Подарок охотнику на день рождения | Блог о янтаре
- Подарок охотнику на день рождения
- Картины про охоту
- Охотничьи мотивы
Процесс охоты, изображенный на картинах, — это не что иное, как совмещение древних, неизменных инстинктов с вдохновленным состоянием души. Будь то барская забава с ее романтическим выслеживанием дичи или народный промысел с суровым единоборством, охота – достойная тема для того, чтобы быть изображенной на полотнах художников.
Картины на охотничью тематику поэтизируют сам процесс охоты, привлекая интерес как людей далеких от нее, так и профессионалов. Они передают настроение охотника, изображают повадки животных и дополняются романтическими закатами или природой вокруг.
Вглядываясь в картину, на которой хищник охотится за добычей или охотник выслеживает птицу, можно буквально перенестись в ту атмосферу и испытать те же чувства, что и герои картины.
Картины про охоту в интерьере
Подарок охотнику на день рождения
Охотники – настоящие мужчины, которые несмотря на занятость, нехватку времени, бездорожье и усталость найдут время и возможность «отдаться» своей страсти, а именно: часами выслеживать добычу, порой даже безуспешно. Что ими движет? Древний инстинкт, или тяга к новым испытаниям и адреналину, или тщеславие добыть жизненно важный трофей…
И вот вы приглашены на праздник к охотнику в гости. Вы уже знаете, что найдете в его доме множество разнообразных трофеев, чучел и т.д. И встает вопрос, что можно ему подарить. Поскольку охота – его увлекательное хобби, то подарок должен быть максимально близок к этой теме. В снаряжении он разбирается куда лучше вас. А вот изображение его любимого хобби его заинтересует.
Только истинный охотник будет счастлив получить в подарок картину, изображающую охоту.
Только он оценит и почувствует настроение, которое передает изображение. Но обыкновенные картины красками его не удивят. А вот картина из янтарной крошки, где все детали объемные и реалистичны, будет лучшим подарком охотнику.
Популярные товары |
Картины про охоту
Люди далекие от охоты признаются, что глядя на картину, изображающую охоту, они целиком проникаются настроением охотника и чувствуют природу.
У них возникает ощущение, что это они находятся на охоте, что это их пес выслеживает дичь или они наблюдают за схваткой хищника и его жертвы.
Действительно талантливые картины про охоту развивают фантазию, заставляют мысленно продолжить сюжет. Безупречные цветовые решения, в которых изображены фигуры животных, теплые тона окружающей природы рождают гармонию и радуют не только глаз, но и душу. Ими можно любоваться до бесконечности, находя все новые и новые детали.
Охотничьи мотивы
Любопытно, что несмотря на популярность живописи в 19-20 вв. и тот факт, что многие живописцы были заядлыми охотниками, они предпочитали изображать более мирные сюжеты. Картин тех времен на охотничью тематику не наберется и пару десятков. Возможно, это объясняется тем, что живопись считались богоугодным делом и сцены жестокости и насилия были чужды художникам.
Как бы то ни было, охотничьи мотивы не были популярны среди широкого круга людей. Картины на эту тематику обычно писали на заказ для высокопоставленных особ.
Парадоксально, но талант художника не играл главной роли. Самым важным было точно передать профессиональные детали охоты. Надо было показать томление во время выслеживания и ожидания дичи, бешеную погоню за зверем, готовность рисковать и усталость после охоты.
Янтарные картины, как образец живописи, изображают естественность и красоту природы, но также подчеркивают реалистичные детали охоты и передают атмосферу процесса.
секреты самой известной картины Перова
Вокруг этой картины Василия Перова с момента ее появления горели нешуточные страсти: В. Стасов сравнивал полотно с лучшими охотничьими рассказами И. Тургенева, а М. Салтыков-Щедрин обвинял художника в излишней театрализации и неестественности персонажей. Кроме того, в «Охотниках на привале» все без труда узнали реальных прототипов – знакомых Перова. Несмотря на неоднозначные оценки критиков, картина стала невероятно популярной.
Василий Перов сам был страстным охотником, и тема охоты ему была хорошо знакома.
В 1870-х гг. он создал так называемую «охотничью серию»: картины «Птицелов», «Рыболов», «Ботаник», «Голубятник», «Рыбная ловля». За «Птицелова» (1870) он получил звание профессора, а также место преподавателя в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Но самой яркой и узнаваемой в этом цикле безусловно стала картина «Охотники на привале». 
Прототипами охотников стали реальные люди, знакомые Василия Перова. В роли «враля», увлеченно рассказывающего небылицы, выступил врач Дмитрий Кувшинников, большой любитель ружейной охоты – тот самый, который послужил и прототипом доктора Дымова в «Попрыгунье» Чехова. Жена Кувшинникова Софья Петровна была хозяйкой литературно-художественного салона, в котором часто бывали В. Перов, И. Левитан, И. Репин, А. Чехов и другие знаменитые художники и писатели.
Большое значение в этой работе имеют жесты персонажей, с помощью которых художник создает психологические портреты своих героев: растопыренные руки рассказчика иллюстрируют его «страшную» историю, ухмыляющийся простолюдин недоверчиво почесывает голову, левая рука молодого слушателя напряженно сжата, правая рука с папиросой замерла, что выдает увлеченность и простодушный ужас, с которым он слушает небылицы. Изображенная в левом нижнем углу добыча охотников вполне могла бы стать самостоятельным натюрмортом с дичью, но все внимание художник намеренно сосредоточил на лицах и руках персонажей, выделив эти акценты ярким светом.
На первый взгляд картина «Охотники на привале» не дает широких просторов для творчества. Тем не менее, если присмотреться, то можно понять, что в ней кроется кусочек жизни, наполненной эмоциями и переживаниями. Картина «Охотники на привале», фото которой можно лицезреть в журналах или школьных учебниках, у каждого может вызвать свои ощущения. Задачей родителей является правильно донести до сына или дочери суть такого задания, чтобы ребенку было просто с ним справиться.План построения описания картины
Чтобы школьник смог понять, как писать рассказ о том, что увидел на рисунке художника, следует предложить ему план. Известная картина «Охотники на привале» вмещает в себя достаточно широкий смысл. Поочередность написания может быть следующая:
Приблизительно такой план поможет описать произведение, которое написал художник Перов. «Охотники на привале» — картина, каждому открывающая свои эмоции, волнения и состояние души изображенных на холсте любителей добычи.
Описания для школьников
Тексты рассказа об увиденном изображении могут быть приблизительно следующего содержания.
«Известная картина Перова «Охотники на привале» вызвала во мне различные ощущения, но все они приятные. Художник в пастельных тонах сумел передать яркие и переполняющие эмоции.
На переднем плане видно трех уставших охотников, которые, скорей всего, или собрались уже домой, или просто решили отдохнуть. Один из охотников, судя по выражению лица и жестам, увлеченно рассказывает быль или небыль, происшедшую с ним во время охоты. Второй любитель побывать в засаде, ожидая добычи, внимательно слушает рассказчика. А третий, расслабился и улыбается. Скорее всего, он либо не верит рассказу, либо погрузился в собственные мысли и мечтания.
Также на первом плане можно заметить, что домой охотники придут не с пустыми руками. Они уже добыли утку, зайца.
На заднем плане изображения виднеется надвигающаяся гроза. Тучи сгустились над широким полем и угрожающе потемнели. Деревья согнули свои кроны, словно хотят защититься от сильного ветра. Но охотников, судя по всему, не смущает приближающаяся непогода.
Художник сумел передать все эмоции, картина живая и позволяет полностью окунуться в атмосферу происходящего».
Приблизительно таким образом может быть описана картина «Охотники на привале». Но можно и более широко описать художественное произведение.
Детали
Картина «Охотники на привале» каждым воспринимается по-своему. Еще одним вариантом описания может стать следующее.
«Перов очень ярко и эмоционально изобразил гонящихся за дичью на привале. Видно, что охотники устали, но удовлетворены своим походом. На переднем плане отчетливо видно, что домой кто-то из них привезет дичь, а кто-то зайца.
Создается впечатление, что охотник в черном плаще, выглядящем дорого, в тот день не поймал ничего и решил красочно описать свои былые победы. Хотя, посмотрев мимолетно, становиться понятно, что жесты охотника зашкаливают. Поэтому, вероятно, что он рассказывает небылицу.
Совсем молоденький охотник также одет достаточно прилично, внимательно слушает каждое словечко.
Это видно и по его выражению лица, и по тому, как он замер в ожидании исхода истории.
А третий любитель поохотиться с ухмылкой смотрит на происходящее. Создается впечатление, что он не раз слыхал разные увлекательные и выдуманные истории от рассказчика. Но, не смотря на некоторые сомнения в лице, охотник вполне удовлетворен сегодняшним днем.
Видно, что все друзья прекрасно провели время. Это отражается и в лицах, и в их настроении. Также заметно, что все из изображенных достаточно зажиточные и не бедные люди того времени. Это можно увидеть по их одежде, ухоженности, аксессуарам.
Рядом бегает собака одного из охотников. Она не желает отдыхать и по всему видно, что все еще ищет добычи.
На втором плане художественного произведения виднеются надвигающиеся тучи. Птицы, словно улетающие от грозы. В бескрайнем поле деревья склонили ветви, укрывая стволы от непогоды, словно укутываясь.
Тем не менее, охотники не спешат покидать дружескую и милую атмосферу. Ведь они славно поработали сегодня с оружием и им есть, чем похвастаться друг перед другом.
Описание картины «Охотники на привале» для старшеклассников
Ученикам старших классов нередко задают написать изречения о художественных творениях известных авторов. Обычно выпускники пишут кратко, но насыщенно. Например:
«На картине изображены три товарища, которые отменно поохотились и решили передохнуть. Активная собачка одного из них не дает забыть смысл приезда в открытое поле.
Видно, что посещают охоту мужчины не первый раз. Каждый из них разный, но они все позитивные герои. В их эмоциях передано и хвастовство, и радость, и удивление, и сомнение.
На заднем плане видно, что скоро будет гроза. Судя по всему, охотников непогода не пугает, и они будут дальше продолжать действа.
Отличная картина, вызывает водоворот эмоций и переживаний. Такое чувство, что и я побывал в открытом поле, гонясь за дичью».
Какие эмоции передает картина «Охотники на привале»
Сложно одним словом сказать, что изображено на картине. Но явно видно — художник очень старался наполнить свое творение множеством переживаний, чтобы каждый смотрящий увидел свое.
Здесь и грусть природы, и позитивное мышление, несмотря на происходящее вокруг, и состояние души удовлетворенного добычей охотника.
Чем закончить описание картины
В описание картины важны все нюансы. Заключение — это одна из наиболее важных частей произведения. Поэтому стоит красиво, наполнено и с эмоциями завершить изложение об увиденном.
Василий Перов. Охотники на привале.
1871. Холст, масло.
Третьяковская Галерея, Москва, Россия.
Перов был признанным вождём московской живописной школы, являвшейся в 60-х годах Х1Х века авангардом русского реалистического искусства. В кругах интеллигенции его даже называли «Папа московский», тем самым подчеркивая, что подобно тому, как Папа Римский диктует из Ватикана законы всему католическому миру, Перов из Москвы диктовал законы всему русскому художественному миру.
В 1870 году живописец получил профессорское звание. Среди жанровых работ экспонированных им на первой передвижной выставке, наибольший успех имело полотно «Охотники на привале».
В 60-е годы Перов писал работы, где показывал острые противоречия современной ему жизни. Зрителю известны его полотна «Чаепитие в Мытищах», «Проводы покойника», и «Тройка».
Но в 70-е годы направленность его жанровых работ меняется. Крушение идеалов 1860-х годов, глубокое разочарование, переживаемой значительной частью передовой интеллигенции, не миновали и Перова. С другой стороны, после трагической гибели почти всей семьи – жены и детей от эпидемии в 1869 — 1870 годах, он, судя по всему, стал по-новому смотреть на жизнь, начал обращаться к сюжетам, в которых главным героем стал простой, незаметный человек, его увлечения и радости.
