивал руки, не бросал узнающего, здоровающегося взгляда. Совершенно навсегда остался он в стороне от деревенских дел; мальчишки, завидев его, кричали вдогонку: «Лонгрен утопил Меннерса!» Он не обращал на это внимания. Также, казалось, он не замечал и того, что в трактире или на берегу, среди лодок, рыбаки умолкали в его присутствии, отходя в сторону, как от зачумлённого. Случай с Меннерсом закрепил ранее неполное отчуждение. Став полным, оно вызвало прочную взаимную ненависть, тень которой пала и на Ассоль.

Девочка росла без подруг. Два-три десятка детей её возраста, живших в Каперне, пропитанной, как губка водой, грубым семейным началом, основой которого служил непоколебимый авторитет матери и отца, переимчивые, как все дети в мире, вычеркнули раз навсегда маленькую Ассоль из сферы своего покровительства и внимания. Совершилось это, разумеется, постепенно, путём внушения и окриков взрослых, приобрело характер страшного запрета, а затем, усиленное пересудами и кривотолками, разрослось в детских умах страхом к дому матроса.

К тому же замкнутый образ жизни Лонгрена освободил теперь истерический язык сплетни; про матроса говаривали, что он где-то кого-то убил, оттого, мол, его больше не берут служить на суда, а сам он мрачен и нелюдим, потому что «терзается угрызениями преступной совести». Играя, дети гнали Ассоль, если она приближалась к ним, швыряли грязью и дразнили тем, что будто отец её ел человеческое мясо, а теперь делает фальшивые деньги. Одна за другой наивные её попытки к сближению оканчивались горьким плачем, синяками, царапинами и другими проявлениями общественного мнения; она перестала, наконец, оскорбляться, но всё ещё иногда спрашивала отца:

— Скажи, почему нас не любят?

— Э, Ассоль, — говорил Лонгрен, — разве они умеют любить? Надо уметь любить, а этого-то они не могут.

— Как это — уметь?

— А вот так!

Он брал девочку на руки и крепко целовал грустные глаза, жмурившиеся от нежного удовольствия.

Любимым развлечением Ассоль было — по вечерам или в праздник, когда отец, отставив банки с клейстером, инструменты и неоконченную работу, садился, сняв передник, отдохнуть с трубкой в зубах, — забраться к нему на колени и, вертясь в бережном кольце отцовской руки, трогать различные части игрушек, расспрашивая об их назначении. Так начиналась своеобразная фантастическая лекция о жизни и людях — лекция, в которой благодаря прежнему образу жизни Лонгрена, случайностям, случаю вообще, диковинным, поразительным и необыкновенным событиям отводилось главное место. Лонгрен, называя девочке имена снастей, парусов, предметов морского обихода, постепенно увлекался, переходя от объяснений к различным эпизодам, в которых играли роль то брашпиль, то рулевое колесо, то мачта или какой-нибудь тип лодки и тому подобное, а от отдельных иллюстраций этих переходил к широким картинам морских скитаний, вплетая суеверия в действительность, а действительность — в образы своей фантазии. Тут появилась и тигровая кошка, вестница кораблекрушения, и говорящая летучая рыба, не послушаться приказаний которой значило сбиться с курса, и Летучий Голландец[3] неистовым своим экипажем, приметы, привидения, русалки, пираты — словом, все басни, коротающие досуг моряка в штиле или излюбленном кабаке. Рассказывал Лонгрен также о потерпевших крушение, об одичавших и разучившихся говорить людях, о таинственных кладах, бунтах каторжников и многом другом, что выслушивалось девочкой внимательнее, чем, может быть, слушался в первый раз рассказ Колумба о новом материке. «Ну, говори ещё», — просила Ассоль, когда Лонгрен, задумавшись, умолкал, и засыпала на его груди с головой, полной чудесных снов.

Также служило ей большим, всегда материально существенным удовольствием появление приказчика городской игрушечной лавки, охотно покупавшей работу Лонгрена. Чтобы задобрить отца и выторговать лишнее, приказчик захватывал с собой для девочки пару яблок, сладкий пирожок, горсть орехов. Лонгрен обыкновенно просил настоящую стоимость из нелюбви к торгу, а приказчик сбавлял. «Эх вы, — говорил Лонгрен, — да я неделю сидел над этим ботом. (Бот был пятивершковый.) Посмотри, что за прочность, а осадка, а доброта? Вот этот пятнадцать человек выдержит в любую погоду». Кончалось тем, что тихая возня девочки, мурлыкавшей над своим яблоком, лишала Лонгрена стойкости и охоты спорить; он уступал, и приказчик, набив корзину превосходными, прочными игрушками, уходил, посмеиваясь в усы.

Всю домовую работу Лонгрен исполнял сам: колол дрова, носил воду, топил печь, стряпал, стирал, гладил бельё и, кроме всего этого, успевал работать для денег. Когда Ассоль исполнилось восемь лет, отец выучил её читать и писать. Он стал изредка брать её с собой в город, а затем посылать даже одну, если была надобность перехватить денег в магазине или снести товар. Это случалось не часто, хотя Лисе лежал всего в четырёх верстах от Каперны, но дорога к нему шла лесом, а в лесу многое может напугать детей, помимо физической опасности, которую, правда, трудно встретить на таком близком расстоянии от города, но всё-таки не мешает иметь в виду. Поэтому только в хорошие дни, утром, когда окружающая дорогу чаща полна солнечным ливнем, цветами и тишиной, так что впечатлительности Ассоль не грозили фантомы[4] воображения, Лонгрен отпускал её в город.

Однажды, в середине такого путешествия к городу, девочка присела у дороги съесть кусок пирога, положенного в корзинку на завтрак. Закусывая, она перебирала игрушки; из них две-три оказались новинкой для неё; Лонгрен сделал их ночью. Одна такая новинка была миниатюрной гоночной яхтой; белое судёнышко это несло алые паруса, сделанные из обрезков шёлка, употреблявшегося Лонгре- ном для оклейки пароходных кают — игрушек богатого покупателя. Здесь, видимо, сделав яхту, он не нашёл подходящего материала на паруса, употребив что было — лоскутки алого шёлка. Ассоль пришла в восхищение. Пламенный весёлый цвет так ярко горел в её руке, как будто она держала огонь. Дорогу пересекал ручей с переброшенным через него жердяным мостиком; ручей справа и слева уходил в лес. «Если я спущу её на воду поплавать немного, — размышляла Ассоль, — она не промокнет, я её потом вытру». Отойдя в лес за мостик по течению ручья, девочка осторожно спустила на воду у самого берега пленившее её судно; паруса тотчас сверкнули алым отражением в прозрачной воде; свет, пронизывая материю, лёг дрожащим розовым излучением на белых камнях дна. «Ты откуда приехал, капитан?»—важно спросила Ассоль воображённое лицо и, отвечая сама себе, сказала: «Я приехал… приехал… приехал я из Китая». — «А что ты привёз?» — «Что привёз, о том не скажу». — «Ах, ты так, капитан! Ну, тогда я тебя посажу обратно в корзину». Только что капитан приготовился смиренно ответить, что он пошутил и что готов показать слона, как вдруг тихий отбег береговой струи повернул яхту носом к середине ручья, и, как настоящая, полным ходом покинув берег, она ровно поплыла вниз. Мгновенно изменился масштаб видимого: ручей казался теперь девочке огромной рекой, а яхта — далёким большим судном, к которому, едва не падая в воду, испуганная и оторопевшая, протягивала она руки. «Капитан испугался», — подумала она и побежала за уплывающей игрушкой, надеясь, что её где-нибудь прибьёт к берегу. Поспешно таща не тяжёлую, но мешающую корзинку, Ассоль твердила: «Ах, Господи! Ведь случись же…» Она старалась не терять из вида красивый, плавно убегающий треугольник парусов, спотыкалась, падала и снова бежала.

Ассоль никогда не бывала так глубоко в лесу, как теперь. Ей, поглощённой нетерпеливым желанием поймать игрушку, не смотрелось по сторонам; возле берега, где она суетилась, было довольно препятствий, занимавших внимание. Мшистые стволы упавших деревьев, ямы, высокий папоротник, шиповник, жасмин и орешник мешали ей на каждом шагу; одолевая их, она постепенно теряла силы, останавливаясь всё чаще и чаще, чтобы передохнуть или смахнуть с лица липкую паутину. Когда потянулись в более широких местах осоковые и тростниковые заросли, Ассоль совсем было потеряла из вида алое сверкание парусов, но, обежав излучину течения, снова увидела их, степенно и неуклонно бегущих прочь. Раз она оглянулась, и лесная громада с её пестротой, переходящей от дымных столбов света в листве к тёмным расселинам дремучего сумрака, глубоко поразила девочку. На мгновение оробев, она вспомнила вновь об игрушке и, несколько раз выпустив глубокое «ф-фу-у-у», побежала изо всех сил.

В такой безуспешной и тревожной погоне прошло около часу, когда с удивлением, но и с облегчением Ассоль увидела, что деревья впереди свободно раздвинулись, пропустив синий разлив моря, облака и край жёлтого песчаного обрыва, на который она выбежала, почти падая от усталости. Здесь было устье ручья; разлившись нешироко и мелко, так что виднелась струящаяся голубизна камней, он пропадал в встречной морской волне. С невысокого, изрытого корнями обрыва Ассоль увидела, что у ручья, на плоском большом камне, спиной к ней сидит человек, держа в руках сбежавшую яхту, и всесторонне рассматривает её с любопытством слона, поймавшего бабочку. Отчасти успокоенная тем, что игрушка цела, Ассоль сползла по обрыву и, близко подойдя к незнакомцу, воззрилась на него изучающим взглядом, ожидая, когда он подымет голову. Но неизвестный так погрузился в созерцание лесного сюрприза, что девочка успела рассмотреть его с головы до ног, установив, что людей, подобных этому незнакомцу, ей видеть ещё ни разу не приходилось.

Перед ней был не кто иной, как путешествующий пешком Эгль — известный собиратель песен, легенд, преданий и сказок. Седые кудри складками выпадали из-под его соломенной шляпы; серая блуза, заправленная в синие брюки, и высокие сапоги придавали ему вид охотника; белый воротничок, галстук, пояс, унизанный серебром блях, трость и сумка с новеньким никелевым замочком выказывали горожанина. Его лицо, если можно назвать лицом нос, губы и глаза, выглядывавшие из бурно разросшейся лучистой бороды, из пышных, свирепо взрогаченных вверх усов, казалось, было вяло прозрачным, если бы не глаза, серые, как песок, и блестящие, как чистая сталь, с взглядом смелым и сильным.

— Теперь отдай мне, — несмело сказала девочка. — Ты уже поиграл. Ты как поймал её?

Эгль поднял голову, уронив яхту, — так неожиданно прозвучал взволнованный голосок Ассоль. Старик с минуту разглядывал её, улыбаясь и медленно пропуская бороду в большой, жилистой горсти. Стиранное много раз ситцевое платье едва прикрывало до колен худенькие загорелые ноги девочки. Её тёмные густые волосы, забранные в кружевную косынку, сбились, касаясь плеч. Каждая черта Ассоль была выразительно легка и чиста, как полёт ласточки. Тёмные, с оттенком грустного вопроса глаза казались старше лица; его неправильный мягкий овал был овеян того рода прелестным загаром, какой присущ здоровой белизне кожи. Полураскрытый маленький рот блестел кроткой улыбкой.

— Клянусь Гриммами, Эзопом и Андерсеном, — сказал Эгль, посматривая то на девочку, то на яхту, — это что-то особенное! Слушай-ка, ты, растение! Это твоя штука?

— Да, я за ней бежала по всему ручью; я думала, что умру. Она была тут?

— У самых моих ног. Кораблекрушение причиной того, что я в качестве берегового пирата могу вручить тебе этот приз. Яхта, покинутая экипажем, была выброшена на песок трёхвершковым валом — между моей левой пяткой и оконечностью палки. — Он стукнул тростью. — Как зовут тебя, крошка?

— Ассоль, — сказала девочка, пряча в корзину поданную Эглем игрушку.

— Хорошо, — продолжал непонятную речь старик, не сводя глаз, в глубине которых поблёскивала усмешка дружелюбного расположения духа. — Мне, собственно, не надо было спрашивать твоё имя. Хорошо, что оно так странно, так однотонно, музыкально, как свист стрелы или шум морской раковины; что бы я стал делать, называйся ты одним из тех благозвучных, но нестерпимо привычных имён, которые чужды Прекрасной Неизвестности? Тем более я не желаю знать, кто ты, кто твои родители и как ты живёшь. К чему нарушать очарование? Я занимался, сидя на этом камне, сравнительным изучением финских и японских сюжетов… как вдруг ручей выплеснул эту яхту, а затем появилась ты… Такая, как есть. Я, милая, поэт в душе — хоть никогда не сочинял сам. Что у тебя в корзинке?

— Лодочки, — сказала Ассоль, встряхивая корзинкой, — потом пароход да ещё три таких домика с флагами. Там солдаты живут.

— Отлично. Тебя послали продать. По дороге ты занялась игрой. Ты пустила яхту поплавать, а она сбежала. Ведь так?

— Ты разве видел? — с сомнением спросила Ассоль, стараясь вспомнить, не рассказала ли она это сама. — Тебе кто-то сказал? Или ты угадал?

— Я это знал.

— А как же?

— Потому что я — самый главный волшебник.

Ассоль смутилась; её напряжение при этих словах Эгля переступило границу испуга. Пустынный морской берег, тишина, томительное приключение с яхтой, непонятная речь старика со сверкающими глазами, величественность его бороды и волос стали казаться девочке смешением сверхъестественного с действительностью. Сострой теперь Эгль гримасу или закричи что-нибудь, девочка помчалась бы прочь, заплакав и изнемогая от страха. Но Эгль, заметив, как широко раскрылись её глаза, сделал крутой вольт.

— Тебе нечего бояться меня, — серьёзно сказал он. — Напротив, мне хочется говорить с тобой по душам.

Тут только он уяснил себе, что в лице девочки было так пристально отмечено его впечатлением. «Невольное ожидание прекрасного, блаженной судьбы, — решил он. — Ах, почему я не родился писателем? Какой славный сюжет».

— Ну-ка, — продолжал Эгль, стараясь закруглить оригинальное положение (склонность к мифотворчеству — следствие всегдашней работы — была сильнее, чем опасение бросить на неизвестную почву семена крупной мечты), — ну-ка, Ассоль, слушай меня внимательно. Я был в той деревне, откуда ты, должно быть, идёшь; словом, в Каперне. Я люблю сказки и песни, и просидел я в деревне той целый день, стараясь услышать что-нибудь никем не слышанное. Но у вас не рассказывают сказок. У вас не поют песен. А если рассказывают и поют, то, знаешь, эти истории о хитрых мужиках и солдатах, с вечным восхвалением жульничества, эти грязные, как немытые ноги, грубые, как урчание в животе, коротенькие четверостишия с ужасным мотивом… Стой, я сбился. Я заговорю снова.

Подумав, он продолжал так:

— Не знаю, сколько пройдёт лет, только в Каперне расцветёт одна сказка, памятная надолго. Ты будешь большой, Ассоль. Однажды утром в морской дали под солнцем сверкнёт алый парус. Сияющая громада алых парусов белого корабля двинется, рассекая волны, прямо к тебе. Тихо будет плыть этот чудесный корабль, без криков и выстрелов; на берегу много соберётся народу, удивляясь и ахая; и ты будешь стоять там. Корабль подойдёт величественно к самому берегу под звуки прекрасной музыки; нарядная, в коврах, в золоте и цветах, поплывёт от него быстрая лодка. «Зачем вы приехали? Кого вы ищете?» — спросят люди на берегу. Тогда ты увидишь храброго красивого принца; он будет стоять и протягивать к тебе руки. «Здравствуй, Ассоль! — скажет он. —Далеко-далеко отсюда я увидел тебя во сне и приехал, чтобы увезти тебя навсегда в своё царство. Ты будешь там жить со мной в розовой глубокой долине. У тебя будет всё, что только ты пожелаешь; жить с тобой мы станем так дружно и весело, что никогда твоя душа не узнает слёз и печали». Он посадит тебя в лодку, привезёт на корабль, и ты уедешь навсегда в блистательную страну, где всходит солнце и где звёзды спустятся с неба, чтобы поздравить тебя с приездом.

— Это всё мне? — тихо спросила девочка.

Её серьёзные глаза, повеселев, просияли доверием. Опасный волшебник, разумеется, не стал бы говорить так; она подошла ближе.

— Может быть, он уже пришёл… тот корабль?

— Не так скоро, — возразил Эгль, — сначала, как я сказал, ты вырастешь. Потом… что говорить? Это будет, и кончено. Что бы ты тогда сделала?

— Я? — Она посмотрела в корзину, но, видимо, не нашла там ничего достойного служить веским вознаграждением. — Я бы его любила, — поспешно сказала она и не совсем твёрдо прибавила: — Если он не дерётся.

— Нет, не будет драться, — сказал волшебник, таинственно подмигнув, — не будет, я ручаюсь за это. Иди, девочка, и не забудь того, что сказал тебе я меж двумя глотками ароматической водки и размышлением о песнях каторжников. Иди. Да будет мир пушистой твоей голове!

Лонгрен работал в своём маленьком огороде, окапывая картофельные кусты. Подняв голову, он увидел Ассоль, стремглав бежавшую к нему с радостным и нетерпеливым лицом.

— Ну, вот… — сказала она, силясь овладеть дыханием, и ухватилась обеими руками за передник отца. — Слушай, что я тебе расскажу… На берегу, там, далеко, сидит волшебник…

Она начала с волшебника и его интересного предсказания. Горячка мыслей мешала ей плавно передать происшествие. Далее шло описание наружности волшебника и — в обратном порядке — погоня за упущенной яхтой.

Лонгрен выслушал девочку, не перебивая, без улыбки, и, когда она кончила, воображение быстро нарисовало ему неизвестного старика с ароматической водкой в одной руке и игрушкой в другой. Он отвернулся, но, вспомнив, что в великих случаях детской жизни подобает быть человеку серьёзным и удивлённым, торжественно закивал головой, приговаривая:

— Так, так… По всем приметам, некому иначе и быть, как волшебнику. Хотел бы я на него посмотреть… Но ты, когда пойдёшь снова, не сворачивай в сторону: заблудиться в лесу нетрудно.

Бросив лопату, он сел к низкому хворостяному забору и посадил девочку на колени. Страшно усталая, она пыталась ещё прибавить кое-какие подробности, но жара, волнение и слабость клонили её в сон. Глаза её слипались, голова опустилась на твёрдое отцовское плечо, мгновение — и она унеслась бы в страну сновидений, как вдруг, обеспокоенная внезапным сомнением, Ассоль села прямо, с закрытыми глазами и, упираясь кулачками в жилет Лонгрена, громко сказала:

— Ты как думаешь: придёт волшебниковый корабль за мной или нет?

— Придёт, — спокойно ответил матрос, — раз тебе это сказали — значит, всё верно.

«Вырастет, забудет, — подумал он, — а пока… не стоит отнимать у тебя такую игрушку. Много ведь придётся в будущем увидеть тебе не алых, а грязных и хищных парусов: издали — нарядных и белых, вблизи — рваных и наглых. Проезжий человек пошутил с моей девочкой. Что ж?! Добрая шутка! Ничего — шутка! Смотри, как сморило тебя, — полдня в лесу, в чаще. А насчёт алых парусов думай, как я: будут тебе алые паруса».

Ассоль спала. Лонгрен, достав свободной рукой трубку, закурил, и ветер пронёс дым сквозь плетень в куст, росший с внешней стороны огорода. У куста, спиной к забору, прожёвывая пирог, сидел молодой нищий. Разговор отца с дочерью привёл его в весёлое настроение, а запах хорошего табака настроил добычливо.

— Дай, хозяин, покурить бедному человеку, — сказал он сквозь прутья. — Мой табак против твоего не табак, а, можно сказать, отрава.

— Я бы дал, — вполголоса ответил Лонгрен, — но табак у меня в том кармане. Мне, видишь, не хочется будить дочку.

— Вот беда! Проснётся, опять уснёт, а прохожий человек взял да и покурил.

— Ну, — возразил Лонгрен, — ты не без табаку всё-таки, а ребёнок устал. Зайди, если хочешь, попозже.

Нищий презрительно сплюнул, вздел на палку мешок и съязвил:

— Принцесса, ясное дело. Вбил ты ей в голову эти заморские корабли! Эх ты, чудак-чудаковский, а ещё хозяин!

— Слушай-ка, — шепнул Лонгрен, — я, пожалуй, разбужу её, но только затем, чтобы намылить твою здоровенную шею. Пошёл вон!

Через полчаса нищий сидел в трактире за столом с дюжиной рыбаков. Сзади их, то дёргая мужей за рукав, то снимая через плечо стакан с водкой — для себя, разумеется, — сидели рослые женщины с густыми бровями и руками, круглыми, как булыжник. Нищий, вскипая обидой, повествовал:

— …И не дал мне табаку. «Тебе, говорит, исполнится совершеннолетний год, а тогда, говорит, специальный красный корабль… за тобой. Так как твоя участь — выйти за принца. И тому, говорит, волшебнику верь». Но я говорю: «Буди, буди, мол, табаку-то достать». Так ведь он за мной полдороги бежал.

— Кто? Что? О чём толкует? — слышались любопытные голоса женщин.

Рыбаки, еле поворачивая головы, растолковывали с усмешкой:

— Лонгрен с дочерью одичали, а может, повредились в рассудке, — вот человек рассказывает. Колдун был у них, так понимать надо. Они ждут — тётки, вам бы не прозевать! — заморского принца, да ещё под красными парусами!

Через три дня, возвращаясь из городской лавки, Ассоль услышала в первый раз:

— Эй, висельница! Ассоль! Посмотри-ка сюда! Красные паруса плывут!

Девочка, вздрогнув, невольно взглянула из-под руки на разлив моря. Затем обернулась в сторону восклицаний; там, в двадцати шагах от неё, стояла кучка ребят; они гримасничали, высовывая языки. Вздохнув, девочка побежала домой.

Источник: Литература. 6 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. / [В.П.Полухина, В.Я.Коровина, В.П.Журавлев, В.И.Коровин]; под ред. В.Я.Коровиной. — 6-е изд. — М.: Просвещение, 2016.



Задания к рассказу А. С. Грина «Алые паруса»
РАЗМЫШЛЯЕМ О ПРОЧИТАННОМ

1. Вы прочитали первую главу из «Алых парусов», в которой познакомились с героиней этого произведения — Ассоль. Как вы думаете, каково отношение автора к героине? Обоснуйте свой ответ цитатами из текста произведения.

2. Расскажите о Лонгрене, его судьбе, характере, о своём отношении к нему.

3. Как вы думаете, почему Ассоль и Лонгрен назвали собирателя сказок и легенд Эгля волшебником, а жители Каперны — колдуном?

4. Почему жители Каперны не поют песен? Какие сказки они рассказывают, как это их характеризует?

5. Захотелось ли вам прочитать «Алые паруса» А. С. Грина полностью? Прочитайте произведение и подготовьтесь к беседе по вопросам ко всему произведению. (вернуться к уроку)


ЧИТАЕМ САМОСТОЯТЕЛЬНО

1. Вы прочитали полностью произведение А. С. Грина «Алые паруса». Подумайте, к какому роду литературы оно относится.

2. Обратите внимание на авторское определение жанра «Алых парусов» — феерия. Посмотрите в словаре литературоведческих терминов определение феерии.
Какие признаки феерии вы заметили в этом произведении?

3. Что различало и что объединяло Ассоль и Грэя?

4. Можно ли назвать финал произведения феерическим? Какие мысли и убеждения утверждал писатель яркой сказочной концовкой (финалом)?

5. Подготовьте рассказ об одном из героев (на выбор), подтвердив свои суждения цитатами из «Алых парусов».


СОВЕРШЕНСТВУЙТЕ СВОЮ РЕЧЬ

Что обозначают слова и когда вы могли бы их использовать:

быть привязанным к человеку,
печальная история,
глубокая задумчивость,
замкнутый, очарование,
восхищение, тревожный?



ФОНОХРЕСТОМАТИЯ
А. С. Грин. «Алые паруса»

1. В речи актёров, читающих текст за автора и Эгля, звучит интонация сказки. Какой — бытовой или волшебной? Объясните почему.

2. В тексте феерии есть описание внешности собирателя сказок Эгля. После прослушивания фонозаписи попробуйте продолжить это описание.

Каким вы увидели Эгля в исполнении актёра?

3. Эгль понял, что Ассоль живёт в Каперне, где не поют песен и не рассказывают сказок, но всё же рассказал ей чудесную сказку про алые паруса. Почему?

4. Актёр так выразительно исполнил роль нищего, что кажется, видишь его. Опишите внешность нищего, его манеру говорить, двигаться, сидеть за столом.

5. Почему нищий и жители Каперны говорят не «алые» паруса, а «красные»?

6. Подготовьте выразительное чтение по ролям диалога Эгля и Ассоль.
Источник: Литература. 6 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. / [В.П.Полухина, В.Я.Коровина, В.П.Журавлев, В.И.Коровин]; под ред. В.Я.Коровиной. — 6-е изд. — М.: Просвещение, 2016. (вернуться к уроку)


2. Рёвостишия — словообразование А. Грина. (вернуться)

3. Лету́чий Голла́ндец — в морских преданиях — корабль-призрак, покинутый экипажем или с экипажем из мертвецов; как правило, предвестник беды. (вернуться)

4. Фанто́м — привидение, призрак. (вернуться)

Охотник на лис — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

1—10 из 102

kinobalashow

Очень психологично. Но смореть невыносимо тяжело.

Издание ‘Батенька, да вы трансформер’ пишет нам: ‘Американский мультимиллионер Джон Дюпон считал себя Далай-ламой, приезжал к соседу окровавленным на танке, приказывал разбирать стены своего особняка в поисках трупов и призраков и заставлял спортсменов играть с ним «в поддавки». На его прогрессирующее безумие многие закрывали глаза, ведь наследник миллионного состояния был щедрым меценатом и покровителем любительского и студенческого спорта в США.’

Начиная со следующего предложения лучше ничего не читать, иначе вы проспойлерите себе весь фильм. Фильм нагнетающий, придирчиво и детально показывающий как дошло до того, до чего дошло.

Это экскурсия в место столкновения сфер, причём сразу трёх. Первая — мир того самого Дюпона, миллиардера себе на уме, который вбил себе в голову, что если достаточно долго бросать деньги в спортивные таланты, то мечты станут реальностью. Вторая — олимпийского медалиста по греко-римской борьбе, Дэвида Шульца (играет его Марк Руффало, по стечению обстоятельств ещё в одном фильме играющего адвоката, борющегося против Дюпона), счастливого семьянина и мудрого человека. Третья — Марка Шульца (Ченнинг Татум), вечного ‘номер два’ в тени более успешного и талантливого брата, мечтающего о признании. Братухи-борцухи, кстати, сыграны настолько бесподобно, что обоим актёрам наверное пришлось нанимать после фильма персонального тренера, который бы разучил их после фильма ходить так, как будто они шимпанзе, шарами для боулинга несущие шарик для гольфа не используя рук.