В семидесятые годы в творчестве Перова преобладают житейские бытовые сюжеты. Перов был страстным охотником. В конце своей жизни он даже сотрудничал в журнале издателя Сабанеева «Природа и охота». В 1870-х годах художник создает серию картин, посвященных охоте и природе. Ее иногда неточно называют «охотничьей серией». В нее, кроме «Охотников на привале», входят «Рыболов», «Голубятник», «Птицелов», «Ботаник» и другие картины представляют характерные типы московских обывателей того времени.
Именно это приводило в восторг В.В. Стасова: «Тут предстала целая галерея русских людей, мирно живущих по разным углам России». А Собко писал о «Птицелове»: «Ведь это точь-в-точь будто отрывок из лучшего и талантливейшего, что есть в охотничьих очерках Тургенева».
Главное в «Охотниках на привале» – психология действующих лиц, причем в чистом виде, вне каких-то событий. В центре картины на фоне осенних полей изображена группа охотников. Видно, что они довольны собой, так как уже могут похвастаться своими трофеями.
Пожилой охотник (по-видимому, из бедных дворян) рассказывает о своих неимоверных охотничьих успехах, как барон Мюнхгаузен. Глаза его горят, он напряжен, заметно, что он вкладывает всю душу в свой рассказ, скорее всего, преувеличивая случившееся.
Второй же, одетый с иголочки молодой охотник, внимательно слушает, веря его каждому слову. доверчиво, с большим интересом слушает его — по выражению его лица можно предположить, что он искренне верит рассказчику
Сдвинув набекрень шляпу, недоверчиво почесывает за ухом и ухмыляется крестьянин, полулежащий в центре.
Воплощая в себе трезвый народный ум, мужик ни в горш не ценит сказки барина и внутренне посмеивается над легковерием другого охотника. Кажется, что он занят своими мыслями и мало заинтересован в рассказываемой истории.
Картина интересна также сочетанием разных живописных жанров: бытовой сценки, пейзажа и даже натюрморта. Перов подробно выписывает охотничье снаряжение: ружья, рожок, подстреленного зайца, уток. Пейзаж полон поэзии русской осени.
Когда мы смотрим на это полотно Перова, у нас создаётся впечатление спокойствия и беззаботности Однако, есть что-то тревожное в окружающей природе: дует пронизывающий ветер, колышется трава, в небе кружат птицы. Беззащитно голыми выглядят ветки у ног второго охотника. Небо затянуто тучами, возможно, приближается гроза. Природа противопоставлена охотникам на привале с их непринуждёнными позами, спокойно разложенными на земле вещами. В этой картине гениально соединены анекдотический сюжет и драматический пейзаж.
Современники отнеслись к этой картине по-разному.
В.В. Стасов, восхищался картиной. Более строг был Салтыков-Щедрин, критиковавший картину за отсутствие непосредственности. Он писал:
«Как будто при показывании картины присутствует какой-то актер, которому роль предписывает говорить в сторону: вот это лгун, а этот легковерный. Таким актером является ямщик, лежащий около охотников и как бы приглашающий зрителя не верить лгуну охотнику и позабавиться над легковерием охотника-новичка Художественная правда должна говорить сама за себя, а не с помощью комментариев и толкований».
В.Г. Перов написал два варианта картины «Охотники на привале»: первый хранится в Государственной Третьяковской Галерее в Москве, а второй — в Государственном Русском Музее в Санкт-Петербурге.
В творчестве Перова это полотно сыграло роль связующего звена между острокритическими произведениями 1860-х годов и его так называемыми «поздними жанрами». Оно сохраняет отзвуки недавних сатирических картин живописца, во в то же время отмечает отход от некоторой, порой излишней, рассудочности в трактовке образов.
Перов обнаруживает в этой картине стремление ближе подойтн н человеку, проникнуть в его психологию, в круг его повседневных интересов.
«Широкий зритель хорошо знает и ценит «Охотников на привале», ставших одной из самых известных картин Государственной Третьяковской галереи. Представленная тут сцена, самые типы охотников встречаются и в нашем быту. Многочисленные зрители «Охотников на привале» воспринимают это полотно с тем неподдельным юмором, который вложил сюда наблюдательный художник» (А. Зотов).
Василий Григорьевич Перов создал много удивительных полотен. Среди них картина «Охотники на привале». Хоть ее художник и написал в конце XIX века, но до сих пор ценители живописи с удовольствием рассматривают полотно, на котором изображены реальные люди, передана их мимика, жесты.
Творческая биография — начало пути
Художник Василий Григорьевич Перов жил в 1833-82 годах. Точная дата его рождения неизвестна, ориентировочно это конец декабря 1833 — начало января 1834 годов.
Григорий Васильевич — незаконнорожденный сын барона Григория (Георгия) — губернского прокурора. Несмотря на то что после рождения ребенка родители обвенчались, он все равно не имел права на титул и фамилию.
Как-то отец Василия пригласил к ним художника. Мальчик любил наблюдать за работой живописца, и это вызвало у него большой интерес к творчеству. Несмотря на то что из-за оспы, которой переболел ребенок, у него испортилось зрение, Василий всё равно прилежно учился и самостоятельно занимался рисованием.
Затем отец отдал ребенка в арзамасскую художественную школу, где тот проучился с 1846 по 1849 год. Руководил школой А. В. Ступин, он лестно отзывался о юном даровании и говорил, что у Василия талант.
Не окончив училища из-за конфликта с сокурсником, юноша переехал в Москву, где поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества.
Награды, картины
В 1856 году за портрет Николая Григорьевича Криденера Перова наградили малой Затем были работы «Приезд станового», «Сцена на могиле», «Странник».
За картину «Первый чин» художник был награжден малой а за «Сельский крестный ход на Пасхе» его одарили большой золотой медалью.
Затем живописец создал еще множество прекрасных полотен, среди которых его знаменитая картина «Охотники на привале», «Тройка», «Спящие дети», «Приезд институтки». Последние его работы — это «Странница в поле», Рыбаки», «Старик на скамейке», «Плач Ярославны».
О знаменитом полотне
Картина «Охотники на привале» была написана Перовым В. И. в 1871 году. Если в первой половине периода своего творчества художник отражает безрадостные сцены народной жизни («Проводы покойника», «Мальчик-мастеровой», Тройка» и др.), то во второй он всё чаще изображает охотников, птицеловов, рыбаков, которым так нравится то, чем они занимаются.
Сам художник очень любил охотиться, поэтому ему была знакома эта тема. Сейчас картина «Охотники на привале» находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве, а копию, созданную автором в 1877 году, можно увидеть посетив Государственный Русский музей.
Кто изображен на полотне — реальные прототипы
Охотники на привале Перова — невыдуманные персонажи. Если вы обратите внимание на полотно, увидите слева рассказчика. В его облике художник передал образ Д. П. Кувшинникова, который был известным московским врачом, большим любителем ружейной охоты.
Василий Григорьевич Перов сослужил отличную службу медику, еще больше прославив его. После того как картина была представлена на передвижной выставке, Кувшинников Д. П. стал весьма популярен в художественных, театральных, литературных кругах. В его квартире стали собирались художники, писатели, артисты.
Охотник-скептик на полотне тоже имеет свой реальный прототип. В образе этого человека Перов запечатлел врача В. В. Бессонова, который был другом Кувшинникова.
Самый молодой охотник рисовался с Николая Михайловича Нагорнова. Этот 26-летний юноша был коллегой и другом Бессонова и Кувшинникова. Через год молодой человек женился на племяннице Л. Н. Толстого.
Теперь, когда известно о том, кто же эти охотники на привале Перова, смотреть на картину, вглядываться в ее мельчайшие детали будет еще интереснее.
Описание сюжета картины
На переднем плане изображены три охотника. Видимо, они с раннего утра бродили по лесу в поисках добычи. Трофеи их ограничились уткой и зайцем. Охотники устали и решили сделать привал.
На заднем плане видны небольшие островки снега. На переднем и боковых — пожухлая трава, кусты, на которых еще не распустились зеленые листочки. Скорее всего, это конец марта или начало апреля. Уже смеркается, но мужчины не Им хорошо в компании друг друга, так как общие интересы, разговоры сплачивают.
Охотники на привале — описание этих бравых мужчин
Художник смог передать мимику, своих героев. Глядя на них, становится понятно, о чем они говорят, думают.
Так, мужчина, сидящий слева, прототипом которого явился Д. П. Кувшинников, самый старший. Видно, что он бывалый охотник. Мужчина рассказывает о своих подвигах. По тому, как напряжены его руки, понятно, что он говорит о том, что как-то встретил медведя и, конечно же, вышел из этой схватки победителем.
Видно, что мужчина средних лет, который расположился между двумя охотниками, саркастически относится к рассказу друга. Видимо, он слышал эту байку уже не один раз. Этот охотник опустил глаза и едва сдерживает улыбку, чтобы не рассмеяться, но не хочет выдать своего старшего друга и не рассказывает молодому охотнику, что этот рассказ — выдумка. Вот такие они, охотники на привале. Цена вымышленного рассказа невысока, но самый юный охотник не знает этого.
Он так внимательно слушает рассказчика, что не видит творящегося вокруг. Он даже забывает курить — рука с папиросой замерла — так напряженно следит молодой человек за словесным сюжетом. Видимо, он только недавно присоединился к этой компании и еще не знает всех баек, которые могут рассказать его новые друзья.
Обо всем этом думаешь, глядя на картину, которую так реалистично написал автор. Охотники на привале хоть и замерли в одной позе, но кажется, что сейчас они встанут и пойдут навстречу новым приключениям.
Картина «Охотники на привале» (Василий Григорьевич Перов)
Картину «Охотники на привале» Перов написал в 1871 году. В этом произведении художник изобразил трех охотников отдыхающих на привале, после удачной охоты. Художник Перов надо признаться и сам был страстным любителем охоты.
Не раз в своей жизни художник видел подобные сцены, потому, как сам был участником всяких веселых баек, пересудов и небывалых рассказах об охоте со своими товарищами охотниками после трудной но интересной охоты. Отобразить подобную сцену на холсте, показать разные характеры действующих лиц, без всяких обиняков, можно сказать даже так, тема близкая духу простого народа.
В результате на картине три охотника с добычей, не два и не четыре а три, вообщем святая троица на фоне вечернего, несколько унылого пейзажа, в облачном небе еще летают птицы, чувствуется небольшой ветерок, сгущаются тучи.
фактура предметов натюрмортаТщательно прописана художником фактура предметов натюрморта, без сомнения все выглядят без задоринки живо, здесь охотничьи трофеи, метко убитый заяц, куропатки, охотничьи ружья, рожок с сетью и другая охотничья атрибутика необходимая для охоты.
Но это все не главное в картине, задачей Перова в этом произведении все таки три охотника с их разными характеристиками.пожилой с виду охотник Самая ярко выраженная фигура в картине Охотники на привале это конечно пожилой с виду охотник, страстно рассказывающий своим сотоварищам о своих явных или не совсем приключениях на охоте, фрагмент из того,что приблизительно он рассказывает: Вот досада разведя руки в сторону, второго зайца упустил а он был аж в два раза больше первого, первого то я удачно подстрелил. Второй товарищ, что посередке средних лет, тоже опытный охотник с иронией слушает пожилого охотника, почесывает ухо, можно сказать рассказчик явно вызывает у него саркастическую усмешку своей охотничьей, очередной и неправдивой байкой и он явно не доверяет ему, но при этом послушать все равно интересно, думает он. Молодой охотник, что справа внимательно и доверчиво выслушает расказни старого прожженного охотника, вполне вероятно он и сам тоже, что то хочет поведать и о своей охоте на куропатку, но старик явно не дает ему и слова сказать.