Все эти три мира начинают сталкиваться и трещать лбами не хуже чем скорлупа пасхальных яиц, когда становится понятно, что двое из трёх хотят недостижимых вещей, и ничем хорошим это кончиться не может. Фильм с пробирающей до дрожи проницательностью проводит нас по лабиринту, который из себя представляют внутренние миры героев — такое ощущение, что смотришь ‘в мире животных’, где действия каждого зачастую не требуют никаких комментариев — всё сыграно, разжёвано и рассказано так, что кажется, что существует не умолкающий ни на секунду закадровый голос. При этом подавляющее большинство фильма заполняет отсутствие диалогов. Каждый диалог — это вырезание истории в камне. Каждая реплика весит тонну. Каждый брошенный взгляд высекает при столкновении с другими искру.

И это — самая большая проблема фильма. Он долгий, тяжёлый, детальный, и невыносимо неприятный. Для меня ‘Охотник на Лис’ стал тяжёлым испытанием на терпение, поэтому, несмотря на прекрасную операторскую, режиссёрскую, сценарную и актёрскую работу, я не могу поставить ему высокий балл. Этот фильм не доставил мне удовольствия, хотя благодаря ему я точно смог понять, что было в голове у Дюпона, который позволил случиться как тому, что произошло в ‘Охотнике на Лис’, так и тому, что произошло в ‘Тёмных Водах’. Это тёмная страница история человечества, достойная отдельной плиты гранита.

5 из 10

Если вы любите смотреть, как два часа неторопливо разворачивается психологическая трагедия — вы не можете себе позволить пропустить этот фильм.

Для остальных это испытание, которое им в их жизни не нужно.

прямая ссылка

19 апреля 2020 | 12:42

sasuke.55

Охотник в лисьей дыре

Итак, этот фильм про недалёкого качка, занимающегося к тому же тем видом спорта, который ещё сильнее выбивает из него мозг.

Ну, сразу во время нелепой тренировки бросается в глаза, что герой Руффало намного меньше и слабее брата, но при этом за счёт нелепых склеек он побеждает его.

Он, как всегда играет доброго и умного мужичка, так что в его амплуа самого лучшего борца планеты не верится.

Зато Татум справляется с ролью недалёкого спортсмена, которым легко манипулировать на высший уровень.

Он в одиночестве, и этим пользуется неизвестно откуда появившийся тренер из богатой династии и приглашает его в команду, которой лично будет руководить.

А старший брат от всех этих благ отказывается. Он передаётся в сильном контрасте по сравнению с младшим: у него большая счастливая семья, к которой он сильно привязан, и в отличие от младшего, спорт для него не на первом месте. Поэтому сцена знакомства в их доме с тренером вышла настолько душетрепещущей.

Нам начинают раскрывать, что у богача навалом своих головных проблем. «У меня в детстве был единственный друг. В 16 я узнал, что мама ему платила, чтобы он со мной дружил.»

Из-за чего-то непонятного на середине фильма начинает играть грустная музыка, чемпион начинает проигрывать и нюхать кокаин, что ничем не обосновано и противоречит его собственным убеждениям.

Также по какой-то неразглашённой причине босс психует и хочет заполучить старшего брата, хотя до этого он заверил, что это не нужно. И по ещё больше странной причине старший брат приезжает, хотя неоднократно говорил, что этого не будет.

А вот только недавно тренер переубедил забыть о старшем брате, и вот он снова требует его видеть. Тот приезжает, и теперь младший с промытыми мозгами просто не может его видеть.

Из-за этого начинается нелепая вражда с братом, а затем очень предсказуемая череда поражений — фильм превращается в шаблонную банальщину. Но это только середина фильма, и я продолжил его смотреть в надежде, что вот сейчас уже пойдёт накал страстей, но… Его не оказалось.

Следить за сюжетной линией главного героя неинтересно. Единственная, за которую ты переживаешь — это его старшего брата. На тренера же вовсе не хочется смотреть, и он, кстати, даже не является по сути тренером, а максимум спонсором: он не проводит никаких работ, и у него у самого большие проблемы с личностью.

Он никчёмный неудачник, хотя трейлер показывал его с харизматичной стороны, и мы весь фильм ждали, что он постепенно начнёт показывать свой жёсткий характер. Но когда оставалось 20 минут, мы поняли, что этого не произойдет, и лишь ждали, когда же уже это всё закончится. Все расслабились, и того, что успело произойти за последнюю минуту в концовке, уже никто не ожидал. Это произвело положительный ажиотаж.

За такое плюс балл. Но всё равно не смотрите это кино!

3 из 10

прямая ссылка

20 февраля 2020 | 12:46

Fozzy

Реальная история

Неоднократно я уже заявлял, что фильмы, основанные на реальных событиях, всегда приковывали и по-прежнему приковывают моё внимание, в особенности фильмы на спортивную тематику.

Данный фильм ‘Охотник на лис’ я впервые посмотрел несколько лет назад, тогда я ещё не очень хорошо понял суть фильма и не особо запомнил фильм, но как только я стал всё больше и больше вовлекаться в кинематограф, то я решил пересмотреть фильм ещё раз и разобрать его детально.

Сперва скажу, что фильм привлёк тремя очень знакомыми и популярными актёрами, такими как, Ченнинг Татум, Марк Руффало и Стив Карелл. Каждый из них прошёл вполне серьёзную подготовку к фильму. Руффало и Татум — физическую и борцовскую подготовку, Карелл — психологическую.

Ченниг Татум и Марк Руффало исполнили роли известных борцов-братьев — Марка и Дэйва Щульц. Марк и Дэйв — борцы вольного стиля, чемпионы Олимпийских игр, чемпионы мира, чемпионы Панамериканских игр. Одного из братьев, Дэйва, к сожалению, уже нет в живых. Дэйв был женат и имел двух детей, он являлся своеобразным наставником и учителем своего младшего брата Марка, оберегал его от негативного общества, от наркотиков и алкоголя, но самое главное — это то, что они вместе тренировались и выступали на соревнованиях по борьбе. Марк в тоже время был немного замкнут в себе, иногда испытывал чувства злости и агрессии, но был талантливым и одарённым борцом.

Стив Карелл — в роли мультимиллионера Джона Дюпона, наследника одного из богатейших кланов Америки.

Сам Дюпон также увлекался спортивной борьбой и на своей огромной территории он построил тренировочную базу со спортивной ареной, с четырьмя борцовскими площадками и бассейном. Поэтому он и создал команду Team Foxcatcher из борцов, которые проживали на территории его имения, в которую также вошли братья Шульц. Сперва Марк вошёл в его команду и они с Дюпоном даже сблизились, но странности Дюпона заставили его привезти в тренировочный лагерь Дэйва. Дюпон, будучи человеком неуравновешенным, воспринимал борьбу за влияние на Марка как личный вызов со стороны Дэйва, и в январе 1996 года, в момент умопомрачения, он убивает Дэйва тремя выстрелами на территории своего имения.

Все три актёра проделали очень хорошо работу, смогли показать своих персонажей максимально правдоподобно, и, если Татум и Руффало показали себя хорошо с точки зрения навыков и техники борьбы, то Стив Карелл показал своего персонажа психологически подавленным и неуравновешенным, его Джон Дюпон действительно внушал некий страх и неоднозначность своего характера и поведения своим спокойствием и молчаливостью. Также отдельный балл за грим Дюпона, так как я совершенно не узнал загримированного под Дюпона Стива Карелла.

Как итог, ‘Охотник на лис’ — настоящая психодрама с трагичным концом, медленная, мрачная, затяжная, оставившая после себя немало вопросов в мотивах и поступках Джона Дюпона.

прямая ссылка

04 августа 2019 | 09:52

rinatkhamatov

Редкий фильм, который я досмотрел, наверно, после нескольких десятков попыток…

Просмотр этого кино стал для меня пыткой, так как я заранее прочитал или услышал предысторию фильма, узнал о реальных событиях, которые и легли в основу сюжета. Трагедия действительно душераздирающая. В итоге я ждал развязки, словно сидя напротив взведенного курка пистолета с чувством, что вот-вот произойдет «выстрел».

Я несколько лет пытался досмотреть это кино, если честно. Мне всегда очень тяжело даются фильмы, основанные на реальных событиях. Я сейчас вспоминаю, как как-то раз посмотрел видео в новостях, где показали перестрелку. Там люди друг друга убивали практически с пистолетов с расстояния где-то в десяток метров. Вроде это были бывшие служивые. Они, знаете, становились в такие позы, как в тире (сидя и стоя). А потом стреляли друг в друга. Эта картинка въелась мне в мозг и я все время вспоминаю ее периодически. Не знаю за что Бог так со мной поступил. Наверно, просто напоминает о человеческой жестокости.

Этот фильм именно о ней… о человеческой жестокости, о нелюбви, о скрытой ненависти, о безумии, о жажде наживы и о том, что эта «жажда» на самом деле отравляет жизнь. Нажива тут может быть как денежная, так и обычная жажда тщеславия. Но при этом нужно понимать, что эти низменные чувства обычно шифруются под какими-то другими, более богоугодными. И тут я вспоминаю слова из Библии:

«И неудивительно: потому что сам сатана принимает вид Ангела света…»

(Второе послание к Коринфянам 11:14)

Но теперь я удалюсь от тягостного сценария и перейду к режиссуре, актерам и антуражу кино. Тут все блестяще от грима Стива Карелла до борцовских навыков Ченнинга Татума и Марка Руффало. Мне понравилось. Не знаю, что ещё сказать. Спасибо КиноПоиску и Яндексу — посмотрел фильм тут по подписке «Яндекс Плюс».

9 из 10

прямая ссылка

18 июля 2019 | 11:43

История о самоопределении человека

Картина режиссера Беннета Миллера на первый взгляд может показаться типичным рассказом о спортивном пути героя-спортсмена, о его самопреодолении, непростом жизненном пути. Однако эта лента повествует о нескольких героях, страстно желающих найти свое место в этой жизни, попутно завоевывая уважение со стороны окружающих и в первую очередь близких им людей.

Мультимиллионер Джон Дюпон в исполнении Стива Карелла приглашает в свое семейное поместье талантливого, но находящегося в тени своего старшего брата борца Марка Шульца, роль которого исполнил Ченнинг Татум, чтобы в сотрудничестве с ним подготовить других борцов к Олимпийским играм 1988-го года. Получая огромное доверие со стороны ‘спортивного филантропа’ Марк добивается неплохих результатов в подготовке к отчетному событию, выигрывая по ходу действия Чемпионат Мира по вольной борьбе. Однако вскоре цепь взаимосвязанных событий приводит к ухудшению взаимоотношений между новоявленными друзьями, приводящему к трагическому итогу.

Весомую ценность данного фильма несет актерская работа трех основных главных героев. Актеры, воплотившие их на экране, проделали великолепную работу, которая позже была по достоинству оценена критиками и получила подтверждение в многочисленных номинациях самых различных кинопремий.

Персонаж Стива Карелла, являясь частью влиятельной американской династии Дюпонов и владея многомиллионным состоянием, имеет явный комплекс неполноценности, считая своим долгом каким-то образом внести свой вклад в развитие своей страны, как это делали его предки в сложные для Штатов исторические этапы. Ненавидя ‘лошадиные’ увлечения своей матери и устав от своих прежних многочисленных хобби, он находит новое развлечение, коим стала подготовка лучших борцов для победы в очередных по счету Олимпийских играх. Привлекая для этого Марка Шульца, он воплощает свою мечту, находя в лице молодого борца долгожданного друга и сына. Однако недовольный отрицательным отношением своей матери по поводу данного мероприятия и слегка обнаглевшим Марком, он прибегает к помощи старшего брата Дейва Шульца, окончательно охладевая к своей последней живой ‘игрушке’. Джон Дюпон действительно кажется взрослым ребенком, имеющим огромное состояние и влиятельные связи, благодаря которым он оживляет свои мечты, искусно манипулируя обычными людьми. Колоссальная работа, проделанная Стивом Кареллом и экспертами по гриму, заставляют говорить об этом киноперсонаже как об одном из лучших за последнее десятилетие.

Герой Ченнинга Татума пытается доказать самому себе, что он представляет какую-то ценность без своего старшего брата, также как и он занимающегося вольной борьбой. Принимая предложение Дюпона и достигая с ним промежуточных успехов, Марк чувствует удовлетворение от проделанной самостоятельной работы, намеренно отходя от всепоглощающей опеки старшего брата. Однако в силу раннее упомянутых обстоятельств он теряет доверие и уважение своего богатого покровителя и вынужден вновь принять (пусть и не сразу) крепкую руку своего бескорыстного и глубоко любящего его брата. Пожалуй лучшая драматическая роль в карьере Ченнинга Татума позволяет по иному посмотреть на его актерские возможности.

Дейв Шульц, которого на экране воплотил несравненный Марк Руффало, является для Марка не только старшим братом и главным тренером, но и самое главное для понимания их взаимоотношений

8 из 10

прямая ссылка

25 июля 2017 | 08:17

Meal_n_Real

Не Рокки, конечно, однако…

Уже третья попытка Беннетта Миллера – режиссер не оставляет надежды взять оскар за лучший фильм, используя уже в третий раз формулу съемок, известную, как «автобиография» известных людей, коей богат нынешний год: «Снайпер», «Теория всего», «Игра в имитацию», «Сельма», а теперь еще и «Охотник на лис». Однозначно, из трех его картин, последняя вышла наиболее успешной, и хоть и не взяла желаемой золотой статуэтки, зато вызвало признание многих зрителей и критиков.