Сюжет картины Охотники на привале получился прямо анекдотическим, относительно других произведений Перова. Современники по разному отнеслись к работе мастера, Салтыков-Щедрин критиковал художника за неестественно выглядящими лицами охотников, как будто играют актеры а не живые охотники. А Стасов В. В. наоборот восторженно восхищался картиной сравнивая ее с рассказами писателя Тургенева.
Как бы там не было но картина Охотники на привале полюбилась народу, очень восторженно об этом произведении отзываются сами охотники. В наше время копии этой картины считаются подарочным эталоном для заядлых охотников. Поэтому в доме у хорошего охотника обязательно висит на стене подобный сюжет а иногда и с другими лицами героев картины. В творчестве художника Перова эта работа и картины: Голубятник, Рыболов и Птицелов связаны с некоторым отходом от острокритических полотен 1860 годов. И еще картина Охотники на привале написана Перовым в двух экземплярах, оригинал хранится в Третьяковской галерее, а копия картины в Русском музее в Петербурге.
Фотоколлажи —
Валентин Головин. «Охотники на привале» Василия Перова. Реплики хрестоматийного полотна. Открытый исследовательский семинар
1 сентября 2015 г. на факультете истории искусств состоялся первый в академическом году Открытый исследовательский семинар, посвященной картине Василия Перова «Охотники на привале» – одного из хрестоматийных и наиболее тиражируемых в разных формах полотен русской живописи. Любой хрестоматийный текст обладает особой историей и особой рефлексией. Со временем он обретает новые смыслы и теряет старые; живописные «реплики» перестают восприниматься в контексте культурных традиций времени написания картин. В рамках своей лекции ««Охотники на привале» Василия Перова. Реплики хрестоматийного полотна» Валентин Головин (д. ф. н., профессор, руководитель Центра исследований детской литературы ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН) предложил участникам семинара реальный и культурный комментарий этого известного полотна.
В начале своего выступления лектор рассказал о подходах к понимаю хрестоматийных текстов вообще. Любое хрестоматийное произведение, будь то полотно или литературный текст, изобилует деталями, которые мы привыкли не замечать; примером тому может служить картина «Неравный брак» В. Пукирева. Лектор обратил внимание на то, что жених, изображённый на полотне, носил орден Св. Владимира 2-й степени, а значит попадал в десятку чиновников России: единовременно эту награду носили не более двадцати человек. Он также указал на дороговизну перчаток невесты и величину её рубина и заключил, что при попытках анализа произведения детали могут в корне поменять представление о нём.
Другой иллюстрацией этого тезиса стал фрагмент картины, находящейся в частной коллекции, на которой изображены сваленные в кучу казачьи трофеи. В ходе атрибуции этих предметов выяснилось, что в их числе, наряду с черкесской кожаной плетью и ножнами кавказского серебряного кинжала, оказался гладкоствольный дамский седельный пистолет, а также дамское седло, а это означает, что казак расправился не только с кавалером, но и с дамой.
Это позволяет нам понять подтекст картины, который может существенно повлиять на её восприятие.
Важная задача, стоящая перед исследователем хрестоматийного произведения искусства – не поддаться соблазну рассматривать его в качестве этнографического источника, коим оно не является. Например, на известной картине Г. Мясоедва «Смотрины невесты», судя по костюмам персонажей, по крайней мере, три женщины – из разных частей империи. Кроме того, смотрины в таком виде могли состояться, разве что в самых южных частях страны. По большому счёту, того, что изображено на этой картине, в действительности произойти не могло.
Все вышеприведённые тезисы о хрестоматийных текстах важны и для анализа картины Перова «Охотники на привале». Вскоре после своего появления в 1871 году картина получила позитивные отзывы М. Е. Салтыкова-Щедрина, В. В. Стасова, Ф. М. Достоевского, однако теперь она настолько растиражирована, что говорить о ней считается моветоном: в некоторых монографиях, посвящённых Перову, полотно даже не упоминается.
Это отнюдь не означает, что современная публика в состоянии считать «реплики», которые закладывал в картину художник. Напротив, обширная искусствоведческая литература зачастую привносит в полотно новые, ошибочные смыслы. Чтобы отделить факты от мифов, лектор предложил поставить в отношении картины несколько вопросов. Рассмотрим их ниже.
Кто изображён на этой картине?
По одной из версий на картине Перов изобразил своих знакомых – Дмитрия Кувшинникова (рассказчик), Василия Бессонова (лежащий) и Николая Нагорного (слушающий). Впервые это предположение появилось в 1962 г. на страницах альманаха «Охотничьи просторы». Источником послужило письмо дочери Нагорнова: «Кувшинников Д. П. был одним из ближайших друзей моего отца. Они часто ездили на охоту по птице. У отца была собака, и поэтому собирались у нас: Дмитрий Павлович, Николай Михайлович и доктор Бессонов В. В. Они изображены Перовым («Охотники на привале»). Кувшинников Д. П. рассказывает, отец и Бессонов слушают.
Отец — внимательно, а Бессонов — с недоверием…».
Поскольку существует портрет Бессонова кисти Перова, а также фотография Кувшинникова (который, возможно, стал прототипом героя чеховского рассказа «Попрыгунья»), мы имеем возможность сравнивать их с охотниками и рассуждать о (не)сходстве – но не более того.
Где происходит действие?
Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо обратить внимание на детали пейзажа и охотничьи трофеи. Зацепкой здесь может послужить и костюм охотника-простолюдина, а точнее одна его деталь: так называемая шапка-гречник, схожая по форме с гречневым пирогом, за что и получила своё название – северно-русский головной убор.
На первом плане картины – заяц-русак и тетерев. При этом, тетерев обитает где-то в Воронежской губернии, а заяц дальше Ладоги и Онеги не скачет. Таким образом, у нас есть южная граница (тетерев) и северная (заяц-русак), из чего следует заключить, что действие происходит где-то в средней полосе России.
Когда это происходит?
В монографиях можно встретить самые разные предположения о том, в какое время года происходит действие, от ранней весны до поздней осени. В действительности же, на это есть чёткие указания: по закону, который действовал 1774-й по 1892 г., сезон охоты начинался в Петров день, то есть 12-го июля, а псовая охота начиналась приблизительно 8-го сентября.
Головин склоняется к версии, что Перов изобразил именно псовую охоту, а действие происходит поздней осенью. Аргументом в её пользу служит и тот факт, что заяц-русак начинает линять в сентябре, заканчивает в ноябре, и при этом дольше всего летний мех у него остаётся на спине и на голове, что видно и на картине: движение линьки зайца, которое может быть только осенним, мастерски выписано Перовым, который и сам был охотником.
На кого они охотятся? (Ружейная это охота или псовая?)
Сначала исследуем версию псовой охоты. На неё указывает, собственно, наличие собаки, которая могла оказаться борзой (судя по ушам и хвосту) и добытый заяц-русак, на которого охотились с собаками.
Охотник-рассказчик одет в свободный кафтан до колен, на нём чёрная барашковая шапка, которую очень любили поклонники псовой охоты, на груди у него бинокль, необходимый для высматривания зверя, и при этом у рассказчика нет портупеи с пороховницей. Наконец, на картине присутствует рожок – непременный атрибут псовой охоты.
Теперь перейдем к версии ружейной охоты. Головин предположил, что на картине изображена не борзая, а популярный в те времена и очень дорогой сеттер из породы лавераков. Эту породу, которая к началу XX перестала существовать, подробно описал специалист по русским охотничьим собакам Леонид Сабанеев. В своей работе он указывает, что в 1860-е гг. в Москве и Петербурге чаще всего действительно встречались именно прежние английские сеттеры.
У таких собак уши были оттопыренные, плечи очень пологие (косые), шерсть, начиная от затылка, слегка волнистая, длинная и шелковистая, а уборная псовина на передних ногах до лап и на гачах – довольно густая. Считалось, что чем более у таких собак согнуты коленки – тем они лучше, а также что хорошие сеттера хвост несут очень низко, волоча, а потому опущенный книзу хвост лучше, чем, приподнятый.
И хотя породу изображённой на картине собаки определить нелегко, поскольку на картине мы видим лишь круп и хвост собаки, в то время как её морда остаётся нам не видна, стоит признать, что она во многом подходит под это описание.
В пользу версии о ружейной охоте есть и другие аргументы. Во-первых, добыты тетерева, на которых с борзыми не охотились. Во-вторых, присутствуют ружья (причём, знаменитой английской фирмы «Энфилд», что тоже небезынтересно, очень дорогие и удобные в обращении), которые на псовой охоте не требуются: на ней требуется кинжал, которого здесь нет. Наконец, заяц-русак, на которого хоть и охотились с собаками, на картине цел, что противоречило правилам псовой охоты, которые соблюдались беспрекословно. Согласно этим правилам убитого зайца следовало отколоть (ткнуть кинжал между лопаток), отпазанить (отрезать у него передние лапки и дать их собакам) и приторочить (вставить за задние лапы в седло) – об этом можно узнать, в частности, из «Псовой охоты» Некрасова.
Рассмотрим другие детали картины.
Мы видим обтянутую кожей флягу, недоеденный огурец, буханку и ломоть хлеба, куриную косточку и стопку, вероятно, серебряную (этого требовала охота), из которой пили, скорее всего, водку – ритуальный напиток охотников. Однако здесь же есть и не столь очевидные детали: например, ворона, которая пикирует в непосредственной близости от собаки. Не заметить пикирующую ворону довольно затруднительно, но охотники так увлечены рассказом настолько, что не обращают на птицу никакого внимания.
Теперь обратимся к самим этим персонажам. Охотник-рассказчик одет в стёганый кафтан, штаны, и безукоризненно белую рубашку, а его галстук завязан типом «художничий», который Перов очень любил и надел примерно двенадцати своим персонажам. На нём охотничьи кожаные сапоги с очень низким каблуком (к слову, на псовую охоту высоких сапог никогда не надевали). Наконец, у рассказчика очень ранняя форма бинокля, первой половины XIX века, что может свидетельствовать о его опытности.
Следующий персонаж (слушающий) одет дорого и добротно.
Сапоги у него на гигантских каблуках, что на охоте было крайне неудобно, на голове у слушающего картуз из лакированной кожи, который называли форменным (его следовало протирать специальной салфеткой, чтобы он блестел), галстук, завязанный по-эпикурейски, а также дорогая английская капсульница и не менее дорогая дробовница. Интересно, что левая рука у него дымиться, хотя сигарета – в правой: он запепелил огнево, однако так увлёкся разговором, что совершенно позабыл закурить.
Наконец, последний персонаж одет, по выражению Тургенева, как ямщик. Стасов, в свою очередь, писал о «роже хохочущего мужика, немножко подмигивающего и скалящего белые зубы», которая «вырисовывается по самой середине картины из-под мятого и дырявого гречневика, сдвинувшегося у него на лбу в сторону». Как правило, этого не видно на репродукциях, однако на оригинальной картине Перова на гречневике действительно можно разглядеть изрядное количество дыр. На ум приходит ситуация, когда подкидывали чью-то шляпу и палили по ней.
Эта деталь красноречива не менее, чем оскал охотника-простолюдина и его жест, выражающие насмешку над барином.
Всё это – незажжённая сигарета, пикирующая ворона, насмешка и ещё многое другое – дают нам понять, что художник запечатлел кульминационный момент развернувшейся ситуации.
В завершение своего выступления, Головин отметил, что, несмотря на всю тривиальность и китчевость картины «Охотники на привале», он считает это произведение образцом жизнеподобия.
Алина Новик
Фото: Александр Королев
{gallery}art_history/materials/gallery/2015-09-01-golovin{/gallery}
История «Охотников на привале»
Свою фамилию знаменитый живописец Василий Перов получил не от родителей. Он был незаконнорожденным и получил фамилию крестного Васильев. Фамилия Перов возникла как прозвище. Учитель грамоте так хвалил своего ученика за усердие и умелое владение пером.