История, основанная на реальных событиях, рассказывает нам о двух олимпийских чемпионах по вольной борьбе Марке и Дэйве Шульц, а так же о человеке – мультимиллионере, который в эти годы стал их спонсором Джоне дю Пон. Главными лицами в фильме являются братья, но почему-то хочется говорить именно о последнем персонаже.

Джон является единственным наследником семьи дю Пон, которая заработала свое состояние за счет того, что продавала порох и оружие во времена гражданской войны в Америке, а уже позже семья славилась тем, что разводила породистых скакунов, выигравших множество соревнований. Джон, однако, равнодушно относился к деятельности своей семьи. Будучи не глупым человеком, он имел ученую степень в области зоологии и даже написал несколько книг, но больше всего ему хотелось иметь достижения в спорте. «Охотник на лис» или «Foxcatcher», это название фермы, которую Джон построил для занятий по многоборью, включающее в себя конкур, фехтование на шпагах, стрельбу из пистолета, плавание и кросс. Вскоре он потерял интерес к этому виду спорта и взор его пал на вольную борьбу. В 80-е годы правительство США уделяло очень мало внимания борцам — соотечественникам, дю Пон решает, что именно ему суждено поднять с колен данный вид спорта в стране. И тут на передний план выходят братья Шульц…

В то время, когда Джон дю Пон поставил цель завербовать братьев для участия в предстоящих Олимпийских играх в Сеуле, они блюли довольно тихое существование. Но если у Дэйва был подписан контракт, у него была семья и они прекрасно устроились, то Марк, хоть он и тоже олимпийский чемпион, оставался в тени своего брата и по большому счету являлся лишь спарринг — партнером для него. В связи с этим Марк без раздумий соглашается на предложение мультимиллионера вступить в свою команду «TeamFOXCATCHER» и тренироваться под его началом, а вернее за счет его средств.

Нельзя не заметить то, как режиссер пытается преподнести нам историю, которая на первый взгляд повествует об очередном виде спорта, но на самом деле о сложных взаимоотношениях между тремя людьми, подробно описывая нам их характер.

Говорят, что, когда Бог решает наказать человека, он лишает его разума. Мне кажется одиночество, это то же безумие: ты совершенно один не физически, но морально, тебя никто не понимает, никто не поможет, все тебя избегают. Так что удивительного в характере Джона дю Пона? Ведь с рождения у него никогда не было друзей, и даже мальчик (сын семейного водителя), которого он принимал в детстве за друга, оказался купленным его мамой. Ведь как все-таки странно, Джон прекрасно понимал, насколько низок был поступок его матери, но привыкнув получать все, чего бы ни захотел, он и в будущем продолжал покупать себе друзей. Не редко мы видим предпосылки гомосексуального характера в общении между дю Поном и его протеже, а в особенности с Марком, что тоже может являться причиной одиночества. И последняя, но не по значению черта персонажа, это попытки завоевать любовь собственной матери.

Марк и Дэйв Шульц, при том, что приходятся друг другу родными братьями, являются совершенно разными по характеру людьми. Марк порывист и горяч, Дэйв спокоен и расчетлив; первый пытается заполучить признание и чью-то любовь, что, кстати, объединяет его с миллионером, второй – дарит эту любовь и пытается всем помочь. Для Марка всегда на первом месте спорт, для Дэйва – семья и близкие люди. Марк всего лишь «овца», Дэйв же – «пастух»…

Словами не передать, насколько удивительно было наблюдать воплощение тех самых людей Марка Шульца, Дэйва Шульца и Джона дю Пона, в исполнении Ченнинга Таткма, Марка Руффало и Стива Карелла. Это неожиданно сложившееся трио потрясающе справилось со своей задачей. Особенно последний. На актера, который в прошлом играл только комедийные роли, наложили столько грима, что узнать его было не то, что трудно, невозможно. Однако Карелл и с такой маской выдавал нужные эмоции на камеру, сразу заметна долгая подготовка к вживанию в образ, за много лет это самый запоминающийся антигерой. «Называй меня золотой орел!». Ченнинг Татум, при всей моей неприязни к этому смазливому личику, прекрасно справился с выданной ему ролью. Конечно, дать ему оскар «за лучшую мужскую роль » было бы слишком сильным жестом для него, но превзойти себя в моих глазах Ченнинг смог. Что касается Руффало, то, на мой взгляд, ему идут роли, которые он отыгрывает в паре с кем-то. Да, на съемках, как и в фильме, он считается старше Татума, как по опыту, так и по мастерству, но не будь на площадке Татума, я бы не смог по достоинству оценить его таланта. Интересный факт: очки с черной оправой, которые надеты на Руффало в фильме, принадлежали реальному Дэйву Шульцу, их одолжила супруга известного борца.

Больше всего в картине мое внимание привлекли, как ни странно, диалоги. Изюминка в том, что словесных диалогов практически не было, либо они не имели особой содержательности. Большая часть взаимодействия героев проходила на языке тела. Трудно понять что на уме у того или иного персонажа, что он чувствует, но когда двое встают в спарринг и начинают бороться, тут и просматривается их внутреннее состояние. Простая пощечина говорит намного больше, чем десятки сказанных слов, положенная на плечо рука и мимика лица позволяет нам читать чужие мысли. Если этот казус является намеренным приемом режиссера, то я говорю ему «браво!».

В итоге фильм мне понравился именно тем, что нарушил мои ожидания. Изначально я даже не представлял о чем он, позже подумал, что это спортивная драма с элементами мотивации на подобие «Рокки», но на самом деле это очень трагичный фильм, многие даже приписывают ему жанр триллера. Я посоветую его к просмотру, но не ждите, но не ждите ярких эмоций, скорее даже наоборот вы почувствуете себя скорее угнетенными, но равнодушными не останетесь точно.

9 из 10

прямая ссылка

17 февраля 2017 | 15:10

Внешне неторопливая, спокойная и протяжная, но внутренне крайне насыщенная спортивная драма-байопик. О судьбе главных героев — выдающихся американских борцов — мне было известно и ранее, поэтому неожиданностью финал не стал. Но в целом, конечно, и сама история удивительна, и достоверность изложения фактов в кино подкупает. Плюсом — крайне приятно удивила очень качественная актерская работа Татума и особенно Руффало. Есть у спортивных фильмов такое слабое место — изображение чисто спортивных деталей. Тут же актеры не подкачали, выложились просто по полной, хорошо показали мне, зрителю, такой технически сложный вид спорта, как борьба. А Руффало же — повторюсь — так и вовсе поразил, не ожидал от него такого. Это сколько же ему надо было готовится к фильму.

В общем, подытоживая, можно сказать, что это хороший, качественный и вдумчивый, но не самый динамичный фильм об очень грустной странице мирового спорта.

8 из 10

прямая ссылка

24 января 2017 | 02:14

Страх остаться навечно спарринг партнером более успешного, более человечного и умного борца Дейва Шульца, по совместительству старшего брата, приводит Марка в “Fox Catcher”, поместье эксцентричного мультимиллионера Джона Дюпона.

Орнитолога, филателиста и филантропа. Единственного в списке 400 богатейших людей по версии Forbes, когда-либо осужденных за убийство. Даже не вникая в спойлеры, проигнорировав хроники трагедии 1996 года, отдавшись скупому киноповествованию, чувствуешь, что у этой истории не может быть хорошего конца. Игра Стива Карелла, которого невозможно распознать за искусно наложенным носом, не оставляет сомнений. Не менее убедительны Марк Руфалло, сыгравший Дейва Шульца, и не думала, что когда-нибудь скажу это Ченнинг Татум, раскрывший себя как актёра, а может, стопроцентно вписавшийся в образ легко поддающегося внушению качка. Картина и удивительна тем, что все три актёра два часа держат зрителя в напряжении, и это практически при отсутствии нагнетающего саундтрека, наплывающих кадров, перипетий сюжетного повествования, словом, любых вспомогательных картинообразующих факторов. Исключительная актерская работа. Преследуя высокую цель – прославление Америки победами борцов на Олимпийских играх – Дюпон символически самоутверждается, а финансовое положение (борцы фактически находятся у него на содержании) позволяет строить из себя тренера, отца, орла. Режиссер фильма Бэннет Миллер наиболее известной своей работой «Капотэ» доказал, что черное может оказаться белым. Надеешься, что обманешься. Что показалось. Шутка ли, глубокоуважаемый, образованный человек из старинного и богатого рода оказался безнадежным шизофреником, без причины стреляющим в человека?

10 из 10.

прямая ссылка

01 ноября 2016 | 14:40

Трудно восторгаться фильмом когда так грустно.

Его герои очень взрослые, с кучей проблем, комплексов, внутренних конфликтов. Меня поразило как Тейтум сыграл олимпийского чемпиона, которому золотая медаль ничего не дала. В его герое я увидел человека с кучей комплексов собственной неполноценности живущий в тени своего родного брата. Дэйв лучше Марка во всем, как спортсмен и как человек. Мне очень понравился персонаж Руффало и так же для меня был неприятным персонаж Тейтума. Как низко он пал. Джон для него был ключ к безбедности, и ради этого он был готов потакать ему во всем. Неудачник озлобленный на свою нищету и на более менее удачливого брата.

Джон вызывал у меня абсолютно непонятные чувства. Я как будто наблюдал за бомбой замедленного действия. Это не был типичный образ Кэррела, поэтому я был очень удивлен от того в кого он перевоплотился. Человек рожденный в семье где у него все есть, но в то же врем ничего того чего бы он так хотел бы. Обремененный своей фамилией и фамильными ценностями, отрешенный от таких понятий как дружба и любовь, он захотел воплотить свою мечту. Но все то бремя что он нес за собой всю свою жизнь сказалось на его рассудке и психической устойчивости.

В один момент Марку стало противно то кем он стал и он захотел уйти не желая больше жить такой жизнью. Мне очень понравился тот момент когда Дэйв пришел общаться с Джоном за братишку. Финал меня очень поразил. Я знал что Джон не устойчив, но не думал что во всех неудачах Марка и его уходе он обвинит Дэйва. Мне очень жаль что в фильме не было показано как отреагировал Марк на все это.

Я хочу поаплодировать Беннетту Миллеру за то что он снял не просто спортивную драму, а драму о взаимоотношениях трёх людей на почве спорта. Я как будто бы ощущал эту напряженную нить повествования, и для меня совершенно не было ясно кто из героев больше за дергал за нее. Теперь я буду относится более серьезно к Тейтуму. Он показал что может играть серьезные роли. Кэррел также не перестает удивлять меня в последнее время.

Кто нибудь обязательно заскучает на этом фильме. Кому то покажется что сюжет очень размерен. Да так оно и есть, но ведь благодаря этому мы можем больше проникнутся героями. Если убрать фоновую музыку я бы с легкостью поверил что наблюдаю не кино а жизнь реальных людей. Я слышал как люди вокруг меня говорили что этот фильм не о чем. А для меня этот фильм о конфликте, неполноценности, злобе, обиде, стыде, безумии, любви, падении.

Браво!

8 из 10

прямая ссылка

20 сентября 2016 | 18:07

Denblag

Не для всех… прямо вообще не для всех…

Я не буду писать здесь, что фильм ужасен, скучен или, например, что трейлер гораздо интереснее. Чего банальничать и повторяться. Прихожу постепенно к выводу, что я что-то не понимаю в кино (или в жизни), раз не вижу объяснения, откуда столько положительных рецензий на ‘Охотника’.

Помню когда пошли в кино на просмотр данного шедевра (а именно так его и позиционировали критики), начитавшись рекламы и вдохновленные номинациями на Оскар. Настроились получить ‘умственный оргазм’, так сказать, потому что умные фильмы любим. Ну и, мягко говоря, расстроились. Прошел год. Фильм показали по телевизору. Думаю, дай-ка я посмотрю еще раз, может настроение было не то в кинотеатре, или мозгов за год прибавилось, дабы понять смысл того, зачем этот фильм сняли в принципе. Нет, не помогло. А причина та же самая — засыпаешь быстрее, чем схватываешь нить сюжета. Как можно снять фильм, в котором ничего не происходит, а потом набрать кучу восторженных отзывов — да, пожалуй, для этого и вправду нужен большой режиссерский талант. Так ведь еще умудриться актеров приличных заставить играть набор примитивных действий — ну точно шляпу снять надо!

Ставлю ‘Охотнику на лис’ баллы только за то, что он зацепил, на самом деле, многих людей, а значит, имеет право быть. Готов признать, что я чего-то не понимаю, раз мнение мое столь диаметрально расходится с большинством. Но для меня данный фильм — это апофеоз скуки и вершина хит-парада переоцененного кино.

3 из 10.