Кроме учебы и живописи у Василия была и другая страсть — охота.
Изобразил он ее и на всем известной картине «Охотники на привале» 1871 года. Спустя шесть лет художник написал копию — та работа хранится теперь в Русском музее в Петербурге. Первая же — в собрании Третьяковки. Полотно было представлено публике на одной из выставок передвижников и имело огромный успех. Хотя находились и те, кто критиковал картину. Так, например, Салтыков-Щедрин укорял автора за излишнюю наигранность на лицах охотников. Есть у произведения и свои, как говорится, скелеты в шкафу. Кто из знаменитых художников помогал дорисовывать картину Перову и кто стал прототипами героев — в рубрике телеканала «МИР 24» «Главный экспонат» рассказала главный научный сотрудник отдела живописи второй половины XIX -начала XX вв. Третьяковской галереи Галина Чурак.
«Охотники на привале» написаны художником Василием Перовым в 1871 году. Картина всегда привлекает к себе внимание зрителей. Они останавливаются возле этой картины и с интересом рассматривают все детали. Как бы соучаствуют в том разговоре, который происходит между охотниками, которые после удачной охоты остановились на отдых и рассказывают какие-то небылицы из своей богатой охотничьей практики.
Тот, который помоложе, верит каждому слову, мы видим, как он весь превратился в слух. Тот, который постарше, скептически почесывает у себя за ухом. Интересны и сами персонажи этой картины, интересен и их разговор, интересны и все детали картины. Любовно, внимательно написан натюрморт в этой картине. Мы с удовольствием рассматриваем детали, то, что охота принесла, и все охотничьи доспехи и, конечно, пейзаж.
Сам Перов был заядлым охотником, он много и с удовольствием ходил на охоту, поэтому хорошо знал все особенности и охоты, и охотничьих рассказов. Можно предположить, что ему позировали знакомые или друзья. Считается, что для молодого охотника позировал фотограф Дьяговченко. Есть еще один момент. У Перова довольно часто в картинах принимает участие пейзаж, хотя сам он не был пейзажистом в прямом смысле слова. Есть свидетельства, письмо самого художника, что пейзаж в этой картине помогал ему писать художник Алексей Саврасов.
Возвращение с охоты.
Подробное описание экспоната, аудиогид, интересные факты. Официальный сайт Artefact Картина «Возвращение с охоты» принадлежала семье Воронцовых. Ранее полотно находилось в одесском Воронцовском дворце, а в 1900-х годах было перевезено в Алупку.Авторство картины точно не установлено, однако по манере исполнения и сюжету она напоминает произведения живописца Питера-Андреаса Рисбрака (1685/1690-1748) ― представителя известной семьи фламандских художников. Живописи Рисбрак обучался в Антверпене у своего отца — Питера Рисбрака Старшего. Любимыми сюжетами Рисбрака Старшего были сцены из античной мифологии на фоне идеализированной природы. В творчестве его сына также присутствуют античные скульптуры, портики и, главное, охота. Однако на его картинах галантные охотники более заняты ухаживанием за дамами и одеты как на светском рауте.
В центре картины, в тени большого фруктового дерева стоит юноша в сером кафтане и высоком парике. Правой рукой он крепко держит ружьё, опираясь на него.
Левой рукой юноша поднимает убитую лань, демонстрируя величину пойманного зверя. Вокруг — подстреленная дичь.
Справа от юноши, на лужайке сидят мужчина и женщина. На женщине надето светло-жёлтое платье, опущенное с правого плеча, её ноги закрыты тёмным жёлтым покрывалом. Обнажённое плечо этой дамы говорит о том, что она совершила грех прелюбодеяния. На это намекают и разбросанные под кустом монеты — символ предательства и продажной любви. Грешница печальным взглядом смотрит на убитую лань, олицетворяющую кротость и благоразумие. Мужчина в розово-красном кафтане правой рукой указывает на лань.
С большим мастерством художник написал собаку, наблюдающую за людьми и охраняющую двух убитых зайцев. Собака — символ верности.
На втором плане изображён портик каменного здания с лестницей. Около лестницы стоит женщина, наблюдающая за сценой, изображённой на первом плане.
Большой каменный мост соединяет два берега полноводной реки. Река символизирует покаяние, возможность очищения от греха.
На противоположном берегу на вершине холма изображен одиноко стоящий высокий двухэтажный дом, напоминающий храм. Таким образом, картина повествует о том, что любой грех может быть искуплен и прощен через покаяние и обращение к богу.
«Охотники на снегу» Брейгеля: скрытые символы знаменитой картины
До наших дней из цикла “Месяцы” (“Времена года”) Питера Брейгеля сохранились пять картин. Серия продолжает популярную в средневековом искусстве тему круговорота сезонов. Изначально картин в цикле Брейгеля, скорее всего, было шесть, и “Охотники на снегу” соответствуют декабрю и январю, то есть эта работа задумывалась как пятая, предпоследняя: год в Нидерландах тогда отсчитывали с Пасхи, рассказывает портал «Вокруг Света».
Друг живописца Абрахам Ортелий отмечал: “Во всех работах нашего Брейгеля таится больше, чем изображено”. На картине есть далекие горы и морская гавань с лодками, река и пруд, город, замок и деревенские хижины, рощи и холмы. Со средневековой страстью к спискам Брейгель визуально перечисляет зверей, птиц, человека, а также занятия поселян и их жизненные перипетии: возвращение с охоты, игры на льду, сезонный и повседневный труд, тушение пожара… Но все эти звери, люди и их виды деятельности уже не просто знаки календарного быта — художник XVI века вкладывает в этот гармоничный универсум новый, ренессансный смысл.
Брейгель вписал людей с их бытом в обобщенный образ прекрасного мира как важную и неотделимую его составляющую. Искусствовед Отто Бенеш считал, что так отразились в искусстве Северного Возрождения пантеистические идеи ренессансных философов: Бог не смотрит на землю с далеких небес, а пребывает в каждой частице единого вселенского механизма.
Лиса
Охоту в средневековом изобразительном искусстве нередко связывали с декабрем и январем. С собаками и пиками могли охотиться не только на мелкую дичь, но и на оленя, кабана или медведя, однако в этот раз у ловцов скудная добыча.
Костер
Крестьяне разожгли его, чтобы коптить на огне свиную тушу. Это занятие в иллюстрациях часословов традиционно соответствовало декабрю. В ноябре свиней откармливают, а в декабре режут и заготавливают мясо.
Вывеска
Гостиница называется Dit is inden Hert (“У оленя”). На вывеске нарисовано это животное и святой, стоящий перед ним на коленях, вероятно, великомученик Евстафий Плакида или святой Губерт, покровители охотников.
По преданию, Евстафий был римским военачальником. Однажды на охоте он преследовал оленя, но вдруг увидел между рогами животного сияющий крест с распятием. Охотник пал на колени и обратился в христианскую веру. То же видение посетило и Губерта. Он, будучи епископом, охотился в Страстную пятницу: видение вразумило грешника, и он, раскаявшись в легкомыслии, с того дня стал образцовым христианином.
Сорока
В европейской традиции эта птица считается болтливой и вороватой. Завещая жене свою последнюю картину “Сорока на виселице”, Брейгель неслучайно намекал на неких “сплетников” (возможно, доносчиков), которые ему некогда навредили. Но в “Охотниках…”, лишенных сатирического подтекста, сорока, как и вороны на дереве, скорее всего, просто виды птиц, зимующих в Нидерландах.
Зимние виды спорта
Коньки. Популярное развлечение в Нидерландах эпохи Ренессанса. В средневековой Европе делались в основном из костей животных.
Голландцам приписывают усовершенствование коньков: в XIV веке к деревянным брускам, привязывавшимся к башмакам кожаными ремнями, стали приделывать снизу полосу металла, чтобы лучше скользили. К 1500 году она превратилась в острое металлическое лезвие — так возник прообраз современной конструкции конька.
Айсшток. Картины Брейгеля на зимнюю тему считаются первыми известными изображениями этой похожей на керлинг игры. Она до сих пор популярна в Австрии и Германии.
Игра с мячом и клюшками. Предтеча хоккея с мячом бытовала в разных странах средневековой Европы как в зимнем, так и в летнем варианте. Дети на картине, вероятно, забавляются зимней голландской игрой кольв. Ее принцип был в том, чтобы, толкая клюшкой мяч из дерева или кожи, попасть им по цели.
Деревни
Такие дома и церкви с колокольнями характерны для любого селения ренессансных Нидерландов, и местность, с которой Брейгель писал виды, не установлена. Скорее всего, это обобщенный образ сельской округи.
Горы
Нехарактерную для Нидерландов деталь ландшафта Брейгель, судя по всему, взял из альпийского пейзажа. В начале 1550-х он проходил через Альпы, зарисовывал их. Биограф Брейгеля Карел ван Мандер восхищался точностью воспроизведения: “Говорили про него, что, когда он был в Альпах, он проглотил все горы и ущелья и, приехав домой, выплюнул их обратно на свои полотна…”
описание исторической сцены «Охота на львов», композиция, сюжет, стиль, жанр, техника написания, год создания, местонахождение
«Охота на львов» — картина Питера Пауля Рубенса (Pieter Paul Rubens), завершающая цикл охотничьих сцен, написанных им в период с 1610 по 1621 гг. Автор изобразил кульминационный момент атаки на двух грозных африканских хищников. В драматической баталии против опасной добычи объединились семь вооружённых человек и четыре лошади. Реализм произведения достигнут художником за счёт заполнения всего пространства картины.
Персонажи по правому и левому краях видны частично, словно выступают из-за кадра. Динамикой пронизан каждый сантиметр: развеваются гривы, складками спадает ткань, вскинуты копыта с блестящими подковами, болезненно вывернута шея одной из лошадей: её настигла когтистая лапа. Кажущийся хаос строго упорядочен, действие имеет единый центр: падающего человека и готового растерзать его льва. Сюда устремлены взгляды охотников и острия их копий. Ощущение неминуемой гибели, которая вот-вот настигнет грозных животных, передаётся зрителям.
- Название картины: «Охота на львов» (нид. Leeuwenjagd).
- Автор: Питер Пауль Рубенс (1577-1640).
- Год написания: 1621 год.
- Размер: 248,7 х 377,3 см.
- Стиль: Барокко.
- Жанр: Анималистика. Исторический.
- Техника: Масляная живопись.
- Материал: Дерево.
- Местонахождение: Мюнхен, Старая Пинакотека.
Питер Пауль Рубенс — фламандский живописец эпохи Барокко, оставивший после себя около трёх тысяч картин. Мастер специализировался на религиозной тематике, мифологии, исторических и аллегорических сюжетах.
Многие критики отмечают воздушность, характерную для кисти художника, лёгкий, едва различимый переход от света к тени. Рубенс одним из последних использовал не только холст, но и полированную доску. Писал он по гладкому белому грунту, накладывая краску жидкими полупрозрачными слоями. Именно в такой технике выполнена «Охота на львов».
Над сценами охоты с участием экзотических животных живописец работал по заказу нескольких богатых землевладельцев Антверпена. Салонная живопись накладывала особые требования: несмотря на драматизм сюжетов, в их изображении нет ни капли крови.
Для того, чтобы сделать движения правдоподобными, Рубенс изучал зоологию, посещал зверинец герцога Гонзага, копировал в Риме изображения с саркофагов. Для последней картины цикла он специально приглашал укротителя со львом.
До знаменитого фламандца никто не пытался отобразить столь стремительные движения животных, неожиданные и сложные позы. В «Охоте на львов» превосходно выражены характерный авторский стиль и художественная смелость мастера.
Путеводитель по фотографии на открытом воздухе: Советы для туристов и охотников
Одна из лучших особенностей охоты — это время, проводимое на улице. Наш образ жизни требует раннего утра и поздней ночи; походы по местности в любую непогоду и проселочные дороги, которые в противном случае мы могли бы проигнорировать. Мы ходим в места, недоступные другим людям, и в результате часто видим и переживаем то, что люди, сидящие дома на диване, могут когда-либо увидеть только на экране своего телевизора.
Естественно, что мы хотим задокументировать некоторые из этих моментов.
Найти баланс между охотой или обычным отдыхом на природе и захватывающими фотографиями на природе труднее, чем может показаться на первый взгляд. Эту границу между участником и фотографом может быть трудно преодолеть, независимо от того, являетесь ли вы начинающим профессиональным фотографом или просто хотите, чтобы потрясающее изображение показалось друзьям после поездки по Турции.
Благодаря эпохе социальных сетей и тому факту, что у большинства любителей активного отдыха есть смартфон (и, следовательно, достаточно жизнеспособная камера, по крайней мере, для использования в социальных сетях) в кармане, теперь стало проще, чем когда-либо, снимать вызывающие зависть изображения вашего походы и охоты.
Благодаря современным технологиям можно делать высококачественные снимки на телефон, который вы носите в кармане. Обычным любителям активного отдыха больше не нужно носить с собой более 20 фунтов снаряжения, которое часто требуется профессионалам. Независимо от того, снимаете ли вы iPhone или крупную цифровую зеркальную камеру, ключ к качественным изображениям — это , как вы снимаете , а не , как , которое вы снимаете.
Независимо от того, являетесь ли вы начинающим профессиональным фотографом, стремящимся повысить свои навыки, охотником со склонностью к художественной стороне вещей или просто хотите, чтобы изображения запоминались во время охоты, вот 10 вещей, которые следует помнить фотографам на открытом воздухе:
1) Знайте свое снаряжение
Узнайте, как использовать свое оборудование — будь то телефон, камера для быстрой съемки или здоровенная зеркалка.
Потратьте немного времени на чтение руководства пользователя, а затем оставьте документы и отправляйтесь снимать. Берите с собой фотоаппарат повсюду; поэкспериментируйте с разными настройками в разных условиях освещения. Снимайте множество изображений — красота цифровой эпохи в том, что вы можете просто удалить «обучающие» снимки. Снимайте достаточно, чтобы установка ISO, диафрагмы и фокусного расстояния стала второй натурой. Когда ваш друг снимает этого быка из списка ведра или свет прорывается прямо сквозь грозовые тучи, последнее, о чем вам захочется беспокоиться, — это настройка камеры.Стреляйте, пока это не станет вашей второй натурой.
2) Убирайтесь — тогда держите камеру под рукой
Два самых важных совета на этой странице. Выйди на улицу. Когда мы выходим за парадную дверь, из нашей зоны комфорта, создаются великолепные картины. Возьмите чашку кофе, затем загрузите оборудование и камеру. Установка следящих камер? Принеси фотоаппарат. Отправляетесь на разведку в поход на выходных? Принеси фотоаппарат.
Всегда есть фотографии, которые нужно сделать, и ваше психическое состояние улучшится от простого выхода на улицу.
Вы можете находиться в самых невероятных условиях, видеть самые удивительные вещи, но если ваша камера заправлена на дно вашей сумки, а не в вашей руке, она также может быть на прилавке дома.
Убедитесь, что у вас все готово. Попробуйте приложение Hunt бесплатно.
Легко возразить, что сложнее хранить снаряжение, а не аккуратно спрятать его в сумке. Это так. Охота и походы могут быть тяжелыми для моего снаряжения, но при правильной чистке и уходе снаряжение не отстает и выполняет свою работу.Держите под рукой сухой или водонепроницаемый мешок, чтобы в случае неблагоприятных погодных условий или в случае крайней необходимости вы могли убрать камеру. Но в противном случае держитесь подальше. Держи его на плече. Пристегивается к краю подставки для дерева. Перекинут через твою грудь. Что бы ни. Хорошие изображения никогда не появляются изнутри сумки.
3) Инвестируйте в хорошие сумки для фотоаппаратов
И хотя хорошие фотографии никогда не получаются из сумки для фотоаппарата, вам все равно понадобится этот важный комплект. Для любого фотографа, который проводит время на природе, прочная водонепроницаемая сумка для фотоаппарата станет вашим лучшим другом.Как и ваш охотничий комплект, со временем ваш арсенал сумок для фотоаппаратов, вероятно, будет развиваться и будет продолжать расти с учетом уникальных требований каждой отдельной поездки.
Подумайте о переделке водонепроницаемого рюкзака (или сухого мешка, чтобы он поместился в большой рюкзак). Купите готовый мягкий вкладыш для камеры (или возьмите его из другой сумки, которая у вас уже есть) и поместите ее в рюкзак / сухой мешок, чтобы обеспечить небольшую защиту и упорядоченность вашего снаряжения.
4) Рассмотрите возможность позиционирования.Двигай ногами. Ищите перспективу.
Хорошо, вы добрались до тропы.
Поздравляю. Но не стоит просто стоять и стрелять с уровня глаз. Стоять на коленях. Поднимитесь на что-нибудь. Упасть на живот. Измените перспективу и не бойтесь испачкаться. Глаз устает видеть одно и то же под одним и тем же углом. Вы будете поражены тем, что небольшое позиционирование может сделать изображение более ярким.
Выйдите на день на улицу и поставьте перед собой задачу не снимать ни одного кадра на традиционном уровне стоячих глаз.
Вам предстоит долгая поездка к охотничьему отряду? Попросите водителя снизить скорость и высунуть камеру из окна машины (сначала убедитесь, что ремешок камеры обернут вокруг вашей руки!). Втиснитесь на пол и сфотографируйте своих соседей по сиденью.
Болтаешься на двери багажника, пока друзья разбирают вещи? Заберитесь на свой грузовик и начните стрелять.
5) Think Happy Hour (легкий)
Нет, не пьяный, праздничный.Подумайте о времени, когда вы пытаетесь сделать яркие изображения.
Лучшие фотографы проводят большую часть своего рабочего времени на улице с рассвета до 10 утра или около того, а затем возвращаются за несколько часов до заката до темноты. Суровый полуденный свет… Выходи и снимай рано и поздно. Наслаждайтесь дневной сиестой — или пройдите несколько серьезных миль по тропе — пока солнце высоко. Ваши изображения будут вам благодарны.
Часто, когда мы охотимся, погода не совсем та, которую мы выбираем для себя.И, если вы готовы к этому, плохая погода может дать отличные снимки. Принесите с собой несколько галлонов мешков и рулон резиновых лент; Если вы находитесь в условиях моросящего дождя или песка, вы можете создать небольшой защитный чехол для камеры и продолжать съемку. Носите с собой качественный набор для чистки, чтобы вы всегда могли позаботиться о своей камере в полевых условиях.
6) Изучите поляризационные фильтры
У всех нас были долгие жаркие дни в поле, где все, что мы могли видеть, — это блики.
А может быть, сегодня серый день, и все выглядит просто в тон; небо плоское и грязного цвета, и во всем этом, кажется, нет ничего привлекательного.И хотя иногда плохой свет — это просто плохой свет, добавление поляризационного или другого фильтра может превратить плохое освещение во что-то работоспособное.
Поляризационный фильтр работает как ваша любимая пара поляризованных солнцезащитных очков, отфильтровывая солнечный свет, который отражается в камеру под определенными углами. Многие поляризационные фильтры, представленные в настоящее время на рынке, представляют собой круговые поляризаторы, что означает, что после установки фильтра на камеру фотограф может повернуть фильтр, чтобы изменить уровень поляризации.(В следующий раз, когда вы выйдете на солнечный свет в поляризованных солнцезащитных очках, посмотрите на небо и наклоните голову справа налево. Вы увидите изменение уровня поляризации; круговой поляризатор работает точно так же.)
Получите максимум удовольствия от летнего электронного скаутинга и походов.
Попробуйте приложение Hunt бесплатно.
Фильтр нейтральной плотности (ND) хорошо работает при ярком свете, одинаково изменяя интенсивность всех длин волн и цветов, не изменяя при этом оттенок цветопередачи.Если вы весь день в бегах в условиях, не способствующих замене фильтров (например, в очень запыленных условиях), оставьте защитный УФ-фильтр для защиты линз. Но если свет хороший, и вы хотите его улучшить, фильтр нейтральной плотности или круговой поляризатор мгновенно помогут. Только не забудьте обратить внимание на круговые поляризаторы при ярком полуденном свете — они могут чрезмерно усилить контраст и работать против вас. Снимайте так, чтобы солнце падало на спину или под небольшим углом, но не при ярком свете.
Съемка на телефон? Несколько компаний сейчас производят съемные фильтры для камеры вашего мобильного телефона.
7) Сделайте влагопоглотитель и салфетку для линз своими руками
Камеры будут намокать и пачкаться; это факт жизни, если вы находитесь на улице.
Ключевым моментом является минимизация воздействия, забота о своем снаряжении после того, как вы вернетесь в лагерь, и готовность на случай, если ваше снаряжение станет слишком «влажным».
Добавьте в сумку несколько банок с осушителем.Гранулы помогают отводить лишнюю влагу от оборудования, защищая электронику от влаги и влаги. Если вы намочили фотоаппарат, положите его в герметичный мешок (для этого отлично подходят сухие пакеты) со всем имеющимся у вас осушителем. Вы слышали старую пословицу о том, что в кадку с рисом втыкают мокрый телефон? Та же концепция. Десикант (или рис) вытянет влагу из влажной электроники. Убедитесь, что все выключено, прежде чем сушить его, и дайте ему высохнуть несколько дней, прежде чем пытаться снова включить.(Этот метод хорошо работает для пресной воды. Если вы окунули камеру в соленую воду, считайте это KIA.)
Салфетки для линз — это также дешевое вложение, которое существенно изменит ситуацию. Если вы находитесь в воде, грязи или грязи (добро пожаловать на улицу), ваш объектив камеры испачкается.
Держите ткань для линз в ремне безопасности, рюкзаке, охотничьем рюкзаке, кармане куртки, в грузовике… везде. Держите их под рукой и держите под рукой. Нарежьте несколько таких больших салфеток из микрофибры на маленькие квадратики; они дешевле, чем салфетки для объективов, предлагаемые фотографам, и часто работают лучше.
8) Сфотографируйте знакомых
Фотографировать людей: ты либо любишь это, либо ненавидишь. Один из самых продуктивных способов научиться комфортно снимать объекты — это нанять друзей. Сделайте это на взаимовыгодной основе: они смогут моделировать и, в свою очередь, получить несколько изображений на хранение. Получите максимум удовольствия от друзей, которым нравится находиться перед камерой, но также используйте фотографию как инструмент для роста своего «племени». Может быть, вы пригласите нового охотника, когда вы установите следящие камеры на сезон, или уговорите своего друга водоплавающих птиц присоединиться к вам осенью на охоте на мула-оленя.
Важно отметить, что если ваши друзья (новые и старые) приведут вас в «секретное место», которым они не хотят делиться, уважайте это. Сфотографируйте место так, чтобы публика не опознала его. Не взрывайте места своим приятелям.
9) Стреляйте в собственном дворе
Стреляй, что знаешь. Это может означать буквально тропу вверх по холму от вашего дома, тот охотничий лагерь, который вы посещали с шести лет, или сцену раннего утра, когда вы и ваши приятели загружаете грузовики перед тем, как отправиться в путь.Стреляйте во все, что близко и знакомо. Это удобно и комфортно.
Выберите тему и посвятите время ее фотографированию.