прямая ссылка

02 сентября 2016 | 10:04

показывать: 10255075100200

1—10 из 102

Рецензия на фильм Белоснежка и охотник 2 от Apoliany 09.11.2020

Когда начинала смотреть ничего крутого не ожидала. Первую часть не смогла отсмотреть из-за Кристиан Стюарт. Ну тьма, извините. Отваливающийся подбородок и улыбка аля «Я закомплексованный подросток из сумерек» — вершина её профессионального роста. Фильм оказался безумно чувственным, всем героям сопереживаешь до глубины души: любовь воспитанников Фреи, смерть её ребёнка, веселят гномы, которые уж прямо ясно, что вставлены как веселящие и разбавляющие происходящее персонажи, в конце родство всех, опять же, воспитанников Фреи. В фильме не сменяются дислокация за дислокацией, нарядов не тысяча, но глаз оторвать невозможно, всё качественно и на уровне. Единственное в голове витал вопрос зачем Джессику Честен одели в такое мягко говоря, не подчеркивающее её достоинств платье охотника. Уж если она одна из главных персонажей — ну придумайте что-нибудь более-менее не такое простое, не настолько. С верхней одеждой для неё норм, но остальное — ой,вэй, худо. Мне нравится, что в современных фильмах идёт движение феминизма. Да, женщины, кроме физической силы, и то не все- не всем, не уступают мужчинам. Если вы слышите выражение начинающееся с маразматично тонкого голоса «а вот ученые доказааали..», знайте, каждый склонен выбирать для себя ту информацию, которая подкрепляет его взгляды на жизнь. Если бы у человека было более адекватное и обширное представление о мире — вы бы такого не слышали от него. Так что. О чём я. Женщина может быть красивой, умной, властной, сильной … и список можно продолжать до бесконечности. Во все времена женщины такими были. Но сейчас мы переходим к современной адекватной системе мышления, что об этом можно говорить в открытую и женщина не обязана носить платья, чтобы доказать, что она женщина. К примеру Фрейя. Не буду говорить о Реван, та все же меня просто выбесила тем, что она творит с родным человеком. Начнём. Фрейя росла в тени старшей сестры, она не стремилась вылезти из её тени, напротив, она вовсе мечтала уйти со сцены. Родила ребёнка, не поверила Реван, в чем она была права (это только потом Реван магией заставила её возлюбленного погубить дитя), она хотела просто быть свободной и счастливой. Но то, что её предал её возлюбленный (потом мы узнаем, что то была сестра) и убил их дитя… Самое страшное для матери — потерять своё дитя. Ничего ужаснее. Ни. Че. Го. Момент когда Фрейя кричит и все покрывается льдом, а затем она падает в обморок — просто вах. Во-первых, меня пробило на нехилый ручеёк слёз, что при просмотре фильма для меня нетипично. Все таки была прекрасно показана вся любовь и нежность Фрейи к малышке. Видишь момент когда она понимает, что сделать ничего нельзя — и всё, господа, тащите тазики и платочки. Во-вторых, это можно назвать аллегорией. Что всё вокруг уничтожается в душе после такого ужаса: предательства, повлекшего смерть. Что происходит дальше. Фрейя, уничтожая все вокруг, находит новый смысл жизни — её воспитанники. Да, честно скажу, что почти до конца фильма, она все ж маньячила с тем, что забирала детей из семей и воспитывала сама. Но с другой стороны. Родители не дали бы того, что дала она. Она сделала их непревзойденными воинами, ОХОТНИКАМИ. Их знали повсюду как лучших воинов мира. Скажите, ведь, дорогого стоит? Тем самым она обеспечила их профессией на всю жизнь. Дети всё же, что мы видим по концу фильма, получили ту самую любовь, все они стали семьей, значит Фрейя не создавала условий, чтобы они были волками в отношении друг к другу. В конце фильма всё проясняется. Ну да, всё же Реван уже давно славится репутацией редкостной твари, и у меня была мысль, что она нехило помогла, но на виновнике смерти малышки не делалось акцента до поры до времени. Ох уж эта Реван… Решила прибрать королевство сестры, которой та всецело доверяла. Сестра все же не спустила этого. И вот где меня пробило на литье в тазик жидкости из глаз второй раз: — Фрейя опустошенно спрашивает «зачем?» про то, почему Сара так поступила, она не понимает, ведь она дала всё, что могла, и как обычно, Реван не щадя ее чувств, ехидно объясняет, что они же влюбленны — Фрейя защищает своих детей от магии сестры, она идет наперекор сестре не в момент, когда Реван прибирает у нее королевство, а когда её дети — её войско может погибнуть — и да, конечно, конец — Фрейя, единственная, кто может помочь уничтожить зеркало в тот момент, делает все, чтобы помешать сестре захватить власть — уже при смерти она видит иное — что она могла быть матерью и рядом оказывается та же рыжеволосая, как когда-то она, Сара (тут я даже ждала, что она окажется ее дочерью xD), смотрит на их любовь.. ну и все дела. Любовь все ж круче, чем холод. Фрейя, на протяжении всего фильма, не ушла в туман, как это сделал тот же охотник, а пустила свои чувства в нечто более великое. Да, меры не очень, но они привели ко многому, та же любовь главных персонажей. И как чокнутая себя все же не вела. По сути она поменяла свой взгляд на мир и имея в руках силу и власть направила на совершенствование мира. Да, к черту, кому нужно такое совершенствование, когда у матерей забирают родных детей… Однако, она не убивала, не уничтожала морально, она именно воспитывала этих детей. И любила их, что часто выражалось. Но так как её картина мира была искривлена, она этой любовью многое портила и выглядело это… ну вы сами видели. Но все-таки им она сделала больше хорошего, чем плохого. Правда после всего этого неприятно удивили её «дети» — потоптались рядом с умирающей ею, пообнимались и пошли себе гулять. Ну просто браво, ребят, чес-слово. Вообщем-то всё. Фильм о том, как далеко может пустить корни чье-то предательство, как любовь творит чудеса, растопляя даже самые холодные сердца. Вообщем о метаморфозах между двумя полюсами, которые часто пересекаются — любовью и предательством. Могу сделать для себя вывод, что весь фильм был на высоте, продержал внимание всё время. К просмотру рекомендую!

Отдых с Библио-Глобус в России, Европе, Америке и Азии: туры, билеты, отели, экскурсии

Запрашиваемая вами страница не найдена

  • с 12.03.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

  • с 13.03.2021  на 3 ночи,  3 ,  без питания

  • с 14.03.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 04.04.2021  на 1 ночь,  3 ,  без питания

  • с 05.04.2021  на 1 ночь,  3 ,  без питания

  • с 06.04.2021  на 1 ночь,  3 ,  без питания

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 13.03.2021  на 3 ночи,  3 ,  завтраки и ужины

    Туры в Анталию

  • с 16.03.2021  на 2 ночи,  3 ,  завтраки и ужины

    Туры в Анталию

  • с 18.03.2021  на 1 ночь,  3 ,  завтраки и ужины

    Туры в Анталию

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 13.03.2021  на 7 ночей,  3 ,  завтраки

  • с 20.03.2021  на 7 ночей,  3 ,  завтраки

  • с 27.03.2021  на 7 ночей,  3 ,  завтраки

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 12.03.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

    Отдых в Абхазии

  • с 13.03.2021  на 3 ночи,  3 ,  без питания

    Отдых в Абхазии

  • с 14.03.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

    Отдых в Абхазии

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 12.03.2021  на 5 ночей,  3 ,  завтраки

    Туры на о. Занзибар

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 12.03.2021  на 1+3 ночей,  3 ,  завтраки

    Мальдивы + Дубай

  • с 13.03.2021  на 3+1 ночей,  3 ,  завтраки

    Мальдивы + Дубай

  • с 14.03.2021  на 1+4 ночей,  3 ,  завтраки

    Мальдивы + Дубай

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 02.06.2021  на 7 ночей,  3 ,  без питания

    Туры на Пхукет

  • с 06.06.2021  на 7 ночей,  3 ,  без питания

    Туры на Пхукет

  • с 09.06.2021  на 7 ночей,  3 ,  без питания

    Туры на Пхукет

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 02.06.2021  на 2 ночи,  3 ,  без питания

    Туры в Черногорию

  • с 04.06.2021  на 2 ночи,  3 ,  завтраки

    Туры в Черногорию

  • с 06.06.2021  на 2 ночи,  3 ,  без питания

    Туры в Черногорию

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 01.05.2021  на 7 ночей,  3 ,  без питания

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 29.04.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

  • с 03.05.2021  на 3 ночи,  3 ,  без питания

  • с 06.05.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 23.05.2021  на 1 ночь,  3 ,  завтраки

    Бургас. Южное побережье

  • с 24.05.2021  на 1 ночь,  3 ,  завтраки

    Варна. Северное побережье

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 01.04.2021  на 2 ночи,  3 ,  завтраки

    Туры в Прагу (а/п Прага)

  • с 02.04.2021  на 2 ночи,  3 ,  завтраки

    Туры в Прагу (а/п Прага)

  • с 03.04.2021  на 1 ночь,  3 ,  завтраки

    Туры в Прагу (а/п Прага)

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 03.04.2021  на 7 ночей,  3 ,  завтраки

    Отдых на Адриатической Ривьере (прилет в Римини)

  • с 10.04.2021  на 7 ночей,  3 ,  без питания

    Отдых на Адриатической Ривьере (прилет в Римини)

  • с 17.04.2021  на 4 ночи,  3 ,  без питания

    Отдых на Адриатической Ривьере (прилет в Римини)

* Стоимость на человека при двухместном размещении

  • с 01.06.2021  на 3 ночи,  3 ,  завтраки

    Туры в Барселону

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

* Стоимость на человека при двухместном размещении

Найти охотника — Михаил Гефтер

Сергей Гандлевский, наверное, самый «малопишущий» из нынешних поэтов, его ежегодные «два-три стихотворения» уже вошли в «биографическую легенду», и я могу здесь повторить общие слова о высокой требовательности и о «гамбургском счете». А могу и напомнить, что в классическую эпоху русской поэзии это было нормой, и никого не удивило бы; что поэтическое наследие Баратынского и Батюшкова умещается в один том и что поэзия — скорее, интенсивный, нежели экстенсивный способ освоения языка и действительности.

Между тем объем написанного на сегодняшний день о стихах Гандлевского на порядок превышает его собственный небольшой «корпус». Что для классического поэта опять-таки совершенно нормально, но в нашем случае похоже на прижизненную канонизацию. Хотя и это не совсем точно: канонизируют по большей части критика и школьная хрестоматия, а Гандлевский уже давно стал героем не столько литературной критики, сколько академической филологии. Отчасти потому что критика у нас слаба, но, кажется, есть и другие причины. Забавно, но в свое время Артем Скворцов посетовал на малое количество филологических работ о Гандлевском, и это была ритуальная «фигура речи», что-то вроде предисловия к собственной монографии. В самом деле, стихи Гандлевского стали предметом академической филологии гораздо раньше, чем это обычно случается с настоящими и будущими классиками. С тех пор как Михаил Безродный в «Конце цитаты» сделал блестящий и, казалось, исчерпывающий разбор стихотворения «Устроиться на автобазу…», прошло двадцать лет, и сегодня можно составить антологию из статей, дополняющих тот давний анализ, распространяющих его и апеллирующих к нему. И что замечательно, в такой антологии окажутся в большинстве своем филологи «первого ряда», да и вообще мы найдем там много важных и конструктивных вещей, причем не только для «поэтологии» Гандлевского, но и для новой русской поэзии в целом. Там окажется и пресловутая формула «инфинитивной поэзии», введенная в оборот Александром Жолковским и немедленно ставшая «модным словом» и «общим местом» светских и несветских разговоров о стихах. И коль уж мы начали «с этого места», то, наверное, имеет смысл отвлечься от собственно приема, от т.н. «инфинитивного письма», и задуматься о его смысле. Что означает эта «медитация об альтернативном жизненном пути» и о разных «возвышенных» или «нарочито сниженных» версиях «своего образа жизни» или «чужих хабитусов» [1]? О чем напоминает нам это условно-сослагательное наклонение, этот конспект «возможной судьбы»? Об альтернативном пути? О возможностях несостоявшейся судьбы погибшего поэта?

А может быть и то: поэта
Обыкновенный ждал удел… и т.д.

Иными словами, здесь могла быть версия судьбы лирического героя, но… без самого героя. В конце концов, что оно такое, это «инфинитивное письмо», как не отсутствие грамматического лица, т.е. отсутствие героя?

Впрочем, и это лишь один из приемов и одно из наблюдений над поэтическим языком. Отчасти сродни той идее, что героя нужно сперва найти, вычленить из сплошной вязи мелких деталей, из быта и мусора, что нужно направить свет и слегка изменить «угол зренья»:

Его на миг придумала бумага —
Чуть-чуть безумец, несколько эстет,
Преступник на свободе, симпатяга —
Сходи на нет, теперь сходи на нет!

Вообще, коль скоро мы говорим в такой «изобразительной» оптике, все эти картины заполнены немалым количеством персонажей, как те самые многонаселенные голландские пейзажи, о которых тоже уже достаточно написано в связи с «поэтологией» Гандлевского. Они прорисованы до мелочей, от косого света до дребезжащих стаканов, от спичек до шнурков, и люди в этих стихотворных пейзажах зачастую составляют некий общий план, они удалены от «горизонта событий», они кажутся маленькими под высоким небом, они теряются среди снега, кустов и деревьев, они — одна из деталей пейзажа. Наравне с другими деталями.

Мы последовательно вглядываемся в эти пейзажи и в людей, которые там, внутри. И мы видим беспорядочные праздничные застолья с шумными гостями, с «долгой пластинкой» и полночными грозами, с давней любовью, что сидит «немного справа» и уходит раньше всех. «Сходки повес» с непременным «битьем зеркал», «много позы, много вздора, много пыла», много цвета и много звука, — бесконечный праздник, — там вообще «все на свете праздник — красный, черный, голубой». «Праздником», к слову, называлась одна из первых поэтических книг Гандлевского, вышедшая в середине 90-х. А самая первая называлась «Рассказ», и осколки эпических «историй» мы тоже здесь найдем: все эти «вереницы», где автор, как ему и положено, где-то сбоку в полуанфас, «очарованные странники» — «Величанский, Сопровский, Гандлевский, Шаззо — Часовые строительного управленья», «Бархударов, Крючков и компания», неведомый Темирбаев с платформами на пятом пути…

Эти пейзажи, в самом деле, густо населены, но, кажется, есть два исходных локуса:

— городской и коммунальный, празднично-суматошный, будто отраженный в битых зеркалах (зеркал вообще много, и дело тут не только в Ходасевиче, хотя Ходасевич, безусловно, отдельная тема)

— и другой, где вокзалы, электрички, разъезды и одинокий человек в осеннем пейзаже, где «река, разлука, мать — сыра земля», припев не скучный, но традиционный. Именно этот — безлюдный, дорожный, с уходящим движением (железнодорожное полотно и течение реки) составляет раму для первого — суматошного, размытого и мельтешащего «кинолентою Шосткинского комбината».

Про Гандлевского писать тем труднее, что сам он фору даст любому пишущему о стихах и его авторефлексии на порядок убедительнее наших левых домыслов. Он однажды назвал этот способ описания мира «критическим сентиментализмом», и та давняя статья сродни известному ломоносовскому манифесту о трех стилях: высоком, низком и главном — среднем. Суть такого самоопределения понятна, если вспомнить поэтическую ситуацию 80-х: фактически — слом эпох и поиск языка, — между пафосом и иронией, между высокой лирикой и концептуальной деконструкцией. Знаменательно, что в поэтической биографии Гандлевского было две поэтические группы: сначала «Московское время» (Сопровский, Кенжеев, Цветков), затем «Альманах» (Пригов, Айзенберг, Кибиров, Рубинштейн). И если «Московское время» обращалось к традиции и высокой норме на фоне адаптированного языка «разрешенной» советской поэзии, то авторы «Альманаха» в большинстве своем занимались совершенно другими вещами: они отстраняли, деконструировали и обессмысливали этот язык с его привычными формулами, и, в общем, они разрушали нормативность как таковую. Гандлевский был и с теми, и с другими, но по сути — ни с теми, ни с другими. В «Московском времени» вообще не было программ и манифестов, там было ощущение дружеской общности, выразившееся в культивировании соответствующих жанров, и еще там было ощущение высокой ценности русского Серебряного века; но у каждого он был свой, и для Гандлевского, как теперь уже совершенно очевидно, главным поэтом там был Ходасевич. У московских концептуалистов из «Альманаха», безусловно, была программа, но Гандлевского с ними если что и роднило, то некий прием, игра, сдвиг, сброс — из высокой цитаты в уличное просторечие, как в тех знаменитых стихах про «аптеку, улицу, фонарь / под глазом бабы». Но и в этом смысле, как теперь уже очевидно, Гандлевскому был гораздо ближе Лев Лосев, нежели Дмитрий Александрович Пригов. Это игра между инерцией языка и привычками речи, между поэтической метафизикой и уличным «диаматом», между «недоноском» Баратынского и «недобитком» из советского газетного фельетона. И действительно, что-то в этом роде двести с лишним лет назад делали сентименталисты, создававшие литературу частного человека и открывшие язык «малых жанров», поэзию частной жизни.

И коль скоро мы уж начали этот разговор в живописных аналогиях, то открытие «литературы частного человека» в свое время совпало с открытием камерной голландской живописи, и «путеводитель» Батюшкова в знаменательной «Прогулке в Академию художеств» неслучайно любуется срисованным у голландцев фонарщиком и высмеивает псевдоитальянские красоты, созданные под бледным петербургским небом. «Критический сентиментализм» переводит на язык поэзии те самые повседневные человеческие картины, оправленные в малую раму. Эти пестрые обитатели улицы Орджоникидзержинского во всех подробностях амуниции и в непредумышленных мизансценах праздничных застолий, и эти милые таинственные женщины «немного справа» у окна — весь этот мир «простой и целый», и отражения его, драматичные, распадающиеся в пресловутых осколках битых зеркал. И эти черные фигурки под высоким небом, плохо различимые, едва выступающие из тени, из вязи придорожных деревьев…

Помнишь картину? Охотники лес покидают.
Жмутся собаки к ногам. Вечереет. Февраль.
Там в городишке и знать, вероятно, не знают
Всех приключений. Нам нравилась эта печаль.
Было так грустно, как будто бы все это было —
Две-три поляны, озера, щербатый паром.
Может, и было, да легкое сердце забыло.
Было и горше, но это уже о другом.

 

Примечание

↑1.
Жолковский А.К. К проблеме инфинитивной поэзии: (Об интертекстуальном фоне стихотворения С. Гандлевского «Устроиться на автобазу…») // Известия Академии наук: Сер. литературы и языка. 01/2002. Т. 61, № 1. С. 34–42.

Greenhunter — «зеленый компас» охотника

Greenhunter – это новый тип зеленых «мобильных приложений». Разработчики позиционируют свой проект как «зеленый компас», навигатор по качеству жизни. Проработанный контент позволяет Greenhunter сохранять свою уникальность .

О проблемах эко-логистики, темпах развития «зеленой» темы в online и offline в интервью Теплице социальных технологий рассказала Ольга Борте, партнер сервиса «Greenhunter».

Беседовал Евгений Воропай. Апрель 2013.

Е.В: «Greenhunter» навигатор по «зеленым» точкам города. Сейчас проект – это полноценная информационная площадка. За этой трансформацией не потерялась идея проекта? Всё-таки, что первично для «Greenhunter»?

О.Б.: Наш проект про потребление и личное пространство. Про то, что окружает тебя каждый день еда, косметика, бытовая химия, одежда, предметы быта, личный транспорт ит.д. Для этого предусмотрена не только карта, но и справочник, и маркет, и блог. Ведь попытки вести здоровый и ответственный образ жизни в городе – это действительно «хантинг» – охота за товарами, продуктами, идеями.

Е.В: Изначально «Greenhunter» существовал в формате мобильного приложения, позже у проекта появился сайт. Для чего понадобилось создавать площадку в Сети?

О.Б.: Это изначально мультимедиа-проект – сайт, мобильные приложение, сообщества в социальных сетях. Но мы, конечно, запускались постепенно. Сначала приложение – так мы смогли оценить интерес пользователей, потом сайт. Изначально, кстати, планировали, что самым интересным для пользователей разделом будет карта. Оказывается, нет. Большей популярностью пользуется справочник, где собрана информация про вредные добавки, маркировки пластика, тесты на животных и т.д. Сейчас получилось так, что мобильное приложение немного отстает по функционалу от сайта, но постепенно они выровнятся.

Е.В: Обычно перед запуском проектов проводят различные маркетинговые исследования, срезы аудитории. Кто такой «гринхантер»?

О.Б.: Это я, например. Мой партнер по проекту Андрей Гринхантер. Мы запускали проект для таких, как мы, чтобы у нас самих был такой навигатор в кармане. Собрали небольшую фокус-группу, оценили интерес и запустили. А потом поняли, что угадали с идеей проекта и интерес к нему растет. Сейчас, по статистике, наша аудитория 25-44 года, 75% из них – женщины. Если кратко описать нашу целевую аудиторию, получится, что гринхантеры – это люди, которым не все равно, какие вещи, товары, продукты попадут в их личное пространство. Да, эти вещи и продукты на сколько-то дороже, но пусть их будет меньше, но они будут чище и безопаснее. Это и есть качество жизни.

Е.В: Посмотрев карту Москвы на «Greenhunter», понимаешь, что проблема эко-логистики для города созрела еще вчера. Насколько она реальна, и как ее можно решить в условиях мегополиса?

О.Б.: Проблема, конечно, реальна. И по опыту других стран, вполне решаема. Другое дело, что нельзя ее решить быстро, с подачи какой-то одной социальной группы. В этом должно быть заинтересовано не только гражданское общество, но и бизнес, и государство. Пока все интересы, так или иначе, утрясаются, эко-логистика в Москве развивается, естественно, спокойно, без какого-то вирусного эффекта. В Европе соответствующая инфраструктура тоже выстраивалась годами. В общем, Москва не сразу строилась.

Е.В: Можно сравнивать эко-логистику России со странами Европы и мира?

О.Б.: Проблема в том, что проводить какие-то прямые аналогии между Россией и Европой нельзя. Неправильно делать вывод, что к нам придут и укоренятся европейские тренды, только на основании того, что там они популярны. Европа – маленькая густонаселенная территория. Для них проблема управления отходами, ресурсосбережения – вот прямо реально насущная тема, там нет уже места под свалки. У нас пока есть и это позволяет не замечать проблему. А еще у нас огромные запасы полезных ископаемых, пресной воды, нераспаханных земель и т.д. Экология – это, прежде всего, управление ресурсами, так что для того, чтобы случился взрывной интерес к теме, надо создать условия жесткого дефицита ресурсов. Вот например, амурские леопарды у нас в дефиците, смотрите, какой к ним интерес на всех уровнях.

Е.В: Мнение о том, что экологический образ жизни – это дорогостоящая история, оправдано?

О.Б.: В России, да. Все-таки отечественный рынок зеленых продуктов очень маленький. Бизнесу для того, что бы быть коммерчески успешным, нужно либо держать высокую маржу, либо запускать массовое производство. А поскольку рынок не может обеспечить больших оборотов, приходиться увеличивать отпускную стоимость продукции. Вот и получается, что это дорогостоящая нишевая история.

Е.В: В России тема натурального питания, здорового образа жизни в тренде, но темпы ее развития в offline и в online отличаются. Почему в Рунете так мало сервисных, прикладных историй, посвященных этой проблеме?

О.Б.: Крупный бизнес пока не видит в этом экономической логики, рынок не слишком массовый. Пока тему активно двигает только гражданское общество и малый-средний бизнес.

Е.В: Почему это не интересно бизнесу – более очевидно. Но гражданских активистов, которые занимаются «зеленой» темой тоже не много.

О.Б.: Активистов много, и это хорошо. Но помимо активизма почти у всех из них есть работа, необходимость на что-то жить, кормить семью. Конечно, здорово, что люди двигают эту тему в свободное время. Но если бы бизнес больше интересовался, например, продвижением своих продуктов через экологическое просвещение и зеленые акции, это бы помогло привлечь больше внимания к теме.

Е.В: «Greenhunter» работает с рекламодателями. Тематика проект такова, что к выбору рекламируемого продукта нужно подходить очень осторожно. Вы как-то проверяете продукцию, которая представлена на сайте?

О.Б.: Пока основной критерий оценки качества продукта – экологическая маркировка. Собственной экспертной группы по оценке качества у нас нет, и в ближайшем будущем не будет. Поэтому пока мы, в основном, ориентируемся на маркировки нет причин не доверять профессиональным инспекторам из Австрии, Италии, Германии.

Е.В: Пользователям мобильного приложения «Greenhunter» доступна информация только о шести города Европы, но у всех разные внутренние каталоги. Как выбирали города для приложения и почему они отличаются по принципу наполнения?

О.Б.: Домашний регион для «Greenhunter» все-таки Москва, в чуть меньшей степени – другие города России. Остальные города и страны, скорее, нужны для путешественников, отсюда и разница во внутренних каталогах. Например, если человек едет в Барселону на пару дней-недель, вряд ли, ему там понадобятся пункты приема вторсырья. И наоборот. Сейчас мы переводим приложение на другие языки, в англоязычной версии не будет тех же пунктов приема вторсырья и, например, йога-студий Москвы. Это не те объекты, которые могут представлять интерес для человека, приезжающего в Москву на пару дней.

Е.В: Ольга, а вы пользуетесь путеводителем «Greenhunter» в поездках? Какие города и объекты из базы проекта удивили больше всего?

О.Б.: Лондон, с его культурой здорового фаст-фуда. Еще мне очень нравится Прибалтика с ее культурой местной еды и местных товаров. Судя по всему, сейчас впереди Европы всей по зеленой части идут немцы и скандинавы. Но сама я этого не видела была в Берлине десять лет назад проездом, а в северную Европу еще не добралась.

Greenhunter – это банк информации. По словам авторов ресурса, вся информация отобрана вручную и  прошла строгую проверку. Стоить отметить, что к созданию проекта авторы подошли комплексно и собрали данные, которые могут быть интересны разной аудитории пользователей. Сайт располагает информацией о Е-добавках, опасных видах пластика, вредных ингредиентах в косметике и рассказывает о натуральных и экологических продуктах со списком мест, где их можно приобрести. Все эти данные удобно разбиты по рубрикам и каталогам, поэтому найти необходимую информацию не составит труда.

Сайт и мобильное приложение Greenhunter ориентированы на узкую аудиторию, интересующуюся зеленой тематикой и воплощающих эту идею в жизнь.

Преимущества:
  • Уникальный контент
  • Кросплатформенность
  • Хорошо проработанная карта
  • Удобная система каталогов и рубрик
  • Удобная навигация

Проект располагает двумя площадками – это сайт Greenhunter и его мобильное приложение. Схожие по контенту, эти площадки имеют разную функциональность и рассчитаны на разную аудиторию.

Сайт Greenhunter – это витрина, каталог информации, с которой пользователь может ознакомиться на досуге, а мобильное приложение имеет более практическое назначение. С его помощью пользователь может добавлять точки на карту, быстро находить «зеленые» места. Это стало своеобразной фишкой проекта и поводом скачать мобильное приложение. Каждый его обладатель может поучаствовать в формировании «зеленой карты» Москвы.

Администрация сайта предлагает пользователям принять участие в формировании справочника, в работе над разделами ресурса. Для этого необходимо связаться с руководством проекта и доказать свою заинтересованность и компетентность.

Главная странца Greenhunter

Карта Greenhunter

Surprised Hunter готов начать новую миссию

Новичок в октагоне Адам Хантер изначально рассматривал смешанные боевые искусства как терапию. Теперь все по-другому.

«Я сказал себе, что однажды стану здесь чемпионом в среднем весе», — сказал он. «Это моя цель, это моя мечта, и, насколько я понимаю, это моя работа. Я заканчиваю то, что начал, и это то, что я собираюсь делать ».