10) Найди свой глаз
Каждый фотограф увидит сцену по-своему. Выстройте восемь человек с фотоаппаратами и попросите их снять один и тот же охотничий лагерь. Скорее всего, каждый уйдет с немного другим взглядом на эту тему. Кто-то собирается снимать палатки или костровища.
Кто-то другой собирается увеличивать мелкие детали, а другой — увеличивать масштаб, чтобы получить живописный вид.
Люди начнут двигаться, начнут падать на колени или даже крутиться, чтобы снять сцену с нового ракурса. Все люди смотрят на на одно и то же, но не на на одно и то же.
Найдите время, чтобы найти свой глаз. Снимайте много, а затем возьмите свои снимки домой и изучите их. Есть темы? Ваш глаз видит одни и те же ракурсы на нескольких фотографиях? Найдите кадры, которые вызывают у вас улыбку, а затем спросите себя, почему они заставляют вас улыбаться.Тогда сделай еще больше.
Прежде всего, не бойтесь экспериментировать. Поиграйте с камерой — это должно быть весело. Посмотрите, что работает; увидеть, чего нет. Снимайте объект сквозь траву. Яркое, полное солнце? Примите это и слегка переэкспонируйте изображение. Хотите добавить немного движения изображению бегущего оленя? Слегка уменьшите выдержку, чтобы получить немного размытия.
Каждый найдет свой фирменный «взгляд» в своих фотографиях, и большая часть этого будет найдена, когда вы захотите снимать нестандартно.
Джесс МакГлотлин
Прежде чем занять должность писателя по коммуникациям onX, Джесс МакГлотлин работала фотографом-фрилансером и писателем в сфере уличной рыбалки и ловли рыбы нахлыстом. Находясь в командировке в последние несколько лет, она научилась метать копья в кокосы во Французской Полинезии, уворачиваться от морских крокодилов на Кубе, кататься на доске с веслом вниз по притокам перуанской Амазонки и есть всевозможную непонятную еду.Как стать фотографом дикой природы
Получение денег за прогулку по дикой природе в поисках потрясающих изображений дикой природы для многих может быть работой мечты.Но жизнь фотографа дикой природы не всегда гламурна. Тяжелая погода и местность в сочетании с долгими часами работы за компьютером являются частью должностных инструкций. Но профессионалы Джон Хафнер, Тес Рэндл Джолли, Рассел Грейвс и Тони Байнум говорят, что трудные времена того стоят.
Мы сели с каждым из них, чтобы спросить о том, что нужно для достижения успеха, об их самых интересных моментах с поля, их любимом снаряжении и многом другом.
Джон Хафнер
INSTAGRAM: @johnhafnerphoto
САЙТ : https: // johnhafner.фотография
Джон Хафнер уехал по командировке с Аляски в Зимбабве, но он звонит в Монтану домой. Его работы можно увидеть в рекламных кампаниях, каталогах, журналах и на сайте Realtree.com.
О наставниках.
У большинства детей 80-х были на стенах плакаты Индианы Джонса и Звездных войн. У меня были лучшие фотографии Чарли Альшаймера с белоснежным хвостом. Он был легендой белохвостой фотографии и моим первым героем.
О заработке.
Раньше большая часть моих продаж фотографий дикой природы приходилась на журналы.За последние несколько лет это значительно перешло в социальные сети. Клиенты лицензировали фотографии для редакции; теперь они лицензируют их для публикаций в социальных сетях и содержания блогов.
Я также лицензирую стоковые фотографии дикой природы для рекламных кампаний моих клиентов и других проектов.
Любимые твари?
Индейки. Еще я люблю фотографировать белохвостых, оленей и лосей. Здесь, в Скалистых горах, во время гона лосей, нет ничего лучше конца сентября / начала октября.
Как быть охотником помогает.
Навыки охоты помогут вам узнать, где найти животных, как приблизиться к диким животным и где ослепить. Вы должны быть в нужном месте в нужное время, в том числе при правильном свете.
С чего начать.
Я бы начал с создания надежного портфолио и чертовски продвигал его. Я размещал изображения в социальных сетях и отмечал бренды, на которые хотел бы работать. Я изучал кампании этих брендов и определял, какие изображения им нравятся.Если бы я хотел продать свое изображение определенному журналу, я бы изучил редакционный стиль журнала. Нельзя просто снимать кучу изображений, размещать их на Flickr и ожидать, что телефон разорвется.
Самое главное, я нашел наставника. Для меня это были Чарльз Альшаймер, Тим Кристи и Митч Кезар.
По близким звонкам.
В 2009 году я снимал охоту в Зимбабве. Когда мы снимали охотника и его быка канны, наш охотник Августин направил бинокль на ближайшее стадо слонов и крикнул, чтобы мы немедленно уходили.В мгновение ока главный слон-матриарх покачала головой, трубила и побежала прямо к нам — за ней следовали более 25 товарищей. Они мгновенно сократили расстояние со 100 до 30 ярдов, так как наша группа разлетелась во все стороны. Не имея никакого укрытия, кроме какой-нибудь кисти, чтобы спрятаться, я ударился о землю и накинул свой фото-рюкзак на затылок и шею — слабая попытка самосохранения. Стадо пробежало мимо меня, наверное, не более чем на 20 ярдов. Как только стадо прошло, мы перегруппировались, благодарные за то, что никто не пострадал.
Состав оборудования:
Камеры:
- Nikon D850 (DSLR; полнокадровый)
- Nikon Z6 (беззеркальный; полнокадровый)
- Fujifilm X-T4 (беззеркальный; датчик APS-C)
- Телеконвертер Nikon 1. 4X
- Телеконвертер Nikon 1.7X
- Телеконвертер Fujifilm 1.4X
4XЛинзы
- Nikon 500 мм f / 5,6
- Nikon 200-400mm f / 4
- Nikon 300 мм f / 2.8
- Nikon 300 мм f / 4
- Fujifilm 100-400 мм f / 4,5-5,6
- Fujifilm 50-140 мм f / 2,8
Tes Jolly
INSTAGRAM @jovtes
FACEBOOK: w ww.facebook.com/tes.jolly
Tes Jolly из Таскиги, штат Алабама, сосредотачивает большую часть своей энергии на съемке замечательных фотографий дикой индейки и белохвоста по всему Юго-Востоку.
При самозапуске.
Свою любовь к фотографии я унаследовал от отца, который был заядлым туристом и всегда имел с собой фотоаппарат.Я самоучка и учусь на семинарах по фотографии, читая книги и онлайн-материалы. Я также исследовал, как мои любимые фотографы делали свои снимки.
Самое главное, я нашел наставника и рекомендую другим сделать то же самое.
Работая гидом на плантации White Oak Plantation в Таскиги, штат Алабама, я встретил нескольких редакторов журналов, которые начали покупать мои изображения, особенно фотографии дикой индейки. Я также связалась с местными журналами, газетами и изданиями по охране природы, которые начали публиковать мои работы.
О заработке.
Я продаю свои фотографии множеству торговых точек, включая печатные и интернет-издания, книги и упаковку товаров, например боеприпасы. Моя фотография тоже превратилась в изобразительное искусство. Художник по дикой природе Райан Кирби использовал несколько моих фотографий для своих картин. Вы можете посмотреть мои фотографии дикой индейки в книге моего мужа Воспоминания о весне , которая представляет собой сборник историй, посвященных индейкам и людям, которые на них охотятся.
По специализации.
Подумайте о том, чтобы специализироваться на чем-то, чем больше никто не занимается.
Например, я сосредотачиваюсь на фотографировании поведения диких индюков. Биологическая часть меня очаровывает. Редакторы знают, что у меня, скорее всего, будут изображения практически любого поведения диких индюков, которые им понадобятся для дополнения своих статей.
О ведении бизнеса .
Для ведения успешного фотографического бизнеса требуется гораздо больше, чем просто продаваемые фотографии.Вы должны быть хорошим бухгалтером и бухгалтером.
Состав оборудования:
- зеркалка Nikon D5
- зеркалка Nikon D500
- Телеобъектив Nikon 400 mm f / 2.8
- Телеобъектив Nikon 200-400 mm f / 4 с переменным фокусным расстоянием
- Объектив Nikon 70-200 mm f / 2.8
- Штатив Gitzo с головой Kimberley
Рассел Грейвс
INSTAGRAM: @russelgraves
САЙТЫ: www.russellgraves.com, www.wildlifephotoshow.com
В течение 25 лет Рассел Грейвс путешествовал по штату Одинокая звезда, запечатлевая чудеса дикой природы Техаса с помощью фотографий и письменных изображений.
Но он также путешествовал по миру, фотографируя дикую природу и руководя другими начинающими фотографами.
На корнях Техаса.
Я вырос в техасской семье фермеров и скотоводов, и в раннем возрасте я полюбил природу. Мой брат любил фотографию, и когда он передал мне свою старую камеру, я сразу же влюбился в нее.Я начал фотографировать диких животных, таких как черепахи, змеи и олени, около дома. Когда мне исполнилось 18, я отправил пакет фотографий в издание, и мне сразу отказали, но я не испугался. Я учился на своих ошибках и на чужих, и когда мне было 19, я продал свою первую журнальную статью и фотографию компании Texas Trophy Hunters. Когда мне было 20, я продал свою первую обложку журнала. После этого я 10 лет проработал школьным учителем и фотографом, а затем принял решение полностью посвятить себя фотографии.
О заработке.
Я продаю фотографии как для редакционных, так и для коммерческих целей. Я также пишу и с удовольствием предоставляю пакеты рассказов / фотографий для печатных и онлайн-публикаций.
Кроме того, я являюсь гидом и наставником в организации путешествий по отдаленным местам, где я могу водить других фотографов в районы, богатые дикой природой, по всей стране и по всему миру и предлагать практические инструкции по созданию лучших изображений дикой природы.
Любимые твари?
Аляскинские бурые медведи, большой олень и техасская белохвостая
О расширенной возможности.
В наши дни большие возможности заключаются в количестве торговых точек, которыми вы можете воспользоваться. Например, некоторые люди просто хотят производить и продавать фотографии изобразительного искусства. Есть также возможности ничего не делать, кроме как предоставлять изображения для каналов социальных сетей компаний. Двадцать пять лет назад люди говорили, что изобретение Интернета приведет к вымиранию журналов, но на самом деле журналов сейчас больше, чем когда-либо. Тем, кто только начинает, повезло, потому что сейчас есть возможности, которых не было 20 лет назад. Умные люди находят эти возможности и используют их.
О баге со шторкой.
Я так люблю фотографировать, что в свободное от работы время мое хобби — фотографировать. Моя способность нажимать кнопку на фотоаппарате и делать то, что другие люди ценят, неизмеримо благословила мою жизнь. Мне нравится использовать свои навыки охотника и применять их в фотографии, но если бы мне пришлось выбирать, я бы предпочел охотиться на дичь с камерой.
Посмотрите ссылку на электронную книгу Рассела по адресу: https: // www.russellgraves.com/p/books
Состав оборудования:
- Камера Canon 1d Mark IV
- Объектив 500 мм f4
- Штатив Gitzo с карданной головкой
- Камеры Canon и различные объективы.
Тони Байнум
INSTAGRAM: @huntphotos
ВЕБ-САЙТ: https://www.tonybynum.com/
Тони Байнум путешествовал по миру, снимая изображения для некоторых из самых узнаваемых брендов на открытом воздухе. Он регулярно работает с некоммерческими организациями, сотрудничает с документальными фильмами и рассказывает по всей стране о сохранении природы, фотографии и бизнесе фотографии.
Приступая к работе.
Я всегда любил природу. Фотография началась как хобби, а затем, как и все, я начал думать, что было бы здорово, если бы я мог зарабатывать на этом деньги. Я разработал довольно сильное портфолио изображений дикой природы и сосредоточился на нескольких вещах, таких как изучение света и работы с камерой.Я также сосредоточился на видах, которые меня действительно интересовали, таких как олень-мул, снежный баран, горный козел и лось. Я работал над съемкой изображений, достойных публикации. Я снимал около четырех или пяти лет, пытаясь составить портфолио, прежде чем уйти с основной работы.
О заработке.
Основная часть моего дохода поступает от журнальных фотографий. Я также пишу статьи для журналов и предоставляю изображения для некоммерческих организаций.
Любимые твари?
Североамериканский дикий баран.
В жертву.
Вам не платят за ваши усилия. Вам просто платят за созданное вами изображение. На каждую красивую фотографию может приходиться девять дней ада. Один год я провел 31 день на Аляске в палатке и четыре дня светил светом. Когда я мог выйти и сделать фотографии, я это сделал. Это крайний пример, но на каждую хорошую фотографию, которую вы видите, уходят дни и сотни часов времени.
Найдите нишу.
Например, у меня есть доступ к мидиям, поэтому я создал фотокаталог пресноводных мидий.Мой друг сказал, что продает больше скат-фотографий, чем что-либо еще.
По близким звонкам.
Я сидел на уступе шириной 10 футов, когда увидел прядь волос на скале и подумал, что это росомаха. Внезапно голова выскакивает прямо передо мной, в шести футах от меня. Это был медведь гризли, и у нее был детеныш, и она стояла прямо между ее передними ногами.
Мой медвежий аэрозоль лежал между мной и медведем, поэтому я никак не мог защитить себя от этого.Мне удалось уговорить ее оставить меня в покое. Я оставался спокойным и, не глядя медведю в глаза, говорил и вытаскивал свой выход из ситуации. Мне повезло, что я выжил.
Состав оборудования:
- Камеры Nikon: Nikon AW1, d500, d750, d810, d4 и d5.
- Камера Fuji: Fuji XT-2, объективы: 35 мм f2, 16-55 мм, 58 мм f1. 4.
- Объективы Nikon: 14-24 мм, 24-120 мм, 24-70 мм, 24 мм, 35 мм, 50 мм, 60 мм, 85 мм 70-200 мм, 200-400 мм, 500 мм, 600 мм
- RRS Штативы и головы.
Охота: обретение преданности | Анава Консалтинг
Я искал способ заставить охотничье сообщество переосмыслить то, как изображается эта деятельность. Есть случайные мысли о заметках, размещенных в разных местах в Evernote, Trello, уличной записной книжке и в блокноте на моем телефоне, но они никогда не сходились воедино, пока я не увидел недавний пост на странице Facebook для Artemis Sportswomen.
В посте содержится то, что я считаю теперь моей любимой охотничьей фотографией на сегодняшний день, а также небольшая проблема; «Для слова, которое инкапсулирует».Это толчок, который мне нужен, чтобы связать мои ранее разрозненные мысли об охотничьих образах.
Охота погружает людей в природу. Читая пост, я почувствовал необходимость подобрать одно слово. На данный момент это вложенность. Я чувствую себя наиболее живым, когда нахожусь «внутри» или «среди», частью природы, участвую в ее движении. Как и девушки из Artemis Sportswomen, я не хотела, чтобы этот момент пролетел незаметно. Итак, вот несколько мыслей об изображении охоты как неотъемлемой природной деятельности.
Интервал изображения
Изображение рассказывает более захватывающую историю, чем ритуальная поза, когда голова животного подпирается или удерживается охотником. Вместо того, чтобы сосредоточиться на трофеях и себе, этот образ демонстрирует благоговение. Здесь выставлены жизнь, смерть и возрождение.
Мне нравится, как он представляет собой равное разделение между землей и землей; уважая всю систему. Мы видим деревья и небо, среду, в которой происходит движение, а также своего рода кровать, на которой нежно отдыхает олень.В кратком моменте заключена большая история жизненного цикла. Меня не волнует, был создан образ или нет. Он отражает более достоверное представление о том, что такое охота на самом деле.
Тот факт, что охотника нет на изображении, означает, что она решила, что ее присутствие не является необходимым, чтобы запечатлеть опыт. Ее намерение, кажется, чтить и ценить горе и похвалу, связанные с убийством животного. Я надеюсь, что по мере появления более мягких образов «wack-em and stack-em» исчезнут, и охота снова станет больше для общения с природой, чем для ее покорения.
Какое новое «ритуальное» изображение или изображения мы можем вообразить, чтобы лучше передать всю эту охоту? В следующий раз, когда вы опубликуете изображение или свою охоту, подумайте о своем намерении.
На фото изображено превосходство или уважение? Подумайте о том, что вы чувствовали в течение всего процесса. Испытайте себя проявить творческий подход в представлении всего своего опыта.
Выбор слова
Текст сообщения включает в себя такие слова и фразы, как «честь», «умение», «преданность», «объятие» и «уважение», «печаль», «приверженность естественному циклу» и «глубокая связь».Можно ощутить оценку опыта охотника, а также мысли и чувства, возникающие из изображения. Другие слова, о которых я думаю, — это рост, трепет, достоинство, земля, почтение и почитание. Ничего негативного в своей реакции на фото я не почувствовал. Я уверен, что некоторые люди, не являющиеся охотниками, могут посчитать фотографию оскорбительной. Он показывает смерть, но смерть — это часть нашего жизненного цикла. Возможно, если бы больше людей поняли это, они бы жили более полноценной жизнью.
Authentic — еще одно слово, которое меня поразило.Даже если изображение было аранжированным, вполне возможно, что это не так.
Это не относится к «ритуальной» охотничьей позе. К счастью, то, что в охотничьей индустрии называют «маркетингом образа жизни», похоже, движется в этом направлении. Фактически, в прошлом году я узнал, что одно из государственных агентств по охране дикой природы начало предоставлять нескольким средним владельцам лицензий на охоту и рыбалку разрешение делиться своим подлинным опытом на странице агентства в Facebook. Вовлеченность публикации была невероятно высокой по сравнению с другими маркетинговыми усилиями; демонстрация того, что люди предпочитают реальные истории ошибок, неудач и урожая.
Для меня охота ставит меня в вертикальную плоскость с остальной частью планеты. Я чувствую себя частью природы, а не каким-то инопланетянином или машиной, пытающейся управлять. Какие слова приходят вам на ум, когда вы охотитесь или когда рассказываете охотничьи истории? Потратьте некоторое время на составление собственного списка. Подумайте, как лучше использовать эти слова, когда вы записываете свою охоту.
Как ты можешь быть более искренним?
Что такое успех?
Единственное слово, с которым я борюсь, — это слово «успех». Для меня любое охотничье начинание — это успех.У меня есть еще несколько историй о тех случаях, когда я не приносила домой еду. Когда я думаю об успехе, я вспоминаю две охоты, потому что у меня очень яркие воспоминания о них. Первый был, когда я наблюдал, как олененок и фазан взаимодействуют, как если бы они играли в тэг в ряду возле моего стенда. Я представил небольшую историю о том, что они говорили друг другу, пока я наблюдал за погоней.
Фазан: «Это мое место, чувак, убирайся отсюда».
Олень: «Как бы то ни было…. Я больше, чем вы. Здесь я могу делать то, что хочу — смотри на меня ».
Фазан: «Больше я вам не скажу. Убирайся из моего пространства ».
Пыжик: «На-нана-на…. о, подожди, моя мама звонит … пора идти. И, подбегая к лани, она идет.
Второй — вечер в Висконсине, когда пять годовалых оленей собрались на краю поля и по очереди боролись друг с другом.
Они так не замечали моего присутствия, что я начал тихо скандировать «сражайся, сражайся, сражайся, сражайся», чтобы посмотреть, смогу ли я вызвать реакцию. Я этого не сделал, поэтому я потянулся за телефоном, чтобы записать несколько минут, чтобы потом снова насладиться.Я мог бы часами наблюдать за этими деньгами, размышляя об их битвах за превосходство.
Конечно, я с теплотой вспоминаю времена, когда результатом моих усилий было мясо. Я также понимаю, что для многих охотников рога или другие «трофеи» имеют большее значение, чем просто добыча. Они часто представляют собой шанс вспомнить и пережить всю свою охоту, а не только момент убийства. Один друг недавно объяснил, что единственный «трофей» на его стене — это ежедневное напоминание о том, как он счастлив, что пережил такой глубоко укоренившийся опыт.И когда люди спрашивают о них, он снова и снова рассказывает свою историю. Я представляю, что для человека, не являющегося охотником, сложно представить себе части животных, висящие на стене, иначе, как для обозначения господства.
И это имеет смысл, если вы никогда не были на охоте.
Что для вас означает успех на охоте? Есть ли другие изображения, которые вы можете опубликовать, чтобы показать другим, что охота — это не только убийство? Какие промахи и неудачи на охоте могут также захватить удовольствие от охоты?
Неужели тот действительно ушел?
Одна из моих любимых фотографий — «та, которая ускользнула».Во время моей последней охоты из лука, когда я работал в индустрии стрельбы из лука, я решил преследовать оленя, у которого был поврежден рог с одной стороны. Недавно я начал по-другому думать об охоте и начал заявлять о своем собственном способе ее оценивать. Этот олень олицетворял для меня уникальность. Я провел пять дней в стоянке на дереве, где его видели почти каждый вечер в течение недели на следящую камеру. Несколько самок и два молодых бакса приходили каждый вечер примерно в одно и то же время. Никогда этого особенного доллара — то есть до последнего вечера.
Два молодых бакса остановились прямо на моем огневом рубеже примерно в 12 ярдах от меня и за 20 минут до окончания времени стрельбы.
Я решил, что охота окончена. Итак, я начал практиковаться в том, чтобы тянуть лук назад и целиться в баксы, как если бы я мог выстрелить (здесь для того, чтобы стрелять в баксы, их должно быть 8 очков или больше). Когда я отступил в третий раз. Пока солнце медленно уходило, в поле зрения появилась тень. Конечно же, доллар, которого я ждал, наконец-то появился. Он действительно существовал. Я начал задаваться вопросом, не кормят ли меня просто историей.
С оставшимися 5 минутами стрельбы я мог бы пустить стрелу в полет. Он действительно пошел прямым залпом, представив идеальный выстрел. Я просто не чувствовал себя комфортно с уровнем освещенности. Вместо этого я отступил еще раз для практики, затем повесил лук и достал камеру телефона. Он «сбежал», например, я не убивал его.
У меня есть темные и зернистые фотографии. Когда я смотрю на них, я все еще представляю себе, где именно я сидел, дерево, окружающий лес и поле, как он появился слева, а затем ушел направо.Он никогда по-настоящему не «уйдет» — он запечатлелся в моей памяти.
Какое слово?
Если бы вам нужно было описать охоту одним словом, что бы это было? Составьте мозговой штурм список слов, напоминающих ваши охотничьи истории и / или изображения. Какое «одно слово» лучше всего их связывает? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже. Я надеюсь, что вы воспримете это упражнение как позитивный вызов, чтобы подумать о том, почему вы охотитесь, как это влияет на вас и как вы можете лучше отразить это в изображениях, которые вы публикуете и которыми делитесь.
Я надеюсь, что любой в охотничьей индустрии, который увидит этот блог, сочтет полезным повторно изучить слова и изображения, используемые для представления деятельности. В идеале, я также надеюсь, что мое «одно слово» и мои рассказы вдохновят других подумать о том, чтобы стать частью природы с помощью охоты.
Примечание: исходное изображение выше принадлежит Кейтлин Шихан.
Спасибо Тому Индребо из Bluff Country Outfitters за создание образа «того, кто ускользнул».
Тот, который ушел.Блафф Кантри Экипировщики 2015
Возможно, вам будет интересно прочитать:
Охота на новую перспективу
Что нужно, чтобы стать хорошим наставником: Часть 1.
Что нужно, чтобы стать хорошим наставником: Часть 2.
ГРАФИЧЕСКИХ ФОТОГРАФИЙ: Винтажные браконьерство и охота | The Weather Channel — Статьи The Weather Channel
Охотник стоит над мертвым носорогом. (A Bayley-Worthington / Getty Images)
Быстрое прочтение нашего слайд-шоу выше, которое, будьте осторожны, включает в себя несколько мучительных фотографий, дает представление о том, на что были похожи охота и браконьерство более полутора веков назад .Некоторые фотографии относятся к 1850-м годам; другие возникли совсем недавно, в 1950 году.
Хотя многие люди демонстрируют иное мышление в отношении дикой природы, чем большинство людей сейчас, браконьерство все еще существует, о чем свидетельствует конфискация 4 800 фунтов контрабандной слоновой кости в Гонконге в пятницу.
Бюст был пятым с октября 2012 года и оценивался в 2,25 миллиона долларов, согласно The New York Times . На фотографии, прилагаемой к изданию Times , пол покрывают груды слоновьих бивней — снимок пугающе похож на два недатированных изображения в нашем слайд-шоу, на которых видны груды слоновой кости, насколько хватает глаз.
Согласно Конвенции о международной торговле видами дикой фауны и флоры, находящимися под угрозой исчезновения (СИТЕС), торговля слоновой костью или любыми другими частями слонов является незаконной. СИТЕС создал программу и базу данных, специально предназначенную для отслеживания движения этих товаров по всему миру. А совсем недавно, в мае, СИТЕС получил Национальные планы действий по слоновой кости из восьми стран «в ответ на резкий рост числа слонов, добытых браконьерами ради их слоновой кости», — сообщила организация.
На изображении в слайд-шоу, сделанном примерно в 1853 году, на скале в Южном Лондоне запечатлено чучело леопарда.
Сегодня Международный союз охраны природы (МСОП) описывает этих самых маленьких из крупных кошек как «находящихся под угрозой исчезновения», в основном из-за интенсивной коммерческой охоты в Азии, плохо организованной законной трофейной охоты и утраты и фрагментации среды обитания, по мнению некоммерческих организаций. прибыль Panthera. Леопарды вымерли в шести странах, которые они населяли.
Когда были сделаны многие из самых ранних изображений выше, правил охоты в Соединенных Штатах не существовало; Франклин Д. Рузвельт подписал первые большие постановления в 1937 году, известные как закон Питтмана-Робертсона.СИТЕС, международный орган, призванный гарантировать, что торговля дикими видами растений и животных не наносит вреда их долгосрочному выживанию, не был создан до 1973 года.
Следует отметить, что браконьерство, трофейная охота и регулируемая охота очень разные. Браконьеры, по их определению, игнорируют действующие законы по защите животных. Трофейная охота и охота являются регулируемыми отраслями.
Комиссия по выживанию видов МСОП описывает первый как регулируемый законным руководящим органом, с небольшим количеством убитых, «характеризующийся тем, что охотники платят высокую плату за охоту на животное с особыми« трофейными »характеристиками.”
По данным Службы рыболовства и дикой природы США, последняя приносит в США 23 миллиарда долларов в год. Данные за 2006 год, самые свежие из имеющихся, показали, что более 12 миллионов человек называют себя охотниками; в том году эта группа промышляла 200 миллионов дней. Кроме того, они вносят значительный вклад в усилия по сохранению: «Продажа лицензий на охоту, бирок и штампов является основным источником финансирования большинства усилий штата по сохранению дикой природы», — сообщает USFWS. «Индивидуальные охотники [которые соблюдают правила] вносят большой вклад в обеспечение будущего многих видов диких животных и среды обитания в будущем.
Правительство США серьезно относится к тем, кто не соблюдает эти правила. Незаконное убийство диких животных часто приводит к штрафам, приостановке охоты и даже тюремному заключению.
В июне в ходе четырехлетней операции в Северной Каролине и Джорджии было выявлено незаконное браконьерство медведей и других диких животных, в результате чего были вынесены приговоры 10 лицам.
БОЛЬШЕ С WEATHER.COM: Виды, наиболее близкие к исчезновению
Суматранский носорог, Diceros sumatrensis. (Save the Rhino International)
▷ Охотничьи изображения, картинки в формате.jpg HD бесплатные стоковые фотографии
человек женщина с охотничьим ружьем в лесу человек
лев, олень, охота, африка, африканец
бурый гепард на зебре
домашнее животное охотничьи собаки морда
милая охотничья собака позвоночное животное
гнездо охота природа черный белый
щенок ворона позвоночное животное порода охотничьей собаки
женщина оружие позвоночное животное охотничья собака
Группа армий, состоящая из мужчин с охотничьим ружьем и человеческим флагом
щенок охотничья собака позвоночное животное феликс
щенок питомец портрет дружба охота
ветка дикая природа крутое изображение охота
травяное животное черно-белая охотничья собака
собака ест кость охотничья собака испания
Коричневая охотничья собака на открытом воздухе
гончая охотничья собака позвоночное животное порода собак
Дрессировка животных Охотничья собака
охотничья собака позвоночное животное порода собак феликс
дикие животные, позвоночные, охота на добычу
польша селективная фотография коричневого охотничьего ружья
вода природа трава гора крыло небо
прогулка силуэт бег домашнее животное девушка спорт
человек, держащий фотоаппарат со стабилизатором во время одежды золотого часа
рыба, держащая дикая природа, небо, рыбалка, коготь
Синий человек идет по горе в дневное время в долине
природа поле луг дичь животное самец
белый щенок животное милый дикая природа домашнее животное
фотография гепарда дикая природа гепард
животное дикая природа африка млекопитающее фауна
зоопарк таронга серая игуана mosman
птица бело-коричневый белоголовый орлан
птица белоголовый орлан летит в небе орел
человек держит камеру фотоаппарат
дикая природа взрослый лев отдыхает у стены млекопитающее
человек человек в серой толстовке с капюшоном сжимает серое животное человек
рыжая лиса на траве
природа трава игра живая природа фауна
природа дикая природа дикий рог млекопитающее фауна
пляж море побережье природа на открытом воздухе океан
черепаха серая птица на воде морская жизнь
птица черно-белый летящий белоголовый орлан орел
Водопады и природа в Южной Каролине изображение — Бесплатно
птица Американский белоголовый орлан в полете орел
млекопитающее, крупный план дикой природы льва
человек мужчина собирается охотиться на зверя в поле фото
пейзаж природа лес трава силуэт
собака собака бежит у забора собака
млекопитающее коричневый lioiness дикая природа
винтовка правила третьей фотографии снайперской винтовки оружие
дикая природа серая и коричневая лиса на серой поверхности лиса
рептилия коричневая ящерица ящерица
природа крыло небо животное летать дикая природа
природа крыло дикая природа портрет клюв
три гиены на коричневом поле под голубым небом
крыло белый ночь животное дикая природа клюв
природа дикая природа млекопитающее фауна дикие животные
птица коричневый орел флайниг стервятник
человек заснеженные сосны фото
природа смотрит дикая природа портрет млекопитающее
природа дикая местность мужской дикая природа
рептилия коричневый геккон геккон
человек мужчина стоит на траве поле человек
прогулки на природе озеро стадо животных пруд
филиал спорт играть сад дикой природы
часы пляж вода природа играть лето
серые пять черных оленей головы таксидермий на белой стене оленя
фотография взрослой серой гончей собаки крупным планом
фотография млекопитающих крупным планом дикой природы льва
птица черно-белый орел летающий орел
Кохем здание из коричневого кирпича с белым металлическим забором Кохемский замок
человек мужчина фотографирует с помощью цифровой зеркальной камеры уличный фотограф
трава лужайка луг вольер для щенков
природа лес силуэт зима винтаж
порода собак собака щенок морда
природа дикая местность полет дикая природа дикая
природа лесные животные дикая природа зоопарк коричневый
пейзаж природа лес трава прерия
природа крыло дикая природа дикий портрет клюв
часы пляж вода природа играть щенок
Серая птица на зеленой траве в селективном фокусе.
природа на открытом воздухе дикая местность крыло животное
Дикие животные, коричневый северный олень в окружении растений во время еды оленя
птица зеленая цапля садится на ветку дерева водоплавающих птиц
человек мужчина держит пистолет военный
лесные животные дикая природа рог олень коричневый
дикая местность небо прерия летать дикая природа
природа трава открытый птичье крыло прерия
человек мужчина в коричневой куртке держит черный фотоаппарат фотограф
дикая природа портрет олень млекопитающее стойка
человек человек сидит на берегу фотограф
фотоконкурсов охоты и рыбалки в Делавэре
фотоконкурсов охоты и рыбалки в Делавэре — DNREC Alpha Присоединяйтесь к Отделу рыбной ловли и дикой природы в праздновании традиций рыболовства и охоты Делавэра, отправляя свои собственные фотографии рыбалки и охоты для участия в этих ежегодных конкурсах.
В соревнованиях могут принять участие все жители штата Делавэр любого возраста.
Фотографии-победители появятся в следующих изданиях Руководства по охоте и отлову в Делавэре и Справочника по рыболовству в Делавэре. Руководства доступны в Интернете, в отделе лицензирования DNREC в Дувре и у официальных дилеров по лицензированию по всему штату.
Темы и сроки фотоконкурса
Фотоконкурс «Рыбалка 2021»:
Рыбка с приятелемОткрыт с 28 мая по сентябрь.30 января 2021 г. Судьи будут искать фотографии, на которых лучше всего изображены рыболовы, ловящие рыбу в Делавэре с другом, родственником, не родственником, собакой и т. Д.
2021/2022 Конкурс охотничьих фотографий: Охота с приятелем
Открыт с 1 сентября 2021 года по 31 января 2022 года. Судьи будут искать фотографии, которые лучше всего изображают охотников и звероловов в Делавэре с другом, родственником, не родственником, собакой и т. Д. Все заявки должны быть получены 16:30 31 января 2022 г.
Прошлые победители
Победители рыболовного конкурса 2020 г.
Тема конкурса: «Рыбалка на крючке.»Смотрите все записи на нашей странице в Facebook.
Первое место: «Коричневая форель холодного дня» Мэтта Катирая (Уилмингтон), изображающая его сына, держащего нахлыстовой улов коричневой форели в Уайт-Клэй-Крик. Второе место: «Красный барабан 50 дюймов» Майкла Бени (Миллсборо), демонстрирующий большой улов его друга на мысе Хенлопен.Почетные грамоты 2020
«С чего все начинается» Джона Сервиса (Миллсборо), в котором его сын прикрепляет приманку в Милтоне
«Закат и улыбки» Дженнифер Росс (Клейтон), где ее сын наслаждается днем в Клейтоне.
Дженнифер Росс (Клейтон) «Рыбалка на крючке… как папа», с участием друзей семьи из Смирны
2020/2021 Победители фотоконкурса «Охота»
Тема конкурса: «Это камуфляж»
Первое место: «Ноябрьский урожай из дробовика» Стивена Кендуса (Ньюарк) с участием его дочери Габриэллы с ее первым из двух урожаев оленей, собранных с разницей в несколько мгновений в один и тот же день охоты в графстве Сассекс.
Второе место : «Пляжный Брант» Чарли Лонга (Таунсенд) с его другом Крисом Ханикаттом в Рехобот-Бей во время его первой охоты на казарок.
Почетные грамоты 2019/20
«Охота на кроликов» Алвонта Драммонд (Магнолия) с участием Тавина Маллена, его собаки Бандита, Джереми Харпера, его собаки Редмана и их кроличьей добычи в тот день в зоне дикой природы Литл-Крик.
«Первая охота на гуся Вятта» Мэтью Крокетта (Бриджвилль), изображающая его сына Вятта во время его самой первой охоты на гуся.
«Традиции — это все, особенно в 2020 году» Дэна Маклина (Камден) с участием Джастина Леверинга и его детей Гэвина Рассела, Алейны, Итана и их лабрадора Клена в Смирне.
.