Ветеран канадской армии в отставке, 32-летний футболист из Онтарио получает возможность осуществить свою мечту в субботу, когда он встретится с соотечественником Райаном Джейнсом в дебютном UFC для обоих бойцов.Хантер, несмотря на профессиональный рекорд 7-1, поначалу воспринял приглашение на большое шоу как сюрприз.

«На самом деле это случилось неожиданно», — сказал он. «Я тусовался в своем доме, и мне позвонили в пятницу вечером, и вот он. Это было довольно сюрреалистично. Сначала я почти не поверил этому, но через несколько дней это действительно начало оседать, и вот мы здесь ».

Тем не менее, хотя звонок, возможно, поступил без предупреждения, Хантер готов к съемке крупным планом в Ванкувере.

«Я определенно шел туда, — сказал он.«Думаю, я делал работу лучше, чем думал. Но я определенно готов принять вызов и бежать вперед на всех парах ».

Полный вперед — это единственный способ, который знает Охотник. Он завершил все семь своих профессиональных побед, шесть нокаутом и четыре с результатом 1:05 или меньше. Короче говоря, «Вархаммер» — это добиватель. И ему нравится убираться оттуда как можно скорее.

«Я не хочу оставаться там и демонстрировать вещи, если мне это не нужно», — сказал Хантер. «Я хочу попасть туда, и я хочу выйти, потому что каждая лишняя секунда, в которой я нахожусь, есть секунда, когда у него есть возможность нокаутировать меня или что-то сделать со мной.Многие люди подходят и говорят: «Все это работает в течение 30 секунд». Но дело в том, что без этой работы у вас не было бы этого. Это делает работа. Так что это полезно не только в том смысле, что вы действительно быстро закончите, но и в том, что я много работал, и это то, что происходит, когда вы много работаете ».

Тяжелая работа окупилась в июне, когда Хантер встретился с ветераном UFC Крисом Демпси. Через сорок секунд после первого звонка Хантер поднял руку.

«Я побеждал многих парней в Канаде подобным же образом, но никогда не знаешь, пока не совершишь международный прыжок или пока не сразишься с кем-то, кто достиг того же уровня», — сказал он.«И чтобы сразиться с ним (Демпси), даже несмотря на то, что у него не было лучшего результата в UFC, он все же добрался до него и по-прежнему одержал победу, и я смог победить его так же, как и этих других. ребята. Так что это было большим подспорьем в уверенности ».
СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ: матч Адама Хантера и Райана Джейнса | Био истребитель

Это была победа, которая подтолкнула его к UFC, но это не значит, что он вымотал аккаунт UFC FIGHT PASS, чтобы разведать своих 185-фунтовых товарищей.

«Когда я впервые попал в ММА, я увлекся этим больше как терапией», — сказал он. «Так что у меня есть привычка быть поглощенной вещами, и я стараюсь не смотреть много и по-настоящему погружаться. Я не хочу, чтобы ММА становилось для меня стрессом. Это было хорошо для меня и, хотя и казалось драматичным, в некотором смысле спасло мне жизнь. Это дало мне настоящий позитивный выход для решения некоторых проблем. Поэтому я стараюсь не слишком увлекаться этим и стараюсь не слишком увлекаться этим ».

Но теперь он в гуще событий, и первая боевая неделя UFC может поглотить любого бойца.Но Адам Хантер видел в своей жизни и похуже, чем соперник в перчатках, пытающийся ударить его по лицу. И если это все, что есть у оппонента, его ждет тяжелая ночь с Вархаммером.

«Некоторые ребята смотрят на это как на спорт и занимаются им как спортом», — сказал он. «Но для меня это все еще борьба, и я смотрю на нее как на настоящую, настоящую борьбу. Да, это спорт и для меня форма терапии, но я очень, очень серьезно отношусь к реальной борьбе. Если ты не сможешь меня прогнать, этого не произойдет.Если ты не сможешь убить меня, тогда я побью тебя, потому что я не остановлюсь, пока не выиграю ».

Округ Дэвидсон … — Агентство ресурсов дикой природы Теннесси

Инвазивные мидии-зебры, обнаруженные в некоторых аквариумных продуктах

Агентство ресурсов дикой природы Теннесси, наряду с другими государственными и федеральными агентствами дикой природы, предупреждает владельцев и клиентов магазинов домашних животных и аквариумов о находке инвазивных мидий зебры в продуктах, известных как «моховые шарики».

Большинство крупных зоомагазинов уже сняли эти товары с полок.Однако потребители всегда должны быть осторожны с продуктами, приобретенными в Интернете. Покупка, хранение или транспортировка мидий зебры незаконны.

Продукты, «Betta Buddy Marimo Ball» и аналогично описанные продукты, были импортированы и распространялись по всей стране в Соединенных Штатах. Владельцы аквариумов, которые приобрели и использовали «моховые шары», должны следовать инструкциям по утилизации и дезинфекции, изложенным Службой охраны рыбных ресурсов и диких животных США по адресу https://www.fws.gov/fisheries/ANS/zebra-mussel-disposal.html. В этом руководстве предлагается заморозить продукты в полиэтиленовом пакете на 24 часа или прокипятить продукты не менее одной минуты и выбросить в мусор.

«Владельцы аквариумов никогда не должны сбрасывать аквариум в водоем или в канализацию, которая может привести к местным водам», — сказал Коул Харти, координатор TWRA по борьбе с вредными водными видами. «Эта ситуация показывает, насколько легко может быть занесен инвазивный вид, если кто-то неправильно утилизирует содержимое их аквариума».

Мидии-зебры могут оказывать серьезное негативное воздействие на водные ресурсы.Они загрязняют промышленные водозаборы, душат местных мидий, используют ресурсы, необходимые местным видам, повреждают рекреационное оборудование, а их острые раковины могут травмировать пловцов.

Хотя мидии-зебры уже присутствуют во многих водоемах Теннесси, включая реки Теннесси и Камберленд, необходимо принять меры для предотвращения дальнейшего распространения этих инвазивных мидий в Теннесси и за его пределами. Помимо надлежащей утилизации и дезинфекции аквариумов, водители лодок и другие пользователи ресурсов должны предпринимать шаги по очистке, сливу и сушке оборудования между выходами.

Дополнительную информацию о мидиях-зебрах и других инвазивных видах в Теннесси можно найти на веб-сайте TWRA https://www.tn.gov/twra/fishing/twra-fish-species/zebra-mussel.html.

#tnwildlife #cleandraindry #invasivespecies #conservation #habitat #zebramussel

Q&A: Дэвис взволнован, Хантер удивлен — Блог рейнджеров Далласа

Два рейнджера, участвовавшие в сделке по доставке Кодзи Уэхара в Техас, говорили с нами о торговле и их чувства по поводу ухода из организации Рейнджерс в субботу.Вот часть того интервью. Начнем с Криса Дэвиса.

В: Крис, как вы относитесь к сделке?

CD: Думаю, для меня это хорошая возможность. Я думаю, что сейчас это смешанные эмоции. Очевидно, тяжело покинуть этот клуб и эту команду, потому что это все, что я когда-либо знал. Я построил много хороших отношений с этими парнями, и мне будет не хватать игры с ними. Но в то же время я с нетерпением жду возможности познакомиться с ребятами в клубе Балтимора и играть каждый день.

В: Как вы думаете, будет ли вам полезно начать все сначала?

CD: Да. Я думаю, что если вы какое-то время проработали в какой-либо организации, я думаю, что они формируют о вас мнение и знают, что они думают о вас, исходя из того, что вы сделали. В начале карьеры у меня был успех, но после этого было много неудач и борьбы. Иногда было тяжело выходить на поле, зная, что я могу не быть в составе или у меня может быть плохая ночь. Это была одна из тех вещей, в которых я многому научился и сделал много шагов в правильном направлении как рейнджер, но также боролся и прошел через некоторые вещи, через которые я не думал, что смогу пройти.Приятно пойти куда-нибудь и почувствовать себя желанным. Иногда, когда вас перетасовывают, у вас возникает ощущение, что вы не тот парень, на которого они могут рассчитывать, и который каждый день будет вносить свой вклад в состав. Не думаю, что я был тем парнем. Я был парнем, который сошел со скамейки запасных и сыграл некоторую защиту, и это была моя роль, и это было тяжело.

Самое главное не каждый день играть. Это действительно сложно для парня, который всегда был обычным игроком и мощным нападающим. Когда вы пауэр-нападающий, вы полагаетесь на тайминг и ритм, чтобы запереться.Было тяжело играть по три-четыре игры и сидеть. Сегодня [суббота] была прекрасным примером. У меня было четыре летучих мыши, и мне потребовалось некоторое время, чтобы освоиться. Для меня это очень важно. Для меня очень важно быть таким молодым игроком каждый день и каждый день бить.

В: Что вы хотите сказать фанатам?

CD: Поклонники были потрясающими. Я знаю, что постоянно быть поклонником Криса Дэвиса было нелегко, потому что были взлеты и падения.Что-то, что я всегда буду помнить, — это когда мне перезвонили в прошлом году и теплый прием со стороны фанатов после всего, через что я прошел. [Джастин] Smoak был продан, и я вернулся. Этот прием действительно дал мне перспективу. Фанаты Ranger стояли за мной, и они хотели, чтобы я добился успеха, и я очень ценю это.

Что касается Томми Хантера, он был удивлен и шокирован сделкой. Имя Дэвиса звучало повсюду, но Хантер не был игроком, которого многие ожидали от Рейнджеров.

Q: Что вы думаете о сделке?

TH: Я очень удивлен. Из 500 сообщений я узнал, что меня обменяли. Официально мне сказали позже. Я не знаю. Что есть, то есть. В прошлом году у нас был хороший пробег. Я желаю им всего наилучшего. Я надеюсь, что они все выиграют, и удачи.

Q: Вы с нетерпением ждете возможности стать постоянным парнем с Иволги?

TH: Надеюсь, что это так.Я начинающий питчер. Я не парень из КПЗ. Так что я очень на это надеюсь.

В: Вы уже работали с тренером по питанию Риком Адэром. Насколько важны для вас отношения с ним?

TH: У меня с ним прекрасные отношения. Он парень, которого я очень уважаю. Мне будет хорошо работать с ним.

Q: Что еще вы хотите добавить?

TH: Запишите это: в следующем году я буду участником Матча звезд.Я вернусь в положение, в котором мне достаточно комфортно. И я не сомневаюсь, что Крис Дэвис станет абсолютной суперзвездой. Этот ребенок невероятный. Он будет хорошо играть.

сценариев охотника: ИТ-менеджер

«Во время внедрения hunter я был удивлен тем, как мало нам оставалось делать здесь, в ИТ-отделе. Fecher помог нам быстро внедрить hunter и прозрачно интегрировать его с существующим ландшафтом ИТ-систем.Они удалили устаревшие данные из программного обеспечения, которое ранее использовали наши специалисты по персоналу, и перенесли их в центральное хранилище данных Hunter.

Вместо того, чтобы использовать собственный сервер в нашей компании, мы выбрали облачную версию Hunter. Делая этот выбор, для нас было важно, чтобы данные не собирались хранить где-нибудь в Интернете. Благодаря «Немецкому облаку» Microsoft, находящемуся под опекой Telekom, у нас есть гарантия, что данные будут защищены в любое время, а также соответствуют новому GDPR.Это особенно важно для нас, когда речь идет о конфиденциальных данных заявителя.

Мы также считаем практичным, что, используя облачную версию, нам не нужно беспокоиться о компоновке сервера. Если нам нужно добавить пользователей для работы с сезонным проектом, мы можем заказать расширение в любое время. Как компания, мы сохраняем гибкость и никогда не становимся «слишком большими» или «слишком маленькими» для программного решения Hunter — независимо от того, как развивается наш бизнес.

Соглашение о техническом обслуживании, которое у нас есть с fecher, обеспечивает обслуживание hunter с регулярными обновлениями и поддержкой программного обеспечения.Для поддержки системы fecher получает доступ к системе удаленно. Однако до сих пор у нас не было сбоев системы или проблем с производительностью. Построение охотника на современных базовых технологиях и концепция мощного сервера зарекомендовали себя.

Нашим ИТ-менеджерам не нужно беспокоиться о профессиональной поддержке программного обеспечения. Опытные пользователи программного обеспечения, обученные fecher, занимаются выдачей прав доступа и настройками графического интерфейса приложения «.

Ключевые преимущества:

  • Несложная интеграция в существующую системную среду, современные базовые технологии
  • Простая передача данных из старого решения
  • Для обеспечения безопасности данных используется немецкое облако Microsoft.
  • Количество пользователей программного обеспечения можно гибко увеличивать или уменьшать в любой момент
  • Соглашение о техническом обслуживании с регулярными обновлениями и поддержкой программного обеспечения
  • Выбранные пользователи программного обеспечения могут сами управлять выдачей прав доступа и изменениями в графическом интерфейсе программного обеспечения

«Подростковые охотники за головами» удивят вас до чертиков

Телевидение сегодня переполнено.Бесконечное море шоу, претендующих на наше внимание, может быть ошеломляющим. Вообще говоря, редко что-то действительно выделяется среди остальной стаи. Еще реже шоу, которое успешно опровергает наши ожидания.

Введите Teenage Bounty Hunters на Netflix. Когда дело дошло до Slack, я сразу же позвонил и сказал что-то вроде «Я мусорщик, и это выглядит прямо в моем переулке». Я имею в виду, что решение в значительной степени было принято за меня после того, как я посмотрел этот трейлер, где Блэр (Анжелика Бетт Феллини) и Стерлинг (Мэдди Филлипс) превращаются в звездных выступлениях как остроумные близнецы с потрескивающей, бесшовной химией.

Как мы видим в освежающе хорошо сделанном трейлере, близнецы бегают, играя тайных охотников за головами и взрывая всякую всячину с неохотной помощью Баузера (Кардим Хардисон), их уставшего от мира наставника. Мы также мельком видим новую подругу Иоланду (Ширли Румьерк), соперницу-подростка Эйприл (Девон Хейлз) и скрытых родителей, Дебби и Андерсона Уэсли (Вирджиния Уильямс и Маккензи Эстин). По сути, сюжет сводится к следующему: сходить в церковь, сделать странные вещи-близнецы, выследить плохих парней, пошутить, а затем украдкой вернуться домой, чтобы поработать над геометрией.

Эта красивая чушь исходит от невероятных умов, создавших Orange — это New Black и GLOW . Создатель сериала Кэтлин Джордан пишет и соисполнитель продюсирует вместе с Дженджи Кохан — партнерство, которое, я могу только надеяться, Netflix вернется снова. Но, честно говоря, даже с талантом за кулисами, я подошел к этому с ожиданиями в лучшем случае от низких до средних.

Я полностью ожидал приличного, забавного, язвительного, блестящего бум-бум. Я подумал, что могу выключить свой мозг, заставить свои эмоции закипеть и успокоиться, чтобы наслаждаться чем-то приятным, осознанным и бездумным.

Как я был очень, очень неправ. Хорошо. Мол, серьезно, хорошо. Фактически, Teenage Bounty Hunters — действительно одна из лучших вещей, которые я видел за весь год.

( Спойлеры для Teenage Bounty Hounters ниже. )

Прежде чем вы начнете смотреть, вам нужно решить, готовы ли вы принять какие-то надуманные сюжетные приемы и провалы вне персонажа, которые определяют остальные домино шоу. Потому что да, вся идея о «подростках-охотниках за головами» — это, по сути, взмах руки в первом эпизоде, и это не самый правдоподобный из сюжетных приемов.

Тем не менее, по большей части, даже в самые абсурдные, неправдоподобные, чрезмерные моменты шоу все равно кажется безумно реальным. Точное изображение подростков, которое не чувствует себя толстым корпоративным котом, который пытается проснуться? Проверять. Подлинные изображения молодой любви и неровной, бурной гаммы эмоций, которые вы испытываете во время разрыва? Проверять. Сцены с двумя черными мужчинами, которые вступают в конфликт, но разрешают его таким образом, который не имеет ничего общего с токсичной мужественностью? Проверять. Разнообразный состав персонажей с разными желаниями, мотивациями, сексуальностью и происхождением? Проверить и проверить.

Мы слышим так много разных точек зрения, в том числе те, которые я не думал, что приветствую. Основная семья — белые, зажиточные, христианские и консервативные. Близнецы ходят в религиозную частную школу и, как и их родители, владеют оружием. Они в значительной степени воплощают в себе все сомнительные признаки, которые меня учили ассоциировать с Библейским поясом.

Но Teenage Bounty Hunters не превращает Уэсли в мелкие стереотипы не больше, чем их персонажей BIPOC.Нет, во всем актерском составе они все несовершенные, убедительные, сложные, правдоподобные люди. Это делает даже их незначительные взаимодействия намного ближе к дому и делает секреты, которые они все хранят, гораздо более интригующими.

Кстати о секретах, одно из секретных орудий сериала — парень Блэра, Майлз (которого великолепно сыграл Майлз Эванс). Майлз — красивый, спокойный, милый, веселый, умный парень и наверняка следующий парень в Интернете. Когда мы впервые встречаемся с Майлзом, мы видим, как он паркует машины для шикарного расистского местного бильярдного клуба, и он небрежно упоминает, что у его мамы две работы.Я должен воспользоваться моментом, чтобы поддержать Блэра, чтобы тот моментально осознал, как это влияет на дисбаланс сил в их динамике как пары. Какими бы неловкими или ошибочными ни были ее последующие действия.

После того, как они только начали встречаться, она, естественно, нервничает, когда он неожиданно появляется в доме ее родителей. Не потому, что ей стыдно за него, а потому, что она чрезмерно осознает привилегии и положение своей семьи, поэтому не хочет, чтобы он чувствовал себя неловко. Затем, в конце серии, мы узнаем, что его родители — юристы и члены Конгресса, и, во всяком случае, их дом даже больше, чем дом Блэра.Как и Блэр, нам остается только гадать, сделали ли мы предположения о семейной жизни Майлза из-за его комментария о работе его матери или из-за его расы. Мне нравится, что сериал не отвечает на этот вопрос, а оставляет нас попотевать, задавать вопросы и думать.

Я также ценю Майлза за то, что он быстро общался с мамой Блер, Дебби. В первый раз, когда он официально представлен как парень Блэра, Дебби замечает, как она рада тому, что ее дочь теперь познакомится с разными народами и сможет впитывать «новые культуры».Пока Блер в ужасе смотрит на него, Майлз не упускает ни секунды и приятно отвечает: «О, да, это такое удовольствие быть Блэком перед своей дочерью».

Это не только идеальная дорожка, по которой мурашки по коже, но я также аплодирую шоу за безупречную передачу феномена, о котором почти не говорят: благонамеренного расизма. Я могу лично засвидетельствовать, что этот тип другого не меньше ужалит из-за шуток. Как ни странно, это сделано как комплимент, а не как оскорбление.Эффект все тот же. Сообщение остается прежним. «Я, исходя из своей уверенности в голосе и власти, чувствую себя вправе выносить приговор, считать вас достойным или осуждать вас, основываясь исключительно на той шкуре, в которой вы родились».

Это не единственный раз, когда сериал копается в расовых отношениях или социальном восприятии, и это не единственный раз, когда они делают это острым и естественным, но не менее язвительным или неумолимым для этого способом.

В течение десяти эпизодов Баузер, Иоланда, Блэр и Стерлинг становятся на удивление привлекательной маленькой семьей.Баузер и моя девушка Иоланда тоже снимаются в романтической драме, в первую очередь с красивой милой монетой Терранс.

Я имею в виду, можем ли мы просто на минутку оценить все способы, которыми это не должно работать? Любовный треугольник с Method Man, сильной, дерзкой латиноамериканской женщиной и замкнутой, измученной охотницей за головами — это просто… нет. И это не единственный любовный треугольник взрослых. Другой — Боузер, Иоланда и ее ревнивая и коварная сестра. Стили теленовеллы.

Давайте будем реальными — все это звучит так, как будто всю комнату писателя разгромили, включили в «Безумных либ», а затем рылись в подвале телевизора в поисках только самых утомленных фрагментов сценария.Но и здесь им удается вдохнуть новую жизнь даже в самые преувеличенные сюжетные линии.

Я мог бы продолжать и говорить об игре, ритме, кинематографии, сценарии — все это на высшем уровне. Кроме того, я должен особо упомянуть жизненно важные моменты в сериале, когда партнер главного героя призывает их к увековечиванию небрежных или вредных действий. В каждый из этих моментов ясно говорится, что SO признает свою самооценку и не желает принимать что-либо меньшее, чем то, чего они заслуживают.

Мне нравится, нравится, что мы видим, как подростки и взрослые, мужчины и женщины одинаково проводят черту, на которой они категорически отказываются вступать в токсичные отношения, какими бы интригующими или комфортными они ни были. Я не могу не подчеркнуть, насколько важно это послание для всей аудитории. Между «токсичными» и «романтическими» отношениями проходит очень важная грань, и Голливуд слишком часто стирает эту грань, чтобы мне было комфортно. Но не здесь. Не это откровение шоу.

Изюминкой этого смехотворно хорошего мороженого является их способность подмигивать публике.Многие из их критических поворотов сюжета основаны на преувеличенных штампах. На самом деле, это все то, что мы видели тысячу раз раньше. Затем приходит Teenage Bounty Hunters , переворачивает вам птицу, переворачивает все тропы с ног на голову и, ухмыляясь, уходит прочь, оставляя вас в восторге от шатания.

По всем этим и многим другим причинам Teenage Bounty Hunters — это глоток свежего воздуха на затхлой, переполненной игровой площадке. Давай, попробуй, обещаю, это тебя удивит.

Ваш всеобъемлющий обзор спортивного футбола Pajiba для спортсменов и неспортивных людей | Обзор: Тесла Майкла Альмерейды — дерзко странный, но никогда не захватывающий




Николь — штатный сотрудник. Вы можете следить за ней в Twitter.


Источник изображения заголовка: Netflix


Пропавшая охотничья собака спасена удивленным охотником

Желтый лабрадор был спасен удивленным охотником после того, как она нашла сбитую птицу и вернула ему.(Shannon Marvel / Aberdeen News Company)

Заблудшая охотничья собака использовала свои инстинкты, чтобы вернуться в безопасное место после нескольких дней, проведенных без еды и воды на резком морозе в Южной Дакоте.

Желтый лабрадор был обнаружен 4 января, когда она нашла сбитую птицу и вернула ее ближайшему охотнику. Ошеломленный охотник связался с официальными лицами США по рыболовству и дикой природе, которые в конечном итоге доставили собаку в Абердинское Общество защиты животных.

Элейн Шейбл, управляющая приюта, сказала, что собака, которую сотрудники назвали Ривер, была в тяжелом состоянии, когда ее привезли.

СОБАКА СТРЕЛЯЕТ ОХОТНИКА ПОСЛЕ ДРУГОГО ОХОТНИКА, ОСТАВЛЯЮЩЕГО РУЖЬЕ НА ЗЕМЛЮ

«У нее были раны на суставах и ногах, которые, как мы выяснили, были гранулемами», — сказал Шейбл Dakota Media Group.

Гранулемы у собак обычно возникают из-за чрезмерного зализывания язв. Сначала считалось, что они обморожены из-за рекордных минусовых температур в Южной Дакоте. Однако ветеринар сказал сотрудникам Humane Society, что это не так.

Шейбл сказала, что Ривер поместили в теплый сухой питомник, где она проспала следующие 48 часов.

Собака была тоньше, чем должна была быть, и не имела опознавательных знаков, но дрессировала горшок и ее учили охотиться. (Shannon Marvel / Aberdeen News Company)

Река не имела микрочипа или меток и была «намного тоньше, чем должна», — сказал Шейбл. Однако у собаки был ошейник с металлической клипсой, где предположительно находились бирки.

«Она очень хорошо приучена к горшку и, очевидно, знает, как охотиться», — сказал Шейбл.

Однако, по данным Humane Society, никто не забрал ее и не сообщил о потерянной или ненужной охотничьей собаке.

«Она могла заблудиться во время охоты, а хозяин просто не позаботился о том, чтобы пойти за ней», — сказал Шейбл.

ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА НАС НА FACEBOOK, ЧТОБЫ БОЛЬШЕ НОВОСТЕЙ FOX LIFESTYLE NEWS

Другие охотничьи собаки уже передавались в руки Humane Society.

«Нам позвонили из охотничьего домика и хотели сдать двух охотничьих собак, потому что они плохо себя проявили», — сказал Шайбл.

Предполагается, что возраст реки от 8 до 10 лет на основании ее зубов и других показателей.В настоящее время она доступна для усыновления в Обществе защиты здоровья Абердина.

Охотник сталкивается с фыркающими и топающими оленями в Миссисипи

Охотник с востока Миссисипи 5 декабря столкнулся с грозным оленем, который постоянно фыркал на него в холодном утреннем воздухе. Скриншот видео с Facebook

Оленей редко называют устрашающими, но двухминутное видео, записанное в восточной части Миссисипи, доказывает, что они могут представлять угрозу, когда их застают врасплох.

Встреча произошла 5 декабря в округе Лаундс с охотником Адамом Эрхартом, и его жена Присцилла Мордехай Эрхарт на следующий день опубликовала «противостояние» в Facebook. Этот район находится примерно в 155 милях к северо-востоку от Джексона, на границе штата Алабама.

«Я никогда не видела ничего подобного, чертовски потрясающе», — написала она.

На видео видно, что почти 200-фунтовый олень рылся в земле в поисках еды, не подозревая, что за ним наблюдают. Однако, как только он видит Эрхарта, олень поворачивается к нему лицом, напрягается и начинает топать передними копытами.Затем он начинает фыркать, выбрасывая из ноздрей ледяной воздух.

Эрхарт не нажал на курок, и в конце концов олень поворачивается и уносится в лес.

Видео, представленное в короткой и длинной версиях, было опубликовано более 36 000 раз за последнюю неделю, что на 15 декабря вызвало почти 700 откликов и 500 комментариев. Среди тех, кто поделился видео, было Агентство ресурсов дикой природы Теннесси, где написано: «Некоторые говорят, что олень не дует (фыркает). Вот доказательство того, что они делают.

Эксперты говорят, что олени фыркают таким образом, чтобы «предупредить других оленей в этом районе, что что-то необычное», согласно Buckmanager.com. На сайте говорится, что это также считается хорошим способом отпугнуть хищников.

Комментаторы в Facebook признались, что были поражены внезапными выстрелами из морды оленя.

«Прекрасно, но я бы сбежала», — написала Шамека Салливан Стерлинг в Facebook.

«Этот мальчик — зверь. Похоже на поезд плотины, — написал Джесси Смит.

Многие также спрашивали, почему Эрхарт не стрелял, учитывая, насколько близко он был к оленям. Его жена предложила объяснение.

«Он выстрелил 8 пт (доллар) и собирался пойти искать его, когда заметил этого, идущего вверх», — написала она. «Он знал, что он недостаточно молод, чтобы вытащить из леса двух больших оленей!»

Истории, похожие на Biloxi Sun Herald

Марк Прайс был репортером Charlotte Observer с 1991 года, освещая такие темы, как школы, преступность, иммиграция, проблемы ЛГБТК, бездомность и некоммерческие организации.Он окончил Мемфисский университет по специальностям журналистика и история искусства, а также геология.

Ответить

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *