Фото балансир: Рейтинг Топ-8 лучших балансиров на окуня зимой с фото

самые лучшие и уловистые виды по первому льду и в другое время, а также как подобрать идеальный размер приманки

Зимняя рыбалка методом отвесного блеснения уже давно приобрела популярность в нашей стране. Зимние балансиры являются чрезвычайно уловистыми приманками для ловли хищной рыбы со льда.

Что такое

Балансиром называется горизонтальная приманка для отвесного блеснения. Принцип действия балансира заключается в том, что когда рыболов совершает определенные манипуляции удильником, приманка выполняет движения в горизонтальной плоскости, напоминающие петлю или восьмерку, а иногда просто движется взад-вперед, немного отклоняясь от вертикальной оси.

Как выглядит

Классический балансир имеет форму рыбки с жестко зафиксированными одинарными крючками, выступающими с переднего и заднего конца, с тройником, висящим на брюшной части приманки, и треугольными пластиковыми крыльями, закрепленными на заднем конце приманки.

Особенности зимних балансиров

Особенности зимних балансиров можно представить, как перечисление их достоинств и недостатков. Достоинствами зимних балансиров являются:

• высокая уловистость;
• возможность ловить разные виды хищной рыбы;
• сравнительная простота освоения техники ловли;
• способность играть на любой глубине. Хотя мелкими приманками и не ловят на большой глубине, но это обусловлено только тем, что их игру рыболов не может почувствовать;
• возможность для импровизаций при выполнении проводки;
• широкий ассортимент, позволяющий подобрать приманку для ловли в любых условиях.

Среди недостатков можно отметить следующие:

• довольно частые поломки пластикового хвоста, которые могут случаться и у бюджетных, и у дорогих приманок;
• сложность извлечения брюшного тройника изо рта рыбы, ведущая к потере зачастую драгоценного времени на рыбалке;
• периодические зацепы одинарных крючков балансира за край лунки, что может приводить к сходам рыбы;
• недостаточная уловистость при ловле пассивной рыбы.

Виды

По размеру

Сегодня в продаже можно найти разновидности балансиров длиной от 2 до 12 см. Наиболее часто используются приманки длиной 3, 5, 7 и 8 см. Балансирами такого размера можно ловить и окуня, и судака, и щуку, тем более, что при равной длине приманки разных модификаций могут иметь массу, отличающуюся существенно.

По форме

Классическая форма

Балансиры, имеющие форму рыбки, называются классическими или остроносыми. Для них характерно движение по большому радиусу с замедлениями на поворотах и ускорением на выходе из виража.

Горбатые

Балансиры с высоким телом имеют больший удельный вес, поэтому их используют для ловли на глубине, заставляя их играть либо резкими движениями удильника, либо плавным покачиванием его концом.

С утолщенной головной частью

Данным приманкам свойственна более агрессивная игра. Своими движениями они напоминают испуганного малька.

По цвету

Цветовая палитра выпускаемых сегодня балансиров огромна. Кроме довольно однотонных, у которых один цвет плавно переходит в другой, существует много моделей с контрастной расцветкой. Встречаются приманки, которые светятся в темноте, и такие, у которых свечение проявляется только под воздействием ультрафиолета.

Мнение эксперта

Книпович Николай Михайлович

Зоолог, гидробиолог. Увлекаюсь рыбалкой на профессиональном уровне.

Важно! При ловле в пасмурную погоду, а также в периоды низкой активности рыбы, рекомендуется ловить на приманки естественных неярких расцветок. Рыбалка в ясную погоду, на большой глубине и тогда, когда рыба активна, предполагает ловлю на балансиры ярких «кислотных» цветов.

По материалу изготовления

Большинство балансиров, которые можно найти на прилавках рыболовных магазинов, изготовлены из тяжелых сплавов. Гораздо реже встречаются силиконовые или резиновые приманки, а также из пластика. Пока они не приобрели достаточного числа поклонников, поскольку ловить на них можно только на небольшой глубине, а большинство рыболов считает нужным приобретать универсальные приманки.

Силиконовые балансиры снабжены только задним крючком, роль лопасти выполняет подвижный, как у виброхвоста, хвост. Такие приманки имеют небольшое отклонение от вертикальной оси при их анимации, что иногда бывает полезным при ловле щуки, но мягкий материал выдерживает небольшое число щучьих поклевок.

По стране-производителю

Большинство оригинальных балансиров производится в Финляндии, хотя, к примеру, компания Rapala перенесла их производство в Эстонию, причем на их стоимости это никак не отразилось. Бренд Lucky John, являющийся детищем латвийской фирмы Salmo, производит балансиры в разных странах света. Немного приманок выпускается шведской компанией Abu Garcia.

Китайские производители выпускают в основном подделки под финские балансиры, как весьма качественные, так и никуда не годные. В нашей стране также налажен выпуск балансиров, причем встречаются оригинальные довольно уловистые модели и копии финских приманок.

Лопастные и безлопастные – область их использования

Далеко не все рыболовы знают, что кроме привычных всем балансиров с хвостом, существуют безлопастные приманки.

Вместо пластиковой лопасти у них имеется меховая кисточка-хвостик. Для таких приманок не применим способ анимации, используемый при ловле на лопастные балансиры. Для того чтобы приманка отклонилась от вертикальной оси, сделала разворот и вернулась на место, нужно сделать движение кончиком удильника с амплитудой 3-5 сантиметров. При этом балансир имитирует движения мелкого малька, рыскающего из стороны в сторону.

Легкие безлопастные балансиры используются при ловле на мелководье и показывают максимальную эффективность в период перволедья. Тяжелые безлопастные балансиры находят свое применение в глухозимье при ловле пассивной рыбы на глубине.

Невысокая популярность безлопастных балансиров объясняется, с одной стороны, агрессивной маркетинговой политикой компаний-гигантов, производящих лопастные приманки, а, с другой – тем, что далеко не каждый безлопастной балансир будет работать так, как хочется рыболову. Эта приманка требует предварительного тестирования в емкости с водой, для того чтобы стало понятно, какими именно движениями можно придать приманке необходимую игру.

Кроме того, качество изготовления безлопастного балансира должно быть безупречным. Если хвост у традиционного балансира может нивелировать мелкие огрехи изготовления, то безлопастная приманка ошибок не прощает. Тем не менее, если у лопастного балансира отвалился и потерялся хвост, можно попытаться приделать меховой хвостик. При удачном стечении обстоятельств может получиться уловистая приманка. Другим выходом из положения является надевание на задний крючок балансира небольшого твистера, в результате чего в руках у рыболова оказывается приманка для ловли пассивной рыбы.

Выбор приманки для ловли по первому льду и в глухозимье

Всем известно, что по перволедью рыба намного более активна, чем в период глухозимья. Поэтому по первому льду используются балансиры, характеризующиеся следующими особенностями:

• имеющие более активную игру;
• обладающие более провоцирующей расцветкой;
• относительно более крупные.

Иными словами, для того чтобы заставить клевать пассивного хищника на большой глубине, куда он, как правило, смещается в период глухозимья, необходимо использовать небольшие неярко окрашенные балансиры, которые либо не имеют агрессивной игры, либо плавная игра должна обеспечиваться рыболовом. Выполнить данную рекомендацию возможно лишь, используя более тонкую леску и, в некоторых случаях, оснастив удочку кивком.

Какие выбрать для ловли разных видов рыбы

На окуня

Окуня со льда можно ловить на самые разные балансиры. В зависимости от финансовых возможностей можно предложить ему дорогие Rapala Jigging Rap длиной 3, 5 и 7 см, Kuusamo Tasapino, Nils Master Jigger размера 1+ и 2 или бюджетные Lucky John Classic и Pliant и стоящие совсем смешных денег приманки Aqua.

При ловле окуня используют подвеску, но разные рыболовы вкладывают в это слово разные значения. Часто под «подвесом» имеют в виду яркую каплю на брюшном тройнике балансира. Более уместным кажется использование слова «подвес» применительно к какому-либо дополнительному элементу, привязанному на коротком поводке выше балансира.

Внимание хищника привлекает игра балансира, но клюет он на маленькую «козявку», которая может быть простым крючком с привязанной к нему красной ниткой или изготовленным по всем правилам «пыздриком». Иногда «подвесом» называют искусственную муху, которая заменяет брюшной тройник и привязывается к колечку на теле приманки коротким поводком, но данный способ ловли считается совсем уже экзотическим.

На щуку

Балансиры для ловли щуки со льда обычно более крупные, чем для ловли других хищников. Из финских приманок следует отметить Rapala Jigging Rap 7 и 9 см, Nils Master Jigger №3, дорогую лакиджоновскую модель Pro Series Mebaru 67 и китайца Scorana. Подвес на брюшной части приманки в значении «разноцветная капля» лучше использовать, поскольку он почти всегда является «точкой атаки» для хищной рыбы.

На судака

Для ловли активного хищника со льда используются Rapala Jigging Rap длиной 5 и 7 см, Nils Master Jigger №2 и №3 и бюджетный Lucky John Fin, более пассивную рыбу ловят на Kuusamo Tasapino 75. Подвес в виде яркой капли при охоте на судака обязателен.

Мнение эксперта

Книпович Николай Михайлович

Зоолог, гидробиолог. Увлекаюсь рыбалкой на профессиональном уровне.

Внимание! Для ловли щуки и судака необходимо заменить «родной» тройник, слишком маленький и непрочный, на более крупный и качественный от японских производителей. На окуневых балансирах тройник желательно заменить на такой же по размеру, но оснащенный каплей-подвесом.

Выбор балансиров от производителей из разных стран

Китайские

Основное достоинство китайских балансиров – их невысокая стоимость. Среди них встречаются подделки под финские приманки и оригинальные изделия.

1. Spider Pro.

   Под этим названием на рынок поставляются балансиры имеющую самую разную форму в основном небольшого размера. Вполне пригодны для ловли активного окуня.

2. Kosadaka Phantom R.A.T.

   Весьма качественные приманки по доступной цене.

3. Scorana Ice Crystall.

   Приманки длиной 75 мм, пригодные для ловли судака и щуки.

Отечественные

1. Балансиры Герасимова.

   Наиболее популярна модель под названием «Черная смерть», хотя балансиры могут быть окрашены в любой цвет. Кроме «Черной смерти» выпускаются и другие модели, но они далеко не так известны.

2. Aqua Classic.

   Одна из первых моделей известной российской рыболовной компании. Учитывая ее стоимость весьма конкурентоспособна.

3. Freeway.

   Балансиры разного размера, но одной модификации. Вполне пригодны для ловли активного окуня.

Финские, шведские и прибалтийские

Финны производят «большую четверку» – Rapala, Nils Master, Karismax и Kuusamo. Эти приманки характеризуются высоким качеством изготовления и безусловной уловистостью. В ассортименте каждой из этих компаний можно найти балансиры нужного размера и цвета. Все фирмы кроме Каризмакса выпускают по несколько моделей для разных условий ловли.

1. Abu Garcia Ice Jig.

   Шведский балансир, который нечасто можно встретить у отечественных рыболовов, но, тем не менее. заслуживающий внимания, как весьма уловистая приманка.

2. Lucky John Classic.

   Модель от латвийской компании Салмо давно заслужила признание российских рыболовов, благодаря своей уловистости и низкой стоимости. Но компания постоянно развивается и не так давно вниманию рыболовной общественности представлен совершенно оригинальный балансир LJ Maiko. У балансира отсутствуют передний и задний крючки, а хвост выполнен в непривычной манере. Приманка ориентирована на ловлю щуки и судака на небольшой глубине.

Японские

Информации о японских балансирах у рыболов европейской части страны практически нет. Известно, что компания Jackall Bros, специализирующаяся на производстве воблеров, выпускает балансиры, но в руках их никто не держал.

Какие балансиры

Самые бюджетные

Безусловно, самыми дешевыми являются балансиры отечественного производства. В отличие от многих товаров, которые разрабатываются в России, а производятся в Китае, балансиры в России же и производятся. Их низкая стоимость обусловлена отсутствием затрат на транспортировку, растаможку и т.д.

Самые уловистые

Самыми уловистыми, несмотря ни на что, являются финские балансиры, что обусловлено давними традициями их производства и конструирования. Если брать в расчет соотношение цена/качества, то лучшими можно назвать балансиры Lucky John.

Самые маленькие

Пожалуй, в ассортименте ни одной компании не найти балансиров длиной 2 см, а именно такие выпускаются фирмой Rapala.

Самые легкие

Самыми легкими, безусловно, могут считаться пластиковые балансиры, ведь пластик легче металла по определению. Если принимать во внимание удельный вес приманки, то упомянутые выше Lucky John Maiko вне конкуренции.

Зимние балансиры уже давно стали приманками, без которых уже невозможно представить себе ловлю хищной рыбы со льда. Простота работы с ними и их феноменальная уловистость снискали им заслуженную славу.

Рейтинг автора

Автор статьи

Зоолог, гидробиолог. Закончил ЛГУ им.Жданова, биолого-почвенный факультет. Увлекаюсь рыбалкой на профессиональном уровне.

Написано статей

Как выбрать балансир? Каталог балансиров Lucky John

22.10.2019 Автор:Буераков В.С.

Содержание

Каталог моделей балансиров Лаки Джон

Каталог балансиров Lucky John пополняется каждый год и включает в себя следующие модели:

Lucky John Classic

Lucky John Classic – самая популярная модель балансиров среди рыболовов. Жесткий пластиковый хвостик придает приманке более размашистую и быструю игру. Во время активности хищника, с этими приманками можно добиться наилучших результатов. Обратите внимание: в ассортименте Lucky John существует 2 расцветки оперения хвостовой части – красная и бесцветная. Все балансиры, упакованные в индивидуальную упаковку (блистер), независимо от размера, комплектуются подвесным тройником с цветной капелькой.

Lucky John Mebaru

Lucky John Mebaru – специально сконструированный балансир для ловли со льда и в отвес с лодки. Очень эффективен на больших глубинах и на реках с небольшим течением. При ловле на Мебару не требуется специальная техника, ловите как на обычный балансир или отвесную блесну. Желательна пауза между подбросами приманки от 1 секунды, в зависимости от активности хищника.

Конструкция имеет единую отливку из морозостойкого ABS Plastic. Длинный хвост не приклеен, как в других балансирах, он одно целое с приманкой и очень прочный, что обеспечивает четкие развороты приманки в крайних точках траектории её движения. Во время паузы, приманка возвращается в начальную точку всегда головой вперед, что не настораживает, а только побуждает хищную рыбу к поклёвке. В спинном плавнике имеется 3 отверстия для регулировки игры. Тройники Owner. Балансир отлично подходит для ловли окуня, судака, щуки и форели.

Lucky John Baltic

Lucky John Baltic – компактный, тяжелый балансир, основное предназначение – ловля на больших глубинах, как с течением, так и без. Крупные размеры проявили себя при ловле судака, меньший размер отлично ловит окуня. Агрессивный «самурайский» взгляд балансира Baltic является отличительной чертой приманок Лаки Джон, а их крупные глаза окончательно снимают все сомнения у хищной рыбы, перед атакой плавающего «толстячка».

Lucky John Viking

Lucky John Viking — новинка 2018/2019. Его основная особенность — дольше, чем аналогичные приманки, «зависать» в воде на паузе, после взмаха. Что это дает? Такая игра увеличивает время, которое «выводит из себя» пассивную хищную рыбу, провоцируя ее на атаку — как спусковой курок у оружия! Окунь или судак может какое-то время смотреть на игру балансира, но вот приманка, чуть нестандартно дернулась, как моментально происходит поклевка.

Так как тюлька довольно узкая с боков, балансир Viking, повторяет основную особенность строения ее тела. И это второй плюс приманки. За счет этого, балансир хорошо работает на течении, так как устойчив к встречным потокам и не сбивается на хаотичную игру. А рыбаки, наверное, все знают, что монотонная, взмах за взмахом, однотипная игра вершинкой удилища, может заставить не выдержать и атаковать, даже самую «заторможенную» рыбу.

Lucky John Nordic

Lucky John Nordic – тяжёлый, компактный, идеально сбалансированный балансир, специально разработанный для глубоководных озёр и рек с достаточно сильным течением. Приманка доступна в трёх размерах – 40, 50, 60 мм и весом 12, 21 и 36 г соответственно. Классическая форма приманки по форме напоминает маленькую рыбку, что дополнительно привлекает внимание хищника. Балансир комплектуется крючками от японского производителя KAMASAN. Широкая цветовая линейка позволит подобрать приманку для любых водоёмов и условий ловли.

Lucky John Maiko

Lucky John Maiko – майко не совсем балансир, это скорее этакий зимний воблер, приманка с классической формой тела, напоминающей малька. Оригинальная зимняя приманка разработана с использованием японских технологий и не имеет аналогов. Майко отличается от остальных балансиров «обратной» формой хвоста, он развернут снизу вверх, что делает игру балансира выделяющейся от остальных. При падении он совершает колеблющуюся игру, привлекая внимание хищной рыбы. Дополнительным плюсов является литой корпус, хвост не приклеен к телу, а является его продолжением.

Lucky John Fin

Lucky John Fin – у модели балансира «фин» более плоское в сечении тело, чем у модели «классик». Поэтому «финны» облавливают большую подводную площадь. Балансиры FIN выпускаются в трёх размерах 40, 60 и 70 мм, поэтому подходят для ловли как окуня, так и судака, берша и щуки.

Lucky John Pliant (СНЯТ С ПРОИЗВОДСТВА)

Lucky John Pliant – среди рыболов они завоевали популярность из-за своей натуральности. Чаще всего с балансирами Лаки Джон Плиант идут на судака. Естественные цвета (ни один из них не меняется даже при УФ-свете), большие глаза и классическая форма малька, за всё это они полюбились любителям ловли судаков и бершей, однако, зачастую на них хорошо клюёт и щука. Очень хорошо проявили себя на больших глубинах в чистой воде.

Расцветки балансиров Lucky John

У большинства моделей балансиров Лаки Джон расцветки пересекаются, об этом пойдет речь дальше, в приложенной же картинке предлагаем ознакомиться с цветами балансиров Lucky John — MEBARU

Купить балансиры Лаки Джон — Мебару

Разбор артикула

Все артикулы оригинальных балансиров Lucky John состоят из двух частей, первая часть состоит из номера модели и размера, вторая часть артикула, которая отделена дефисом, обозначает цвет, например 61501-12HRT. Где 61 – цифровое обозначение модели Baltic, 501 – размер балансира (5см), единица в размере – означает, что балансир оснащён тройником Kamasan с каплей. После дефиса следует цвет балансира, на конкретном примере – это 12HRT, в свою очередь, буква «H» означает голографический цвет, а RT – красный хвост (Red Tail).

Подробная расшифровка артикула показана на картинке:

Рейтинг балансиров

ТОП-5 расцветок балансиров Лаки Джон

Данный рейтинг составлен на основе предпочтений рыболов из разных регионов страны, при ловле на реках, озёрах и водохранилищах. Места в рейтинге распределяются в зависимости от уловистости цвета балансира из общего числа используемых, дополнительно считалось количество проданных балансиров данных цветов за последние 5 лет.

5-е место – цвет 26RT. Всем известный окрас «попугайчик». Убийственный цвет для окуня под берегом, в умелых руках заставляет всю стаю собраться в круг и по очереди подняться на воздух! Заслуженно входит в ТОП-5 самых популярных расцветок Лаки Джон.

4-е место – цвет 12HRT. Если посмотреть на всю линейку балансиров Лаки Джон, то угадать то, что цвет 12HRT является одним из самых популярных не составит труда. Обозначение RT – указывает нам на красный хвост (Red Tail), а буква «H» в названии – голографический окрас (Holographic). Естественный окрас «под малька», красный хвост, «окунёвые» полоски и точка удара снизу головы – обречён на успех! Тот самый случай когда результат полностью оправдывает предположение! Хорошо сочетается с тройниками с «кислотной» каплей.

3-е место – цвет 24, классический «кислотник». Ярко-салатовая спина, сливается в кислотно-жёлтые бока, которые переходит в белое пузо, и всё это украшено темными «окунёвыми» полосками. Завершает композицию прозрачный хвост и привычная красная точка снизу головы. Великолепно работает в мутной воде! К этой расцветке, на самом деле, можно было бы приплюсовать цвета 20, 29 и 36RT, обратите внимание, если любите ловить на «кислотные цвета».

2-е место – цвет 13H. Самая естественная расцветка из всех представленных в линейке Лаки Джон, Она повторяет окрас мальков – окрашенные голографической краской серебристые бока, тёмная спинка и так называемая «точка удара» красно-оранжевого цвета снизу головы.

1-е место – цвет 15H, самая популярная расцветка во всех размерах и моделях балансиров Лаки Джон. Настоящий лидер! Голубая спинка, серебристые бока с голографической раскраской дополняются красно-оранжевой точкой снизу головы. Прозрачный хвост. Равных этому цвету нет, несомненный лидер продаж!

Приз от жюри.

Хочется наградить им сразу 2 расцветки, одна из них совсем новая, идёт она под цветом 28, на наш взгляд – это самый удачный цвет для ловли судака и берша на глубинах более 12 метров. Фиолетово-синий цвет, переходящий в красное пузо. Второй цвет, оставшийся без должного внимания – это цвет 16H, для ряда рыбаков – это самый уловистый цвет. По сути он повторяет расцветку лидеров нашего хит-парада балансиров, с разницей в цвете спинки, у него она зеленоватая – весьма рекомендуем!

Как выбрать балансир?

В сегодняшнем многообразии балансиров могут потеряться даже опытные рыболовы. Однако, есть классические варианты, которые работают из года в года, в абсолютно разных местах. Чтобы понять какой балансир взять с собой на рыбалку необходимо знать такие особенности водоёма, как глубина, наличие течения, прозрачность воды и характер дна. Попробуем дать совет по выбору балансиров для рыбалке в Московской области, обобщая характеристики водоёмов, прилегающих к Москве. Как правило, это водохранилища, глубина лова до 10 метров.
Подберем балансиры, под разную рыбу:

Как выбрать балансир на окуня?

Окунь, как и любой хищник, любит полакомиться мальками, особенно когда они выглядят ранеными, тут в дело вступает инстинкт… Окуни, видя выписывающий «восьмерку» балансир, ничего другого как попробовать его на зуб уже не могут, тем самым попадаясь на крючок! Только вот важно подобрать, какая именно имитация малька нравится окуню в конкретном месте. Если водоём не знакомый, то начать поиск окуня можно под берегом, на глубинах до 1,5 метров, тогда особо эффективными станут следующие модели и цвета:

Купить балансиры Lucky John на окуня

Обычно для ловли окуня выбирают самые маленькие балансиры, зачастую же, окунь предпочитает маленьким балансирам, варианты побольше, длиной 4, 5 и даже 6 см, при этом размер окуня может быть чуть больше самого балансира.

Балансиры для ловли окуня на глубине до 10 метров:

Купить балансиры для ловли окуня

Что касается цвета балансира на окуня, самыми популярными являются:

Как выбрать балансир на судака?

Судак относится с отряду окунёвых, но поймать его на балансир куда более сложнее, судак очень любит затопленные деревья и коряги, чего в свою очередь боятся балансиры. Желательно разведать дно или запастись отцепами, способными помочь достать балансир, но не в 100% случаях. Касательно самих балансиров, судак привык держаться на глубине, а совсем маленькие рыбки на глубине – не частые гости, дабы не вводить судака в ступор нужно выбрать балансиры размером побольше, обычно от 5см:

Купить баласниры Lucky John на судака

Весьма уловистыми балансирами по судаку являются Pliant от Lucky John, они отличаются натуральными расцветками.

Поэтому же принципу, как правило, выбирают балансиры и других серий, самые уловистые цвета это: 

Как выбрать балансир на щуку?

При ловле щуки, не следует мельчить в размере балансиров, выбирайте балансиры, минимум от 5-6см, а лучше в районе 7 и более. На больших глубинах хорошо проявляют себя «пузатые» модели, типа Baltic или Mebaru – на мелководье отлично будут работать балансиры FIN – в пасмурную погоду, обычно, лучше работают балансиры с «кислотными» красками, в ясную – натуральные цвета, при том, что вода прозрачная.

Балансиры для ловли щуки:

Купить балансиры для ловли щуки

Как ловить на балансир? Раскрываем секреты приманки
Как ловить на балансир? Этот вопрос задают многие начинающие зимние рыболовы. Данная зимняя приманка является относительно новой и обрела массовость лишь в последние несколько лет благодаря профессиональным спортсменам и продвинутым любителям подледной рыбалки.
В наших реках, озерах и водохранилищах на балансир ловят щуку, судака и окуня. Это очень эффективная приманка, которая пришлась по вкусу нашим хищникам. Также ее используют на платных прудах, где в последнее время популярность приобрело ужение форели со льда. В некоторых регионах на нее охотно клюет карп, причем попадаются увесистые особи, которые на вываживании доставляют незабываемые эмоции.
Описание приманки
Балансир – это зимняя приманка, состоящая из тела в форме рыбки, которое в воде располагается параллельно дну. Именно поэтому его еще принято называть горизонтальной блесной. Точка крепления лески находится посредине на спинке. В хвостовой части установлена пластиковая или металлическая лопасть.
Оснащается тройником, который свободно подвешивается в брюшке балансира. В головной и хвостовой части жестко закреплены одинарные крючки. Тело приманки может изготавливаться из бальсы, пластика либо металла. Окрашивается в нужную расцветку и покрывается лаком.
Сегодня выпускается много моделей балансиров, но все они имеют схожую форму тела и свойства. По сути, это отличная поисковая приманка, которая продуктивно и быстро обнаруживает активную рыбу. Однако не стоит полагать, что пассивный хищник будет игнорировать ее. В воде, при правильной анимации, она ведет себя подобно раненому вялому мальку. Поэтому окунь или судак, завидев такой объект, даже будучи сытыми, непременно атакуют его, чтобы он не достался конкуренту.
Фото 1. Приманка балансир.
Преимуществами балансиров являются:
Универсализм. Подходит для пассивного и активного хищника.
Может применяться в любом горизонте. Им ловят под самым льдом и у дна. С его помощью можно быстро исследовать все слои воды и определить, где конкретно держится хищник.
Легко осваивать технику ловли. Главное, осознать принцип работы приманки под водой, и рыболов быстро подберет нужную проводку.
Широкий ассортимент моделей. У разных производителей в каталогах можно отыскать балансиры разного размера самых немыслимых расцветок под любые условия ловли.
Цена на балансиры не на много отличается от качественных вертикальных блесен или мормышек. Такие приманки по карману практически любому рыболову.
Как выбрать балансир?
Выбор балансира не настолько сложен. По факту, применение конкретной модели зависит от предполагаемого размера рыбы, на которую охотится рыболов, и условий ловли, таких как глубина и сила течения. Эти приманки произвольно можно поделить на такие категории:
на мелкого и среднего окуня;
на среднего и крупного окуня, мелкого судака и щуку;
на «взрослых» судаков и щук.
Фото 2. Щучий и окуневый балансиры.
Первая категория имеет размер от 2 до 5 см и небольшой вес. Такие балансиры могут применяться на глубинах от полуметра и до трех метров в местах, где замедленное течение либо оно вовсе отсутствует. Если рыба вялая и с нежеланием берет приманки, то эти миниатюрные объекты могут быть атакованы крупным и  трофейным горбачом, поэтому рыболову следует быть готовым и к такому повороту событий.
Вторая категория рассчитана на ловлю среднекалиберной рыбы. Это модели длиной 5–8 см, которые могут применяться на глубинах до 4–5 метров и работают на умеренном течении. Такие балансиры неплохо проявляют себя на обширных равномерных плато водохранилищ со средними глубинами. На подобные участки любит выходить судак. Здесь не подходят тяжелые приманки, поэтому применение этой категории наиболее оправдано.
Совет! Балансир не подходит для ловли в крепях, поскольку он будет постоянно цепляться за коряги и частых обрывов не избежать.
 
Крупные балансиры весом от 9 см используются исключительно для ужения увесистых щук и судаков. Они могут применяться на больших глубинах и сильном течении. С их помощью можно эффективно обследовать русловые ямы, канавы, свалы и бровки. Такие приманки подходят на участках с неравномерным дном и редкими одиночными коряжками.
Также балансиры отличаются по варианту исполнения хвостовой части. Бывают:
с пластиковой либо металлической лопаткой;
с оперением в виде опушки;
с силиконовым хвостиком.
Среди наших рыболовов-зимников самыми востребованными и популярными являются первые. Они представлены на рынке множеством моделей с различными размерами, окрасками и прочими конструктивными особенностями.
Много споров среди любителей ловли на балансир вызывает вопрос его окраски. Какую лучше применить в тех или иных условиях? При активной подвижной рыбе зачастую расцветка не играет решающей роли, поэтому следует отдать предпочтение своему любимому уловистому цвету. По вялому хищнику придется подбирать приманку нужного оттенка.
Совет! Новичку можно порекомендовать приобрести несколько балансиров натурального окраса – синего, черно-белого и т.п., а также пару приманок яркого кислотного цвета.
Особой популярностью пользуются балансиры с синей или черной спинкой и белым брюшком с красноватой хвостовой либо головной частью. Часто в коробках рыболовов встречаются салатовые приманки с поперечными черными полосками.
Техника ловли
Ловля на балансир зимой заключается в правильном выборе горизонта и подходящей анимации приманки. Разные модели ведут себя неодинаково. Какие-то вырисовывают отчетливую «восьмерку», некоторые просто отклоняются от оси лунки на определенное расстояние. Варьируя силой и высотой взмахов удильника, можно подобрать оптимальную игру, на которую непременно отзовется хищник.
Базовая проводка балансира выглядит следующим образом:
Приманку опускаем на самое дно.
Затем приподнимаем ее на 5–10 см от дна.
Даем балансиру успокоиться и после совершаем подброс приманки за счет взмаха удильника.
Совет! Резкость и высоту взмаха определяем опытным путем. Она зависит от настроя рыбы.
После взмаха удочка опускается в исходное положение, а приманка, отклонившись от лунки, плавно возвращается обратно.
После паузы делаем следующий взмах. При этом балансир уходит в противоположную сторону, а затем снова плавно движется на исходную позицию.
Ловля рыбы на балансир должна начинаться с исследования придонного горизонта. Зачастую достаточно совершить до десятка взмахов, чтобы находящаяся в пределах лунки рыба отреагировала на движущийся объект. Если у дна поклевок не последовало, то приманку целесообразно поднять на полметра и обловить этот слой воды. Так, постепенно подматывая леску, нужно «простучать» всю глубину до самого льда, а затем надо переходить на следующую точку.
Для успешной ловли на балансир необходимо использовать подходящие снасти. Толщина лески зависит от размера хищника. Для окуня оптимальным диаметром можно считать 0,16 мм. Наматывать на катушку мононитку тоньше не имеет смысла. Для судака и щуки подбирается нейлонка в пределах 0,20–0,25 мм с необходимой разрывной нагрузкой.
Фото 3. Удочка для балансира — блеснильник.
Подробнее читайте: О видах зимних удочек для отвесного блеснения со льда
Удилище выбирается средней жесткости длиной не более полуметра. Кивок использовать желательно, но необязательно. Катушка берется простая открытая с легким вращением, надежная и удобная.
Лучшие балансиры для зимней рыбалки ловим окуня и щуку фото
Ловля на балансир зимой увлекательное Хобби.  Выбор балансира должен производиться с учетом таких факторов, как течение, размер добычи, какая рыба будет ловиться. Так как чаще всего в водоемах зимой преобладает окунь, то можно дать такие рекомендации:
Успешная рыбалка на окуня и ловля щуки на балансир и блесна зимой средних и больших размеров подразумевает использование приманок длиной в 4 сантиметра;
 
Вес подобных лучших балансиров составляет 6 граммов;
Расцветка обязана быть яркой и натуральной, похожей на настоящую рыбу;
Пристальное внимание обратите на качество крючков, ибо с некачественными крючками рыбалка будет бесполезной.
При этом на приманку для окуня можно выловить и щук. Эти рыбы любят небольших окуньков и уклеек, следовательно, выловить щуку на такую приманку вполне реально.
Оптимальные приманки
Самыми уловистые балансир зимой 2017 являются:
Lucky John Classic4. Длина 4 сантиметра, имеются различные расцветки, схожи с окунем, уклейкой и плотвой. На нее подцепляются средние окуни. Стоимость до 2 долларов;
 
Lucky John Classic3. Схожие характеристики, имеют длину 3 сантиметра, на него ловятся небольшие окуньки;
Rapala. Длина 3 сантиметра, вес 6 граммов, имитация натурального окуня, ловит окуня, имеет фирменный тройник, стоимость составляет 5 долларов;
Приманка марки Крапаль. Изготовлен украинским мастером, длиной 3 сантиметра, цена в пределах 1,5 доллара.
Так же можно сделать своими руками балансир для зимней рыбалки.
Выбор приманки нужно производить с учетом того, какой водоем, потому что чем крупнее водоем, тем массивнее должен быть балансир. Глубину до 3 метров устроит приманка  длиной 3 сантиметра, если рыбалка будет производиться глубже, то применяйте балансиры в 4 сантиметра. Результаты рыбалки будут зависеть от правильно подобранной приманки.
 
Особенности рыбалки зимой
Теперь немного об особенностях зимней рыбалки. Окунь в этот период года менее активен. Для того чтобы его можно было поймать, надлежит найти место его стоянки. Зимой окуни сосредотачиваются в какой-то одной области. В этой связи нужно учитывать следующее:
 
Техника ловли на балансир зимой необходимо пробурить до 20 лунок с шагом 5 друг от друга, чтобы они покрывали воду от мелководья до глубины. Производя облов одной лунки за другой, можно надеяться на хороший улов;
В холодной воде нет необходимости в активной приманке. Приманку спускают на дно и с перерывами в 2-5 секунд постепенно поднимают. Можно также делать незначительные покачивания в разные стороны;
 
Можно сделать несколько ударов приманки о дно, что содействует подъему со дна, это привлечет внимание окуня.
Также стоит отметить, что действия могут быть строго индивидуальными и результатом значительного опыта. Важно, чтобы был заметный результат.
Вероятные проблемы
Для начинающих рыболовов очень важно учитывать ошибки, что со временем перерастает в опыт. Без анализа нижеописанных ошибок рыбалка будет практически безрезультатной. Во избежание ошибок необходимо обратить внимание на такие особенности:
 
Нельзя рыбачить на хищника с тонкой леской. Оптимальный диаметр находится в диапазоне от 0,18 до 0,22 миллиметров. Трофейные экземпляры очень трудно вылавливать тонкой леской;
Если использовать балансир, то для результативности рыбалки нужно отказаться от поводка, который плохо влияет на результативность улова. При этом возрастает риск потерять снасть на щуку, однако окунь ловится без проблем.
Монтировать приманку нужно с помощью надежных узлов, без которых не обойтись при вылавливании рыбы.
Подойдут такие узлы как «Паломар», «Клинч» и «Двойной клинч». О том, как завязать подобные узлы, рассказывается в отдельных статьях. Во избежание обрыва или перетирания рекомендуется припаивать медное кольцо к дужке балансира. Возникающие от износа заусенцы не представляют опасности для лески. Не рекомендуется отказываться от так называемого сторожка, который правильно реагирует на поклевку. Поскольку глаза могут сильно уставать, то для предотвращения таких ситуаций нужно закрепить на сторожку яркий шарик.
 
Виде о зимней рыбалки на балансир:
Балансир – непревзойденная приманка для ловли хищника
Балансиры являются отдельной ветвью в области зимних искусственных приманок для ловли хищной рыбы. Внешне они имитируют небольшую рыбку, но благодаря своей форме, оперению и особенности крепления, обладают широкой размашистой игрой, не свойственной никаким другим примакам. Длина балансиров может составлять от 2 до 10 сантиметров. Самые мелкие модели в основном используются при ловле некрупного окуня, десятисантиметровые же балансиры – для ловли трофейного судака и крупной щуки. Будучи подвешенным на леске, балансир должен занять горизонтальное, или близкое к нему положение.
 
В классическом исполнении балансир снаряжается тремя крючками – одинарными в носовой и хвостовой части, и тройником под брюшком приманки.
Подобное расположение крючков делает балансир чрезвычайно зацепистым, что имеет свои положительные и отрицательные стороны. С положительными все понятно,- хищник будет подсечен, с какой бы стороны хищник не атаковал приманку. Но ловля балансирами на зацепоопасных участках чревата тем, что приманка рано или поздно зацепится даже за ту единственную коряжку, что есть в зоне ловли. Немало проблем возникает и при вытаскивании приманки или подсеченной рыбы из лунки. Одинарные крючки, особенно передний, то и норовят зацепиться за нижний край лунки.
 
Практика показывает, что в большинстве случаев рыба засекается тройным крючком. Реже – за хвостовой, и очень редко за передний. Такая манера атаки свойственна щуке, судаку и в некоторой степени бершу. В отношении окуня статистика менее выраженная, хоть лидерство и остается за тройничком.
Приведенное выше нельзя воспринимать как аксиому – в различных водоемах рыба может вести себя по-разному, но кое-какие выводы сделать можно. К примеру, если при ловле судака из десяти результативных поклевок только одна пришлась на передний крючок, то вполне рациональным решением будет удалить этот крючок. В результативности ловли и в манере поведения приманки это не отразится, а вот цепляться за лунку балансир будет значительно реже.
 
Приемы игры
Вначале балансир нужно опустить на дно, так сказать «прощупать дно». Затем балансир поднимается на рабочую глубину – 15-20 сантиметров от дна (точка 1). Далее плавно-ускоренным движением кончика удилища вверх, балансиру придается импульс энергии, после чего кончик удилища немедленно возвращается в первоначальное положение. Высота подъема удильника выбирается персонально, и составляет в среднем от 20 до 40 сантиметров.
 
Конструкция приманки такова, что балансир не пойдет вверх, как в случае с вертикальными блеснами или мормышками, а устремиться по дуге в сторону от лунки с небольшой вертикальной составляющей (точа 2). Дойдя до точки 3, балансир утратит скорость, и выполнив разворот, по дуге начнет движение к исходной точке. На приведенной схеме этому движению соответствует участок между точками 3 – 5.
В момент прохода точки 5, балансир обладает некоторым запасом кинетической энергии, а соответственно, он пройдет через нее, начав описывать новую петлю. Момент прохода приманкой под лункой хорошо фиксируется кивком. Вторая петля выполняется балансиром по ой же схеме, что и первая, но с несколько меньшей амплитудой. На схеме эта петля начинается в точке 5, и пройдя точки 6 – 8 заканчивается в точке 9, что соответствует начальному положению приманки. Таким образом, балансир вырисовывает в процессе игры «восьмерку», первая петля которой больше второй.
 
Работа удильником в такой игре сводится к повторяющимся элементам: взмах – сброс – пауза. Продолжительность паузы подбирается опытным путем, и составляет она от 3 до 6 секунд.
Второй вариант проводки дает более агрессивную игру. Начало игры при такой проводке полностью соответствует выполнению первой петли восьмерки, но при проходе приманкой точки 5, ей вновь придается импульс энергии. Соответственно, пауза при такой проводке будет значительно короче.
 
Агрессивная проводка результативна при ловле активного окуня, но и здесь слишком разгонять приманку не стоит. Балансир должен передавать естественность поведения кормового объекта. Чрезвычайно резвую приманку окунь вряд ли будет атаковать, хотя интерес к ней может и проявить.
При необходимости остановка балансира выполняется опусканием удильника в момент, когда приманка проходит под лункой. После подъема в исходное положение, балансир непременно развернется на некоторый угол, что позволит изменить направление проводки. Подобного можно добиться и легким подрагиванием приманкой под лункой.
При ловле в тихой воде балансир за один цикл игры описывает в горизонтальной плоскости практически правильную вытянутую восьмерку. Дойдя то точки 3, он переваливается на бок, и совершает разворот. Соответственно, возврат на исходную точку будет проходить не по изначальной траектории, а немного в стороне от нее, со схождением линий пути в исходной точке. В точке 7 он совершит разворот через другой бок, и так же продолжит движение по сходящейся траектории с линией подъема.
 
При ловле на течении на приманку оказывает воздействие поток движущейся воды. В исходной точке он будет стоять не по центру лунки, а немного ниже нее по течению. Величина этого смещения зависит от веса приманки, ее аэродинамических характеристик, глубины ловли и силы течения. В процессе игры на течении балансир будет описывать изогнутую восьмерку, хоть основные элементы его игры останутся прежними. Легкие приманки при ловле на сильном течении могут и не справиться с потоком, что приведет к сбою в игре.
Особенности крепления балансира
Качество игры одного и того же балансира зависит не только от жесткости лески, модели проводки, наличия течения, но и от способа крепления. Для того, что бы приманка показала себя наилучшим образом, она должна крепиться к леске либо через специальную застежку, либо через свободную петлю из лески.
При ловле щуки применение металлического поводка является, если и не обязательным требованием то, по крайней мере, очень желательным. Для сохранения первоначальных качеств игры, поводок при ловле на балансир должен быть максимально мягким и легким. Как альтернативу стальному поводку можно применять поводок из флюрокарбона. Флюрокарбоновая леска лучше нейлоновой противостоит щучьим зубам, хотя и его после каждой поклевки щуки желательно заменить на новый.
Особенности применения балансиров в различные периоды зимы
В начале зимы, а особенно при ловле по первому льду, по своей эффективности балансир на порядок превосходит вертикальны блесны. Рыба активна и активно играющая приманка ей по душе. С падением активности рыбы превосходство балансира постепенно уменьшается, и в период глухозимья вероятность поклевки на вертикальную блесну будет больше, нежели на балансир. С началом весенней активности рыбы балансир вновь занимает лидирующее положение среди искусственных приманок для ловли со льда.
Как видим, результативность ловли на балансир напрямую связанна с активностью рыбы. Но есть маленький нюанс. Как мы отметили при рассмотрении приемов игры, агрессивностью игры балансира можно варьировать, изменяя длительность паузы. В нашем случае длительность паузы нужно увеличивать вплоть до полной остановки приманки под лункой. Так же можно уменьшить придаваемый балансиру начальный импульс. Для этого кивок удилища поднимается на меньшую высоту и с меньшей скоростью. В результате этого балансир будет описывать восьмерку с меньшим радиусом петель и с меньшей скоростью.
При ловле пассивной рыбы можно попробовать уменьшить размер приманки – иногда это дает неплохо результат. В случае с активной рыбой это только уменьшит размер потенциальной жертвы.
Нередко пассивный окунь сопровождает балансир, но не атакует его. Он может даже подняться до кромки льда, но его любопытство не заканчивается поклевкой. В таком случае можно попробовать задать балансиру высокочастотную игру с очень маленькой амплитудой. Подобная хитрость часто срабатывает у дна и под кромкой льда, в толще воды окунь на нее практически не реагирует.
Еще одним приемом, способствующим атаке малоактивного хищника, является подвешивание на тройной крючок цветной бусинки или капельки. Такие подвески являются точкой для атаки и показали себя эффективными при ловле пассивной рыбы. Некоторые модели балансиров изначально выпускаются с подобными подвесками, что лишний раз подтверждает их эффективность.
Снасть для ловли на балансир
Для ловли на балансир потребуется жесткое удилище с пробковой рукоятью и небольшой катушкой. Пробковая рукоять позволяет более комфортно удерживать удилище на холоде и плохо смачивается водой. Даже если на ней и замерзнет вода, удалить обзаловавшийся лед не составит проблем.
Длина хлыстика удочки – порядка 300 миллиметров. Хлыстик может быть как с кивком, так и без него. При освоении ловли однозначно нужно оснащать удочку кивком – он поможет не только фиксировать поклевку, а и «читать» действия находящегося под водой балансира. С приобретением опыта от кивка можно и отказаться. Все происходящее с балансиром под водой в таком случае будет отдаваться в руку, что весьма удобно при ловле.
В заключении отметим, что активная размашистая игра балансиром делает из него прекрасного разведчика. Подобный прием использования балансира просто незаменим при поиске судака. Сам судак, если он недостаточно активен, может и не атаковать балансир, но сама ирга его привлечет. В таком случае следует чередовать ловлю на балансир и зимние блесны.
С помощью балансира можно разведать и горизонт воды, в котором держится рыбы. В большей мере это относится к стайному окуню. Если в придонном слое поклевок нет, балансир можно поднять на полметра выше и повторить проводку. Таким образом можно обловить все горизонты.
Мы будем Вам благодарны, если поделитесь этой статьей в социальных сетях:
Балансир портивный Дорога Woodland, цвет , артикул 391651, фото, цены
Балансир портивный Дорога марки Woodland.
Создан, чтобы помочь ребенку научиться чувствовать тело. Представляет собой доску с лабиринтом на деревянной полусфере, несущую на себе массу тела ребенка.
Максимальная нагрузка — 100 кг.
Как играть?
Познакомьте ребенка с балансиром. Покажите, как он устроен. Поставьте на пол. Держа ребенка за руки, помогите встать ногами на изображения ступней. Дайте ребенку время освоиться. Постепенно ребенок пробует держать равновесие без поддержки.
Задача — управляя ногами и балансиром, провести металлический шарик по красочному лабиринту. Нескучные физкульт. минутки включайте в режим дня ребенка.
Разнообразьте игру с лабиринтом легкими упражнениями: одновременно удерживать равновесие на балансире и поднять руки перед собой, ввверх, в стороны, поймать и отбросить мячик, присесть.
Баланс — основа гармоничного развития ребенка. Польза занятий с балансиром не только для тела, но и для мозга.
Балансир — базовый тренажер для мозжечковой гимнастики. Физическая активность, направленная на развитие координации, точности движений, ловкости и вестибулярного аппарата, превращается в увлекательную игру.
Яркий дизайн и красочное оформление балансира дарит положительные эмоции.
В комплекте
Деревянная конструкция — 1 шт.
Металлический шарик — 1 шт.
Меры предосторожности
Пользоваться под наблюдением взрослых.
Использовать по назначению.
Заниматься в удобной спортивной обуви или босиком.
Содержит мелкие детали, не предназначено для детей младше 3 лет.
Играть на ровной твердой поверхности.
Обеспечить свободное пространство для занятий, чтобы при потере равновесия ребенок не поранился о стоящие рядом предметы.
Балансир предназначен только для одного человека.
Взрослый страхует находясь в устойчивом положении на расстоянии вытянутой руки.
Во время занятий руки свободны от твердых предметов.
Размеры упаковки:30х45х4
Балансир глазами начинающего
Балансир глазами начинающего
Балансир глазами начинающего 
Суровой зимой 2005 -2006 годов мой опыт ловли рыбы на балансир равнялся почти что нулю — удалось попробовать приманку в деле всего-то пару раз. Однако понравилось. И размер пойманного окуня — тоже. И так сильно меня «зацепило», что стал я уделять этому времяпрепровождению самое пристальное внимание. А когда на горизонте замаячил ноябрь следующего сезона, решил ловить исключительно и только на балансир. Причем нацеливаться в основном на окуня, самого безотказного хищника — далеко тогда мне было до такого гастрономического уникума, как судак. Правда, зима та выдалась на редкость короткой: всего каких-то пару месяцев. Плюс- погода устроила нам четыре «первых льда»! Но все равно выехать на рыбалку удалось более десятка раз. Этого вполне хватило на понимание и самого процесса, и некоторых его «подводных камней». Тем более что имел я за спиной 15-летний опыт ловли окуня на блесну, и понять суть ловли на балансир мне было легче, чем когда бы я начинал с полного нуля. А потому позвольте поделиться с вами, уважаемые коллеги, некоторыми зарисовками на эту тему. Глядишь, кое-что полезное и себе на ус намотаете. И нашего полку прибудет.
Начинаем с самого начала: одежда и обувь 
Нужно помнить, что поиск рыбы — что с блесной, что с балансиром — это постоянное движение. А потому одежда должна быть легкой, теплой, желательно — не задерживающей испарений вашего тела, когда вы в поиске и переходите от места к месту. В идеале — это термобелье, сверху костюмчик из Polartec, потом мембранная куртка, да плюс современная зимняя специализированная обувь. Вот единственный минус — это весьма приличная цена данного комплекта. Но, поверьте, свое здоровье того стоит: немалая стоимость с лихвой компенсируется высочайшими потребительскими качествами. Да и вещи такие при правильном и аккуратном уходе служат очень долго.
Помню, когда впервые удалось прибарахлиться по всем канонам рыболовно-спортивного подиума — просто поражался легкости комплекта и свободе в движениях. Как вольготно мне было передвигаться, как просто сверлить лунки! Особенно после костюма обслуживающего персонала военных аэродромов — в свое время обладать таким было весьма почетно. Однако времена меняются — и на смену приходят современные синтетические материалы, по своим свойствам превосходящие многие натуральные.
И, потом, всегда можно найти эконом-варианты, если ставить такую цель. В качестве небольшой подсказки — обратите внимание на стоковые магазины (фактически магазины распродаж) спортивных товаров. Там можно прикупить и отличное термобелье за приятные деньги, и костюмчик из Polartec поиметь за весьма «вкусную» цену.
Режущий рыболовный инструмент 
Пешня (фото 1). Использование пешни целесообразно по первому неокрепшему льду и последнему — коварному. Правда, я не настолько сумасшедший, чтобы лезть на лед толщиной менее 6 см, потому пешни у меня нет. А те, кто говорит, что удары пешни при колке лунки привлекают рыбу — мягко говоря, заблуждаются. Впрочем, порой для жителей сел и деревень пешня остается единственным инструментом для изготовления лунок. Ну, еще, может, топор.
Ледобур (фото 2). Не хочу навязывать своего мнения, но, к сожалению, приходится констатировать факт, что наша промышленность пока не научилась делать такие ледобуры, какие бы могли конкурировать с ледобурами из Швеции или Финляндии. Изделия кустарей, сваянных в каком-нибудь НИИ или «почтовом ящике» из «стратегического» титана, в расчет не беру. Хотя есть весьма занимательные модели, которые по легкости и производительности еще лет 15 не будут иметь конкурентов. Но они, к сожалению, ограничены выпуском в одну- две штуки.
Нет, подвижки, конечно, в нашем производстве есть. У тех же «Ленинградских» ледобуров недавно конструктивно модернизировали центральную часть, где инструмент складывается пополам — та была ахиллесовой пятой наших любимых «ленинградцев». Но пока из всего многообразия, что представлено на нашем рынке, многие спортсмены (да и любители тоже) отдают предпочтение именно шведским или финским изделиям.
Для себя я выбрал финский рапаловский ледобур диаметром 115 мм. Помните, одно время были проблемы не только с запасными головками для этих ледобуров, но и с их заточкой. Теперь эти проблемы дилером решены, чему я несказанно рад.
Но тут проявляется самый первый «подводный камень». Во многих статьях, посвященных ловле на балансир, видел упоминание, что для балансира вполне достаточно диаметра лунки в 110 мм. Позволю себе усомниться, а скореедаже кардинально не согласиться с данным утверждением. Нет, конечно, если нацеливаться на ловлю исключительно прибрежной «матросни», то такого диаметра вполне достаточно. Но вот что я заметил: балансир отлично привлекает достаточно приличную по размеру рыбу. И проблема может появиться из ниоткуда: все дело в том, что заводить солидную рыбку в такую «дырочку» — серьезная проблема. А особенно по первому льду, когда рыба находится в хорошем тонусе и сопротивление ее крайне бурно.
В качестве примера вспоминается рыбалка по перволедку 2 января этого года, когда из лунки диаметром 115 мм я ну с большим трудом вывел полукилограммовую щучку (фото 3). А трех чуть более крупных ее товарок просто не сумел вытянуть, они сошли. Те, кто ловит зимой, знают о способности щуки и судака вставать строго поперек лунки. И никакими усилиями их не повернуть. Здесь рыболов выступает уже в роли статиста.
Так что не побоюсь порекомендовать, как минимум, 125-135 мм, что соответствует диаметру «Ленинградского» ледобура. Я же для своего «финна» просто прикупил дополнительную ледобурную головку диаметром 135 мм — и проблема входа приличного трофея в лунку, ежели такой вдруг попадается, практически перестала существовать. Я не призываю делать «дырки» в 150 — 200 мм, отнюдь. Ведь еще со школы известно, что чем больше диаметр заданного отверстия, тем большие усилия нам придется прикладывать для его производства. Тем более что привод у нас «ручной». А потому лунку в 130 мм считаю оптимальной.
Да, и еще. Помните, что исправный ледобур — это более половины успеха. Не ленитесь осматривать инструмент после каждой рыбалки. И перед рыбалкой — тем более. Особое внимание уделяйте режущим кромкам. Ледобур должен быть всегда готов к безупречной работе. Иначе рыбалка может закончиться, так и не начавшись.
Сыграем в…, тьфу — заглянем в ящик 
Собственно, сначала — про сам ящик: он должен быть легким и не перегружать лишним весом рыболова. Все.
Очень хороши ящики ручной работы из твердого пенопласта (фото 4). Они легки и прочны. Легко «отхаживают» до пяти сезонов, а когда — и больше. Сам такой пользую и очень доволен. В ходу также ящики из тонкого алюминиевого листа, жести, пластика. Мягкое сиденье предоставит «пятой точке» дополнительный комфорт, но оно вовсе не обязательно. Еще приходится частенько видеть на льду раскладные стульчики или стульчики с рюкзаком. Если первый — еще куда ни шло, то у вторых, как правило, намокает и становится колом на морозе тот самый рюкзак. А потому применение подобных рюкзаков, если и целесообразно, то лишь во время оттепели. Хотя, не скрою, переносить вещи, особенно при достаточно дальних переходах, намного комфортнее за спиной, чем, как ящик, на одном плече.
Черпак (фото 5). Читал во многих изданиях, что черпак не нужен. Это не совсем так. При ловле на тяжелый балансир и по перволедку, возможно, черпак и будет лишним — приманка легко проходит через образовавшуюся шугу. Но мы-то с вами ловим окуня, а потому масса нашей приманки не так уж и велика. Другой вопрос — а стоит ли полностью очищать лунку от ледяного крошева? Ответ — скорее нет, чем да. Я очищаю лунку на столько, на сколько приманке возможно провалиться в темную бездну.
Черпак я креплю на длинной бечевке прямо к ремню ящика методом петля в петлю (фото 6). Это выгодно тем, что вы черпак никогда не потеряете, не забудете у лунки, не утопите — он всегда с вами на привязи. Прям как собачонка.
Отцеп. Отцеп нам с вами просто жизненно необходим. Обидно и досадно будет потерять уловистую недешевую приманку. Я пользуюсь отцепом, приобретенным по случаю на Птичьем рынке в Москве (фото 7). Масса — примерно граммов около 60 — 70. А может и все 100, не взвешивал.
Леску на отцеп ставьте не тоньше 0,4-0,5 мм. Можно и еще толще, если отцеп тяжелый. Все дело в том, что при спасении приманки можно в корягах зацепить и сам отцеп. Толстая леска позволит не потерять хотя бы его, а с балансиром, увы, придется расстаться. Катушку с леской я креплю к рукоятке старой бортовой удочки. Это очень удобно в хранении и когда приходится пускать отцеп в дело.
«Подводный камень» №2 — хранение приманок. Варианты хранения балансиров в коробочках по два-три-четыре в одном отделении я даже не рассматриваю. Однажды был свидетелем, как из такого контейнера извлекается на свет нечто, отдаленно напоминающее балансир. Краска оббилась или сильно затерлась, крючки заржавели. Клубок из подвесных тройников и дома было бы распутать тяжело, а как все эти манипуляции проводить в мороз? Зимний день слишком короток, чтобы тратить на это драгоценное время.
Я лично нашел простой выход из сложившейся ситуации. Балансиры я храню в подходящей коробочке с поролоном, поверхность которого слегка увлажнена жидким маслом для смазывания подшипников летних безынерционных катушек (фото 8). Оно не имеет резкого запаха, но в тоже время препятствует ржавлению крючков. Рассчитать дозу масла достаточно сложно: поролон обладает высокими впитывающими свойствами. Поэтому лишнее масло я убираю с помощью простой столовой салфетки или, пардон, туалетной бумагой. Подвесные тройники храню отдельно и цепляю их уже непосредственно перед началом ловли (фото 9).
Удочки для балансира 
Тут предложений сейчас — великое множество. От дешевого китайского ширпотреба до впечатляющих не только оригинальностью, но и ценой изделий доморощенных умельцев. Нужно только помнить, что удочка — это агрегат для придания «игры» приманке, для хранения лески, быстрого изменения длины спуска и… Да, вроде, и все.
Главная особенность удочки — это именно быстрое изменение спуска согласно определенным условиям. Здесь вне конкуренции модель с клавишей, которая «плавным движением руки», точнее — пальца, позволяет буквально за доли секунды освободить леску и отрегулировать спуск. На удочках с контргайкой так быстро это сделать не удастся: нужно сначала ее открутить, смотать или подмотать леску, потом закрутить. А эти контргайки еще и имеют свойство примерзать к катушке, из какого бы они материала не были изготовлены. В мороз это доставляет массу хлопот.
Из представленного ассортимента отлично зарекомендовали себя финские производители. Удочки Teho и Delphin постоянно на устах многих зимних рыболовов. А вот удочки Karismax лично мне не понравились: у меня они больно неудобно лежат в руке. Видимо, все зависит от техники работы и хвата. Хотя другие ловят и очень хвалят. В общем, нужно все подбирать самому.
Есть еще один «подводный камешек» — под № 3. Это диаметр катушки. Многие советуют 90 мм. Мол, за один оборот наматывается большее количество лески. Это позволяет оперативнее реагировать на изменившиеся условия. Возможно, это и так. Но мы-то ловим окуня ведь не на 20-метровой глубине, правда? Да и масса удочек с 90-миллиметровыми катушками далека от желаемой — за целый день так намахаешься.
Потом идет 70 мм, затем — 50 мм. По мне — оптимально все же 50 мм, потому что удочкой с меньшим шагом можно весьма точно настроить спуск. Да они и самые легкие. Мы чуть проигрываем в скорости изменения спуска из-за такого маленького диаметра, но это ничто по сравнению с выигрышем по массе.
Очень по душе мне пришлись удочки московского мастера Баранова. Смотрятся очень эстетично и эффектно (фото 10). Да и потребительские качества, скажу вам, на высоте. В руку такая удочка легла мне с первого раза, потому я и стал их настоящим поклонником.
Несомненно, заслуживает самого пристально внимания удочка, сконструированная по классическим канонам москвичом В. Е. Тарасовым (фото 11). Как мы видим, маленькая катушка — не помеха хорошему улову (фото 12). Удочки у Василия Евгеньевича получаются на редкость легкие и практичные. После их тестирования одним из наших общих знакомых, тот высказал мысль, что именно таким и должен быть настоящий балансирный удильник под окуня. Скорее всего, он не далек от истины.
Рассмотрим подробней «инструмент». Сначала пару слов о самом удильнике, точнее — о его конструкции. Использование так называемых «балалаечных» типов (фото 13) не вполне оправдано. Рука сильно напрягается, да и ловить совсем неудобно. Во всяком случае, многие опытные блеснильщики считают абсолютно так же. Куда приятнее, комфортнее и правильнее ловить на удочки с отдельно вынесенной ручкой (фото 10). Здесь и хват намного удобнее, и при игре приманкой можно действовать лишь кистью. Итак, рассмотрим предназначение некоторых частей удильника.
Шестик. Служит для крепления колечка, через которое пропускают леску, для монтажа кивка, для амортизации сопротивления рыбы на начальном этапе вываживания и при подсечке. Как правило, на удочки устанавливают либо стеклопластиковые шестики, либо из материала под названием «винипласт». Реже — из композиционных графитовых материалов. Монолитные графитовые доказали свою несостоятельность и не прижились: уж больно часто они ломаются от неосторожных ударов о лед. Вот если графитовые трубчатые шестики — тогда куда ни шло. Однако и они не отличаются высокой прочностью.
Еще шестики делают из титана, когда предполагают ловлю судака, известного своей бульдожьей хваткой и костистой пастью. Однако это из совсем другой «оперы», потому упоминание о титане здесь опустим.
Катушка. О катушках мы уже упоминали, что они служат для хранения лески, а также для оперативного изменения рабочего спуска. Но стоит еще сказать, что в конструкциях удильников используют два места расположения катушки. Одно — это когда катушка располагается по центру оси удильника (см. фото 14). Второй — когда катушка вынесена за ось (см. фото 10). Что удобнее — решать вам. Я лично предпочитаю второй тип размещения.
Рукоятка. Нельзя сказать, что от рукоятки многое зависит, но «теплая» ее поверхность — например, из пробки — существенно увеличивает комфортность при хвате. Чуть уступает пробке микропористая резина (дуплон). Еще — в «правильных» удочках рукоятка выступает неким противовесом. Ловишь такой удочкой целый день и не чувствуешь никакой усталости.
Стоит ли применять «плетенку»? А кивок? 
Здесь все тесно взаимосвязано. Вопрос не простой. Первое время я ловил только «плетенкой», никакого кивка не было и в помине. А шнур проходил сквозь «тюльпан» на конце шестика (фото 15). Однако по прошествии нескольких рыбалок я сделал вывод, что много поклевок просто зеваю, потому что их практически невозможно ощутить (о том, чтоб увидеть, я уже и не говорю). Если рыба активна, то наличие плетеного шнура ее нисколько не смущает, поверьте. А поклевка отлично ощущается рукой как стук по приманке. Чем-то она отдаленно напоминает поклевку в момент падения джиг-приманки при ловле спиннингом.
А вот когда рыба находится в пассивном состоянии, окунь часто просто как бы «дует» на балансир, чуть касаясь его подвесного тройника. Часто в момент такого еле уловимого касания удавалось засечь «полосатого». И здесь помогал распознать этакие телодвижения «матроса» лишь кивок (о нем поговорим чуть ниже). Поклевка порой выражалась лишь в едва заметном изменении загиба кивка или чуть заметном вздрагивании. Подсекаешь — сидит. Тем более что ловля велась на обыкновенную монофильную леску. Все последующие рыбалки я уже ловил исключительно с кивком и на леску. Хотя бескивочная удочка с намотанной «плетенкой» всегда присутствовала в ящике: я все надеялся попасть на приличный клев, однако как-то не сложилось.
Из плетеных шнуров отдаю предпочтение специальному «зимнему» шнурку Berkley Fire Line 0,1 мм. Из лесок предпочитаю «японцев»: Shimano Silk Shock, Gamakatsu G-Line и Owner Broad диаметром от 0,18 до 0,22 мм, в зависимости от приманки, глубины и размера предполагаемого объекта.
Про кивок. Неплохой ассортимент кивков есть на Птичьем рынке в Москве, но я предпочитаю пользоваться кивками собственного изготовления — из плафона старого торшера (фото 16, а и б). Материал оказался на редкость удачным: прочен, не восприимчив к морозу. Конструкция кивка не нова, но с успехом используется многими рыболовами на протяжении уже долгих лет. Однако не думаю, что данный кивок совместим с «плетенкой». Скорее всего, он быстро выйдет из строя — жесткий шнур просто прорежет отверстие, куда мы его пропускаем. Можно на конец кивка поставить металлическое колечко, но неизвестно, как такое нововведение отразится на рабочих качествах кивка. Не сильно ли нагрузит кончик кивка колечко? Не повлияет ли на свободное перемещение лески через всю конструкцию? Ведь любые металлические детали в мороз имеют свойство обмерзать.
Небольшой обзор приманок 
Скажу честно, в балансирах я начал уже хоть и немного, но разбираться. Изначально на мой выбор в первую очередь повлияло мнение более опытных товарищей. Дальнейший порядок рассмотрения балансиров совершенно не о чем не говорит. Здесь нет первого или последнего места. Просто в разное время некоторые балансиры показывали самый стабильный результат. Субъективно ли мое мнение? Безусловно. Однако — что есть, то есть. Специально не пользовался продукцией доморощенных компаний. По большому счету, большая часть их продукции — копии известных моделей заграничных балансиров. С другой стороны, они дешевле оригиналов, что в наше нелегкое время является не последним фактором при выборе приманки. Встречаются и необычные сами по себе формы. Но я все же решил начать с проверенных временем приманок.
Начинал я с балансира Rapala W-5 (фото 17). Отличная приманка по активной рыбе. Привлекает и крупного, и мелкого хищника. Слухи о том, что у приманок от Rapala якобы отваливаются пластиковые хвосты, у меня не подтвердились. Все балансиры, а их немало, целы и поныне. Было выловлено много-много разнокалиберных окуней и под десяток щучек. Для начальной стадии освоения, считаю, очень даже неплохо.
Потом порадовал Kuusamo Tasapaino 60 (фото 18). Этот балансир отличается более прогонистым телом и отличными цветовыми решениями. Очень мне полюбились раскраски под мелкого окуня. Постоянно привлекает некрупных щук (фото 19) и окуня — от небольшого до весьма солидного. В общем — универсальный балансир. Однако производитель ставит уж совсем мелкие подвесные тройнички. Рекомендую их поменять, чтобы не было мучительно больно за…
Теперь — о балансире Rapala W-3 (фото 20). Прекрасный помощник рыболова. Несколько раз выручил во времена так называемого «полного глухозимья». При его помощи удавалось хоть что-то зацепить, когда многие другие приманки практически «молчали».
Оставил много вопросов балансир Nils Master (фото 27). Как я ни пытался его разловить, все как-то не складывается. А ведь по «игре» я его считал одним из самых привлекательных. Во время совместных поездок с поклонником данного балансирчика удивлялся его уловистости на льду Можайского водохранилища. Сам пробую — не клюет, хоть тресни. Скорее всего, еще не подобрал к нему ключа. Пара мелких окуней не в счет.
Достаточно редкий гость — балансир Hali Aatu (фото 22). При минимальном размере обладает весьма внушительной массой. Очень удобно им прощупывать глубину в «глухой» сезон, когда рыба неактивна и размер приманки имеет значение. Что-то сверхвыдающегося с ним на рыбалках не произошло. Но рыбка живо интересуется. Все-таки я не раскрыл его потенциал полностью. Слишком мало прошло времени.
Еще понравился Hali Tuulos (фото 23). Очень интересно у него выполнено крепление хвоста. Помимо пластика подмотали и хвостик из мягкого меха, который после остановки должен, вроде как, аппетитно шевелиться. По бокам тела балансира есть «зеркальце» из бликующего покрытия. В общем, балансирчик заслуживает пристального внимания. К сожалению, покупка получилась слишком поздней по времени, когда лед уже доживал последние деньки. Но удержаться не смог. Тем более что мой хороший знакомый Володя Солопов очень высоко ценит его рабочие качества. Так почему бы и мне не питать определенные радужные надежды.
Легенда в мире балансиров — приманки Karismax (фото 24). Покупать сам не решился. Цена достаточно приличная, да и было чем ловить — полная коробка. Но коллега по работе подарил на прошлый Новый год. Правды ради скажу, что сильно в него не «упирался». Много опытных рыболовов считают его одним из лучших в своем классе. А я слишком редко с ним упражнялся, ибо хотелось просто половить рыбу на уже проверенные приманки. Потому успехи пока лишь планирую. Буду работать над «аппетитной» анимацией.
Kuusamo Tasapaino 50 (фото 25). Маленькая прогонистая приманка. Лучшие результаты показывала на глубинах до 2,5 м. Одно время была примерно на равных с Rapala W-3, но за счет более маленькой массы проигрывает в глубине, однако превосходит по плавности «игры». Такая же беда, как и у «старшего брата» с подвесным тройничком — он там совсем маленький. Не забудьте поменять.
Открытие сезона — балансиры River2Sea (фото 26). Великолепнейшее качество изготовления и прекрасные цветовые вариации. Приманку приятно взять в руки. Однако есть и не очень позитивные моменты. Тройник практически невозможно поменять или снять. При более сильном нажиме защелка под тройник на «животе» просто ломается (фото 27). А так — никаких нареканий. Хоть и является самостоятельной моделью, однако в нем угадываются черты отмеченного ранее Karismax (фото 28). А вот по клеву ничего выдающегося. Опытные балансирщики отмечают его скромные результаты. А ведь сколько питалось надежд. Может, все еще впереди? Все-таки приманка — всего первый сезон на рынке. Тем более что на данный момент ей просто нет равных в категории «цена-качество».
И последний — это балансир от Rauhala (фото 29). Весьма необычной формы. Более крупный размер отдаленно напоминает банан. Сравнительно нечасто встречается в продаже. Мой давний знакомый настолько здорово раскусил нюансы его «игры», что ловит на него с завидным постоянством и очень успешно. Что странно, он не поймал ни одной щуки, но вот по окуню отрабатывает здорово.
Вот, собственно, и все по приманкам. Совсем маленькие балансиры длиной примерно в 2 см надежд не оправдали вообще. Рыбка клюет, как правило, совсем «мормышечная». Глубина ловли сильно ограничена. Выпутывать рыбу — сплошная морока. Учитывая еще и небольшой подвесной тройничок, который норовит зацепиться, где только можно. Да на морозе… Ужас!
Тактика ловли 
Это волшебное слово — «тактика». Вот тут я ничего сложного для себя не открыл. Сверлимся, промеряем глубину. Ищем любые аномалии на донном грунте. Находим и внимательно исследуем с помощью приманок. В общем, получается как всегда в зимней рыбалке.
Любое нестандартное для данного места изменение в рельефе нас должно привлекать в первую очередь. Рыбу — вроде как тоже. Однако это далеко не так. По причинам, только одной рыбе известным, она может скапливаться и охотиться на одном перспективном участке и совсем отсутствовать на другом. Хотя с точки зрения человека, второй, пустующий участок, и по рельефу, и по глубине не в пример интереснее первого. Трудно сказать, с чем это связано. Факторов может быть несколько. Мне известен небольшой «пятачок» в водах Можайского водохранилища, где в радиусе всего 5 м (!)каждую рыбалку мы с товарищами вынимаем одного приличного окуня граммов поболее четырехсот. Один раз — это больше случайность, но когда четыре рыбалки подряд — на это уже стоит обратить внимание. Хотя место — тривиальней некуда, да и глубина чуть более 2,5 м с плавным-плавным понижением. Вот и пойми его.
Известный московский балансирщик и блеснильщик Ф.Устимов вообще не работает приманками на глубинах менее 5 м. Таким образом, он как бы старается отсечь прибрежную мелочь. С глубины он ловит не только окуня, но и щуку, судака. И ему это с успехом удается. Я же пока старательно ловлю и в прибрежной зоне, и на средней, так сказать, дистанции, и на глубине. Частенько бывает, что совсем немелкий окунек не прочь среди дня загнать на мель стайку-другую малька и всласть попировать практически на 30-сантиметровой глубине. Причем, что интересно, если удалось найти такое место загона, окунь появляется там постоянно. Но вот по прошествии сезона на старом месте старого знакомого, уж простите за повтор, обнаружить не удается. Видимо, что-то все-таки меняется. Как раз в данном случае снова вспоминается один весьма перспективный участок Можайского водохранилища. Найденная бровка в течение сезона приносила «мордатых» окуней. На следующий год мы там не увидели ни единой поклевки, как ни старались. Все дело в том, что окунь просто мигрировал из-за сильного повышения уровня воды по сравнению с прошлогодним. Найти новые места его стоянки и кормления за короткую зиму 2006-07 гг., к сожалению, так и не удалось.
Техника ловли 
Не хочется говорить штампами, но придется: теория сильна практикой. В печатных СМИ указали такое множество способов игры балансиром, что не вижу смысла переливать из пустого в порожнее. И все-таки на некоторые моменты хочу обратить внимание.
Балансир — приманка сложная и творческая. Помимо того, что он предполагает множество вариантов проводки, так еще нужно понять и уловить тот момент, когда рыба отозвалась на ваши манипуляции. То есть постараться запомнить амплитуду движения, высоту подъема, время паузы и прочее. Это очень поможет при малой активности подводных жителей в период глухозимья.
Очень интересен прием, который мы применяли на соревнованиях при ловле на блесну. Да и сейчас его с успехом применяют многие ведущие спортсмены. Сначала лунка как бы «раскачивается» крупной приманкой, которая своими возмущениями привлекает и собирает рыбу издалека. Потом приманка заменяется более мелкой — и начинается успешная ловля. Мелкую приманку, которая движется более вкрадчиво и менее агрессивно, рыба берет смелее. Не всегда такая схема действует, но ведь попробовать нужно, правда? А вдруг этот прием сегодня сработает?
Полезно периодически менять не только тип приманок, их размер, но и их расцветки. С яркого кричащего — на невзрачный. И наоборот. Полезно также резко менять ритмы игры. Скажем, сначала мы действуем агрессивно: взмахи сильные, паузы очень короткие, приманка мечется в воде. Потом, после 10-секундной паузы — действия осторожные, неспешные. Увеличиваем паузу, чуть шевеля в этот момент удильником. Подвесной тройничок в это время еле заметно колеблется. Может сработать, поверьте.
Очень мне понравился такой момент в анимации, когда, начиная от самой кромки льда, мы плавно играем балансиром — и все дальше и дальше отправляем его в глубину до самого дна. Получается не подъем, а спуск.
Думаю, не стоит повторять, что облавливать нужно все слои воды. Окунь в течение короткого времени может довольно быстро перемещаться от края лунки до самого дна.
Опять же не могу по этому случаю не припомнить интересный момент, когда мы, практически безуспешно «отбарабанив» целый день, под вечер решили перекусить. На моей удочке оставался спуск в районе полутора метров. Подойдя к товарищам, опускаю балансир в одну из свободных лунок и машинально делаю взмах. Рука еще не успела пройти и половину пути, как «горбач» просто-таки сожрал мою приманку. А ведь в этом месте глубина была не менее 5 м.
Все подвесные тройники я обязательно оснащаю кембриками. После долгих изысканий не нашел ничего лучшего, чем сочетание оранжевого и желтого цветов (фото 30). Можно попробовать красный и белый или красный и желтый. Но мне первый вариант больше по душе. Да и моему пойманному окуню, видимо, тоже.
И напоследок. Выбор балансира все-таки не должен носить случайный характер, а рыболов должен действовать определенным образом, оценивая многие факторы конкретного места. Это почти как в спиннинге, когда мы приходим на берег утром — и первым делом оцениваем обстановку вокруг нас, а уже потом начинаем подбирать приманку. Постоянно что-то меняя — от самой приманки до ее подачи и проводки — потихоньку находим удачный вариант на сегодняшний день. Так же — и с балансиром. Постоянный поиск перспективных участков, вдумчивая работа с приманками, их подачей, игрой и их расцветками способна принести поистине царский результат. И не расстраивайтесь, если этого пока не происходит. С накоплением багажа знаний удачные запоминающиеся рыбалки будут происходить с вами все чаще и чаще. И я, как начинающий, тоже на это надеюсь. Удачи!
А. Вьюнов 
«Спортивное рыболовство № 11 — 2007г.»
Внимание! 
В качестве исходного материала использована статья с сайта «Калининградский рыболовный клуб«
 
 5 типов баланса в фотографии + TOP Примеры 
 Понимание того, как использовать баланс в фотографии, имеет решающее значение для создания изображений, оказывающих влияние на зрителя.
 Баланс может быть довольно абстрактным понятием, чтобы разобраться, и по этой причине ему часто не уделяется столько внимания, сколько следовало бы.
 Balance помогает направлять изображение зрителя вокруг изображения, не полагаясь слишком сильно на какую-либо конкретную часть, создавая чувство удовлетворения.
 Баланс играет важную роль в формировании эмоционального отклика, который создает фотография, поэтому важно понимать, как это может повлиять на создание изображения и как вы можете использовать эти знания с пользой.
 См. Также: Что такое радиальный баланс
 Что такое баланс в композиции фотографии? 
 Баланс — это способ использования композиции фотографии для создания чувства единства, дающего зрителю чувство удовлетворения. Все элементы на фотографии взаимодействуют друг с другом, делая изображение целостным и целостным.
 В качестве альтернативы, вы можете создать ощущение дисбаланса  , чтобы внушить чувство дисгармонии, целенаправленно создавая напряжение, которое заставит вашего зрителя встревожиться и разрушить его представление о том, как фотография должна сочетаться.
 Balance опирается на историю создания изображений человечества, опираясь на условности, которые веками использовались в живописи изобразительного искусства. Эти условности не только естественны для нашего мозга, но они также учат нас понимать каждое новое изображение, которое мы видим.
 Если изображение кажется сбалансированным, это то, что мы знаем инстинктивно и можем оценить, даже если эта оценка совершенно неосознаваема.
 То, как мы решим сопоставить различные конкурирующие элементы на нашей фотографии, определит чувство баланса, и есть несколько способов понять, как этот баланс работает.
 (Для большего вдохновения ознакомьтесь с этими недавно использованными примерами совмещенной фотографии.)
 Какие типы баланса в фотографии? 
 В фотографии есть пять различных типов баланса.
 Хотя вы можете не отправиться в путь со своей камерой и подумать:  «Хорошо, я собираюсь использовать этот тип баланса, чтобы сделать эту фотографию этого конкретного объекта», , ознакомившись с этими основными принципами, даст вам твердую фундамент для развития как фотографа.
 1. Формальные / симметричные 
 Формальные фотографии симметричны, обычно изображение разделяется воображаемой вертикальной линией по центру, так что левая и правая половины почти идентичны или, по крайней мере, держать равное количество визуального веса.
 Некоторые мелкие детали в сцене могут нарушить эту симметрию, но основной объект имеет достаточно симметричный баланс, который дает подавляющее ощущение ровности на фотографии, даже с каждой стороны изображения.
 Вот как многие из нас начинают заниматься фотографией: помещают объект изображения прямо посередине кадра, чтобы было ровное пространство с каждой стороны.
 Это простой и понятный способ создания фотографии: вы хотите запечатлеть что-то на изображении, и имеет смысл разместить это в самой важной части кадра: в середине.
 Нас окружают симметричные фотографии, часто случающиеся там, где изображение просто должно быть простым, например, на портрете, или как средство передачи или иллюстрации основного сообщения.
 Человеческий мозг любит узоры, и поэтому симметрия в фотографии действительно может привлечь внимание зрителя.
 Хотя мы могли бы стремиться перейти к более сложным средствам компоновки фотографий, простота симметричного баланса может сделать его мощным инструментом. Он идеально подходит для создания эффектного изображения, в котором вы хотите как можно меньше отвлекаться, а также он хорошо подходит для съемки таких предметов, как красота или гламур.
 Идеально выровненное по центру лицо подключается к нашему пониманию симметрии как чего-то желанного и привлекательного, подпитываемого нашим подсознательным ощущением, что симметричное лицо — красивое лицо.
 Кредит: Пэт Велен
 Формальная фотография в значительной степени опирается на изобразительное искусство, восходящее к картинам 15 века или даже греческим храмам 600 года до нашей эры. Симметрия дает нам ощущение стабильности, спокойствия, умиротворения и формальности.
 Это может дать нам ощущение того, что что-то законченное, созданное с точностью и контролем.
 Центральная линия, разделяющая изображение, не обязательно должна проходить вертикально. Иногда может подразумеваться чувство симметрии баланса, и это может происходить даже по диагонали:
 Из-за всего этого формальная фотография может быть до детски простой по своему подходу, или, возможно, до боли очевидной по своей конструкции, или тщательно построенной. чтобы дать сильное чувство баланса и гармонии — или, возможно, даже сочетание всех трех.
 2. Неформальный / асимметричный 
 Неформальная фотография использует асимметрию в своей композиции, создавая более сложные изображения.
 Сначала вы можете предположить, что это означает, что неформальная фотография несбалансирована, но эта техника основана на любви мозга к шаблонам для сопоставления элементов в кадре, так что создается впечатление, что они идеально расположены по отношению друг к другу.
 Это взаимосвязь между различными элементами, которые создают ощущение баланса в фотографии, снова опираясь на то, как в обществе мы научились видеть образы, сформированные историей искусства, и образы, которые нас окружают каждый день.
 Фотография с асимметричным балансом часто тесно связана с правилом третей. На фотографии с соотношением сторон 3: 2 и альбомной ориентацией мы можем отвести объект от центра кадра и расположить его так, чтобы он располагался на одной из двух воображаемых вертикальных линий, как предполагает правило третей.
 Остальная часть сцены будет определять, как главный объект может быть размещен при создании этого ощущения асимметричного баланса, но важно помнить, что объект приобретает визуальный вес по мере приближения к краю изображения.
 Другие факторы, такие как геометрия, также играют ключевую роль в создании этого баланса. Рассмотрим эти два треугольника:
 Первый треугольник устойчив, и ему не нужно двигаться. Напротив, второй треугольник, хотя и занимает почти идентичное положение, создает напряжение, его левый угол указывает нам от центра кадра, отражая его неустойчивое основание и создавая впечатление, что он хочет сбежать.
 Первое изображение дает ощущение асимметричного баланса, а второе изображение подразумевает ощущение напряжения.
 То же самое может происходить и с людьми. Портрет человека, расположенного сбоку от кадра и смотрящего внутрь, кажется спокойным, но если этот человек расположен слева и смотрит налево, это создает ощущение стресса.
 Если у человека есть пространство в кадре, на которое можно смотреть — часто его называют пространством просмотра   — возникает чувство равновесия.
 Это еще больше усиливается, если человек движется. Рассмотрим эту фотографию:
 Несмотря на то, что геометрия композиции может быть приятной, фотография дает ощущение неуверенности, поскольку непонятно, куда собирается пойти человек.
 Зрителю может показаться, что это изображение не полностью удовлетворяет его, поскольку его чувство равновесия нарушается движением человека к краю кадра.
 Напротив, предоставление человеку пространства для движения может создать ощущение баланса и гармонии:
 Еще один способ сбалансировать объект, который вы разместили не в центре, — это использовать вторичный элемент на противоположной стороне image — не для того, чтобы идеально сбалансировать изображение с точки зрения симметрии или веса, а чтобы выступить в качестве комплимента.
 Негативное пространство — пустые области — может казаться тяжелым из-за своего визуального веса, и разбиение этого пространства может создать ощущение ровности.
 Часто вторичный элемент контрастирует с основным объектом, различается по размеру, геометрии, яркости, насыщенности, цвету, текстуре — даже фокусировка или близость к объективу. Элементы фона можно использовать для дополнения основного интереса переднего плана.
 В этом примере, который намекает на правило третей, удаленные, не в фокусе люди хвалят основной предмет:
 Контрастные цвета также могут быть эффективными:
 Иногда, в зависимости от того, как он оформлен, негативное пространство на изображении может обеспечить достаточный контраст для баланса:
 3.Тональный баланс 
 Тональный баланс — это форма неформального баланса, который лучше всего понимается с точки зрения черно-белой фотографии.
 Мы часто пытаемся создать равномерное распределение тонов в изображении, от полного черного через ряд оттенков серого до полного белого.
 Более темные области, естественно, имеют больший визуальный вес, а тональный баланс достигается, когда различные элементы изображения уравновешивают более тяжелые области.
 4.Цветовой баланс 
 Кредит: Клаудио Фонте
 Цвет предлагает еще один тип неформального баланса. Яркие цвета, естественно, имеют больший визуальный вес, а более нейтральные тона — меньше, что позволяет нам попытаться найти баланс между ними.
 Яркие цвета могут казаться подавляющими, а смешивание более нейтральных оттенков может выровнять изображение. В качестве альтернативы вы можете использовать цвета, которые находятся на противоположной стороне цветового круга, чтобы сбалансировать.
 Это не всегда то, что мы можем контролировать во время съемки, но это может быть то, что вы хотите подчеркнуть, когда приходите редактировать свои фотографии.
 5. Концептуальный баланс 
 Концептуальный баланс — это последний тип неформального баланса, на этот раз переходящий от формы субъекта к метафизическому типу баланса, то есть к более абстрактным идеям, таким как знания. , бытие, время и пространство.
 Вместо использования вторичного элемента, который предлагает контраст с точки зрения формы, расстояния, цвета, тона, текстуры и т. Д., Достигается баланс, потому что тема этого вторичного элемента резко отличается от основного объекта.
 Фотография, в которой используется концептуальный баланс, может сопоставлять историческое каменное здание со стеклянным небоскребом или, как показано в нашем примере, ограничение и свобода.
 Подробнее о концептуальной фотографии здесь.
 Советы по созданию баланса в ваших фотографиях 
  Думайте геометрически  — по мере того, как вы делаете больше фотографий, вы, естественно, начнете видеть больше геометрических фигур на своих изображениях, и вы начнете узнавать, как они сочетаются друг с другом, чтобы создать приятное и приятное впечатление. сбалансированный состав.
  Минимум  — если композиция кажется несбалансированной, попробуйте удалить все ненужное, уменьшив то, что в кадре, до его основных частей. Чем меньше элементов, тем легче их сбалансировать.
  Отредактируйте свою работу  — это не означает, что вы играете с предустановками в Lightroom; вместо этого это означает просмотр ваших изображений и выяснение, какие из них работают, а  — почему они работают.
  Поиграйте с кадрированием  — иногда слабую композицию можно превратить в отличную фотографию, просто грамотно обрезав ее.Попробуйте также разные соотношения сторон — 4: 5 и 1: 1 позволяют по-разному сбалансировать фотографию.
  Попробуйте широкоугольный объектив  — широкоугольный объектив — примерно между 24 и 35 мм — поначалу может показаться немного сложным, потому что он захватывает так много из того, что перед вами. Однако ширина упрощает поиск геометрических фигур, а также дает вам больше возможностей для обрезки, когда вы приходите для редактирования.
  Делайте много фотографий  — прелесть цифровой фотографии в том, что количество фотографий, которые вы можете сделать, практически не ограничено, поэтому попробуйте разные композиции для одного и того же объекта.Ваши шансы получить отличное фото увеличиваются, и, просмотрев свои фотографии, вы начнете понимать, почему другие композиции не совсем подходят.
  Проведите время с мастерами  — величайшие имена в истории фотографии знали, как создавать сбалансированные композиции, и их работы могут быть ценным ресурсом для развития вашего глаза. И не забывайте художников — фотографы просто следуют установленным ими правилам!
  Практика  — улучшение баланса на фотографиях не достигается запоминанием этой статьи и применением идей к каждой фотографии.Обретение баланса приходит с опытом, а опыт приходит с практикой.
 Балансировка Фотография | Заключительные слова 
 Баланс — сложный предмет, когда дело доходит до создания впечатляющих фотографий, и, как уже упоминалось, недостаточно прочитать о том, как он работает. Вместо этого понимание баланса в фотографии приходит через много снимков и выяснение того, что работает, а что нет.
 Надеюсь, эта статья станет хорошей отправной точкой! Не стесняйтесь, если у вас есть какие-либо вопросы — просто оставьте нам комментарий ниже.Удачи!
 Как эффективно использовать баланс в композиции фотографии 
 Хорошая композиция изображений — фундаментальная идея создания красивых снимков. Есть много способов использовать композицию фотографии, чтобы добавить интерес к вашим изображениям. 
 Баланс в фотографии — один из этих важных примеров эффективной композиции. Узнайте, что это такое и как им пользоваться, в статье ниже. 
 Как использовать баланс в фотографии 
  Что такое баланс в фотографии?  — хорошее место для начала.Он определяет, будет ли фотография приятной и гармоничной или неудобной и неразрешенной. 
 Если взять весы в прямом смысле слова, на ум приходит аналогия с весами. Здесь я покажу вам, как использовать баланс в композиции для получения лучших фотографий. 
 Если вы разделите эту фотографию пополам с точкой опоры посередине, вы можете разместить объекты в разных частях сцены. Это делает сбалансированную фотографию или несбалансированную фотографию. 
 Уравновешивая элементы в изображении, вы можете создать симметричный баланс.Или вы можете создать что-то другое. 
 Когда фотография симметрична, баланс легко определить. Но  очевидный баланс фотографии  может оказаться несколько утомительным. Вот почему асимметричные остатки могут добавлять проценты.
 Пример 1 
 Фотография ниже мне нравится, но, если бы я полагался только на ее баланс, было бы скучно. Это не верное представление о балансировочной фотографии в качестве определения. 
 
 Наряду с размещением балансирующими элементами являются размер и визуальный вес.Это зависит от их расположения. У них есть возможность создавать сбалансированные образы. 
 Например, у вас есть большой и маленький объект. Это невозможно из-за баланса в фотографии. Они находятся на неравном расстоянии от центра фотографии. 
 Главный объект имеет неформальный баланс в изображении. Его можно использовать в правиле третей, где второстепенный объект равен весу изображения. 
 Попробуйте разместить меньший объект на дальнем краю кадра, а более крупный — немного не по центру.Баланс становится намного лучше. Как это было бы с фактическими весами на шкале.
 Пример 2 
 Давайте посмотрим на визуальный вес двух основных предметов в этом примере. Это от читателя Тимоти Сакса. Это не типичная сбалансированная композиция. 
 Проверьте объект не по центру. Меньшая тень в негативном пространстве на краю фотографии уравновешивает ее. 
 Он также использовал сходящиеся и горизонтальные линии, которые помогают создать прочную основу для фотографии. Это, в свою очередь, обеспечивает стабильность и равновесие.
 
 В фотографии хорошо иметь баланс. Но если вы хотите сделать свои изображения немного интереснее, нарушите баланс. Несбалансированные композиции помогают привлечь внимание зрителя. 
 А также необычное размещение одиночного объекта, динамическое натяжение и одиночные ведущие линии. Все это помогает создать несбалансированную фотографию. 
 Они вызывают ощущение неразрешенного напряжения.
 Пример 3 
 Вот это еще один из наших примеров балансной фотографии.
 
 Баланс, конечно, намного сложнее, чем взвешивание пары объектов на фотографии. На самом деле редко можно увидеть два объекта, стоящих на твердом основании. Чаще всего это происходит в архитектуре, симметрии и отражениях. 
 Аналогия с весами хороша для объяснения основ. Но для большинства фотографов баланс фотографии намного сложнее. И правил намного меньше.
 Пример 4 
 Я бы посчитал изображение ниже несбалансированным.Основной визуальный вес объекта находится справа от кадра. Вертикальные линии подразумевают прочную основу, а горизонтальные создают зигзаг естественного напряжения. 
 Действует как утяжелитель для левой стороны фотографии. Но этого недостаточно, чтобы создать ощущение истинного баланса фотографии. 
 Сбалансированный или несимметричный? 
 Как сбалансированные, так и несбалансированные изображения являются композиционными приемами. Разница в том, что сбалансированные изображения часто имеют равный визуальный вес.Зеркальное отображение, если хотите. 
 Глаза зрителя определяют уравновешенность или несбалансированность. Фотограф должен решить, как зритель воспримет фотографию. 
 Выбор между сбалансированным и неуравновешенным — это как выбор между напряжением и гармонией. У каждой степени выбора есть свое применение. 
 Мы уже рассмотрели сбалансированные фотографии. Давайте посмотрим на несбалансированные фотографии и их использование. Они по-прежнему обеспечивают хорошую композицию для важных предметов. 
 Иногда вам может понадобиться придать фотографиям динамическое напряжение.Вы обнаружите, что напряжение само по себе действует как техника для разбалансировки элементов. 
 На фото ниже сложно найти центр тяжести. Это потому, что изображение выходит за пределы фотографии во многих контрастных направлениях. Маленькая деталь в верхнем левом углу отвлекает еще больше. 
 
 Вы также можете разбалансировать фотографию, чтобы направить взгляд и внимание зрителя на определенную ее часть. 
 Делайте это с осторожностью. 
 Не выбирайте слишком необычную позицию для вашего объекта.Неуравновешенная техника, которую вы используете, станет очень очевидной. Это гораздо менее эффективно.
 Пример 1 
 Вы заметите, что весы наклонены в левую часть фотографии. Это заставляет вас задуматься, что же на остальной части фотографии. Ваше внимание перемещается в сторону пирса и людей на пляже. 
 Эта неуравновешенность делает мою фотографию более интересной и заставляет моих зрителей смотреть на нее дольше. 
 Пример 2 
 Теперь возьмите тот же эффект и увеличьте его, используя малую глубину резкости и менее возможные объекты.Вы получите результаты, похожие на мою фотографию ниже. Трудно сказать, идет ли речь о барбекю или о качелях из шин. 
 Эта несбалансированная техника может сменить тему. Все идет от очевидного к тому, что может показаться незначительным. Это пробуждает любопытство зрителя. Это заставляет их хотеть смотреть на то, на что, по их мнению, им не «положено» смотреть. 
 Пример 3 
 Теперь рассмотрите положение ваших объектов в кадре, глядя на высоту. Это может вызвать идеи о том, что два предмета имеют равный вес или нет.
 На фото ниже фейерверк, кажется, уравновешивает вес сцены. Сцена намного шире. Но размер фейерверков и их вертикальное положение создают прижимную силу. Он появляется в левой части изображения. 
 Различные техники композиции дают разные эффекты. Чем лучше вы их поймете, тем лучше будет ваш баланс. Идея концептуального баланса — одна из основных техник добавления интереса. 
 Записка о завершении 
 Как профессиональные фотографы, мы тратим много времени на создание потрясающих изображений.Мы используем альтернативные приемы композиции, которые зритель вряд ли уловит. 
 Иногда вас может расстраивать то, что они не видят всей вашей тяжелой работы. Но не это главное. Это создание фотографии, которую вы и ваши коллеги знаете, это хорошо. 
 Чем больше вы будете знать о влиянии баланса на свои фотографии, тем лучше будет ваша фотография. Прежде чем брать в руки камеру, стоит подумать о том, как вы хотите изобразить свое изображение. 
 В основе каждой фотографии лежит сбалансированность, и ее нельзя игнорировать.Помните, что любая техника, если ее чрезмерно использовать, потеряет свою ценность. 
 Баланс в фотографии 
 Баланс — один из наименее обсуждаемых принципов хорошей композиции, но, пожалуй, самый важный. Фотографы, сознательно или нет, принимают важное решение для каждого изображения: должна ли композиция быть сбалансированной или несбалансированной? В какой-то степени каждая существующая фотография имеет элементы баланса и дисбаланса, что делает эту тему важной для фотографов, стремящихся улучшить качество своих изображений на самом фундаментальном уровне.
 Лево-правый баланс 
 Когда фотография идеально сбалансирована, это означает, что левая и правая половины фотографии одинаково притягивают взгляд.
 Разделение влево-вправо — единственное на ваших фотографиях, которое действительно важно с точки зрения баланса — баланс верх-низ мало влияет на равномерность взвешивания изображения. Точно так же мы видим других людей примерно симметричными, хотя это верно только для оси слева направо. Таким образом, у вас может быть фотография, на которой все объекты находятся внизу, и ее можно будет сбалансировать, если левая и правая половины будут равны по своему визуальному весу.
 Представьте, что вы помещаете фотографию на точку опоры — если детали каждой стороны одинаково привлекают внимание, изображение можно считать сбалансированным.
 Баланс против дисбаланса 
 Баланс или его отсутствие по своей сути делает ваши изображения более или менее безмятежными. При сбалансированном изображении кадр более спокойный, чем кадр, который переключает визуальное внимание в ту или иную сторону. Это имеет логический смысл, особенно когда вы просматриваете изображение ниже:
 И второе:
 Хотя другие могут видеть это по-другому, изображение сверху кажется мне гораздо более мирным.Изображение внизу, напротив, более напряженное — почему-то оно не выглядит «стабильным» в своем текущем виде, как будто что-то в кадре вот-вот изменится.
 Конечно, разные люди могут предпочесть одно изображение другому. Для многих напряженный образ может более эффективно передать историю; для других сбалансированный образ более умиротворен и эстетичен. Все зависит от настроения, с которым вы хотите общаться.
 Симметрия 
 Самый очевидный тип баланса — это тот, при котором изображение идентично на левой и правой половинах.Идеальная симметрия на уровне пикселей невозможна вне компьютерных изображений, но почти симметричной фотографии более чем достаточно, чтобы мы заметили сбалансированную композицию. Взгляните на изображение ниже:
 Nikon D7000 + 24 мм f / 1,4 @ 24 мм, ISO 400, 30/1, f / 1,4
 Конечно, звездочки различаются на каждой стороне фотографии, но эта сцена примерно настолько симметрично, насколько это возможно. Объект находится в самом центре этой фотографии, и каждая сторона имеет такой же визуальный вес, что и другая.Я даже выбрал квадратный формат, чтобы подчеркнуть сбалансированность этого изображения.
 Основная проблема симметрии заключается в том, что в большинстве сцен нет двух одинаковых половин. И если вы действительно работаете в жанре с легко доступными симметричными объектами (например, архитектурная фотография), ваши изображения будут стареть, если вы будете компилировать их все одинаково.
 Асимметричная балансировка 
 Фотография не обязательно должна быть симметричной для балансировки. Рассмотрим изображение ниже в качестве простого примера. Солнце — важный объект в правой части изображения, но волновой узор слева так же привлекает внимание:
 D800e + 24mm f / 1.4 @ 24 мм, ISO 100, 1/5, f / 16.0
 Большинство примеров не столь очевидны, когда каждая половина фотографии имеет объект, привлекающий одинаковое внимание. Например, главный объект может находиться на одной стороне изображения, но несколько небольших объектов на другой стороне уравновешивают кадр. Или объект может быть достаточно большим, чтобы занимать всю длину изображения, эффективно балансируя себя.
 Чтобы изображение было сбалансированным, каждая сторона должна привлекать одинаковый уровень внимания со стороны зрителя.
 Что привлекает взгляд? 
 Чтобы уметь сбалансировать фотографию, вам нужно знать, что на фотографии привлекает внимание зрителя.Вот краткий список:
 Контрастные области
 Предметы, которые находятся в фокусе (особенно если большая часть фото не находится в фокусе)
 Яркие пятна
 Насыщенные предметы
 Теплые (красный / желтый) цвета
 Крупные предметы
 Люди и (в меньшей степени) животные
 Глаза вашего объекта
 Направление, в котором смотрит ваш объект (даже если это пустое пространство, оно приобретает визуальный вес, потому что зрители захотят смотреть в том же направлении, что и объект subject)
 Это далеко не полный список, но это хорошее место для начала.Каждый раз, когда элемент на фотографии выделяется по сравнению с остальной частью изображения, он имеет некоторый визуальный вес. Если вы пытаетесь эффективно сбалансировать фотографию, вы должны расположить элементы так, чтобы они нейтрализовали визуальные эффекты друг друга.
 Опять же, как и при размещении изображения на точке опоры, объекты, расположенные по краям фотографии, будут иметь больший вес, чем объекты, расположенные ближе к центру. Итак, чтобы сбалансировать два одинаковых объекта в кадре, вы должны разместить их на одинаковом расстоянии от центра.Или, если в вашей композиции есть только один важный объект, наиболее сбалансированная композиция размещает его вдоль центральной линии.
 Практика баланса 
 Чтобы изменить баланс изображения, взгляните на левую и правую половины кадра. Мысленно отметьте, сколько важных визуальных элементов находится на каждой стороне, проверив элементы в списке выше. Обязательно подумайте о расстоянии каждого объекта от центра кадра — даже объекты, которые обычно не привлекают внимания, будут казаться очевидными, если они находятся рядом с краем вашей фотографии.
 Отрегулируйте композицию по вкусу, сделав ее более сбалансированной, сдвинув рамку, чтобы визуальный вес был одинаковым с обеих сторон, или полностью исключив отвлекающие объекты из композиции.
 Это, конечно, требует практики, но многие ваши знания о композиционном балансе интуитивно понятны. Вот почему новички, как правило, помещают свой объект в самую середину каждого кадра, независимо от ситуации. По своей природе мы склонны делать сбалансированные фотографии, и надлежащая практика может показать нам, как добиться этого в более сложных сценах.
 Ваши фотографии не обязательно должны быть полностью сбалансированными, чтобы выглядеть умиротворяющими. Тем не менее, когда вы составляете фотографию, важно понимать, что несбалансированные кадры вызовут напряжение у зрителей. Это не обязательно плохо, в зависимости от ваших целей, но многие фотографы стараются избегать напряженности в своих снимках.
 Дисбаланс 
 На некоторых фотографиях — фактически, на многих фотографиях — определенная степень дисбаланса необходима. Чтобы сцена имела движение и напряжение, ваша композиция почти требует, чтобы сцена не была идеально ровной от одной стороны кадра к другой.В качестве примера возьмите фотографию ниже:
 Nikon D5100 + 18-55 мм f / 3,5-5,6 @ 32 мм, ISO 100, 6/1, f / 22,0
 В этом кадре фотография неравномерно распределена между обеими половинами композиции. . Левая часть ярче и контрастнее, к тому же она содержит основной объект изображения. При этом кадр не настолько неравномерен, чтобы отвлекать, и уж точно не настолько, чтобы раздражать зрителя. Напряжение несбалансированного изображения очень подходит для этой конкретной фотографии.
 Балансировка вертикальных рамок 
 На первый взгляд может показаться, что балансировка вертикальной фотографии не представляет особой сложности — используйте те же методы, что и для горизонтального изображения, и фотография будет сбалансирована.
 Однако вертикальные композиции оставляют меньше места между центром изображения и краем кадра. Как уже говорилось выше, объекты намного больше отвлекают, если они находятся рядом с внешними границами фотографии. Однако на вертикальном изображении объекты, которые едва смещены от центра, уже приближаются к краю кадра. Конечно, это не делает невозможным баланс — вертикальные изображения часто работают так же хорошо, как и горизонтальные, — но вертикальные кадры требуют большей осторожности при балансировке.
 Конечно, симметрия все еще работает:
 D7000 + 24mm f / 1.4 @ 24 мм, ISO 100, 1/125, f / 2,8
 Но в других случаях вертикальная композиция просто должна быть составлена ​​так, чтобы ее основные объекты располагались ближе к центру изображения. На изображении ниже три основных объекта (окно, знак будуара и серфер) образуют треугольник с центром в центре фотографии. Возможно, изображение смещено больше в левую сторону, но кажется, что серфер движется вправо, придавая обеим сторонам примерно одинаковый вес.
 Nikon D7000 + 24 мм f / 1,4 @ 24 мм, ISO 100, 1/160, f / 5.6
 Панорамы 
 С другой стороны, очень легко сбалансировать кадр, если вы снимаете панораму. Например, небольшие сдвиги в положении объекта влево-вправо не так важны, как на вертикальных изображениях. Кроме того, в кадре панорамы легче избегать краев, что дает больше места для перемещения по композиции.
 На изображении ниже показано, как просто уравновесить два объекта на панораме — птица имеет визуальный вес, подобный волновым узорам, и оба расположены примерно на одинаковом расстоянии от центра.
 D800e + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 100, 1/800, f / 2,8
 Мелкие объекты 
 Иногда баланс изображения зависит от размера показываемого изображения, поскольку важные детали (те, которые могут изменить баланс) композиции) не видны при меньших размерах. Это может показаться необычной концепцией, но на практике имеет смысл.
 В качестве примера возьмем изображение ниже. При отображении небольшого размера, например, на телефоне, довольно сложно увидеть молнию в левой части изображения.Без этой молнии облака на изображении склонили бы вес изображения к правой стороне. Тем не менее, как есть, изображение выглядит довольно сбалансированным — но только при большом размере.
 Nikon D7000 + 50mm f / 1.4 @ 50mm, ISO 100, 16/10, f / 16.0
 Другой пример этого эффекта показан на фотографии ниже. Я хотел создать мирный пейзаж с хорошо сбалансированной композицией, но я обнаружил, что эту конкретную сцену сложно сбалансировать должным образом. Опять же, при небольшом размере изображение кажется немного более взвешенным с правой стороны, хотя эти эффекты более тонкие, чем на фотографии выше.Но если увеличить изображение, становится ясно, что небо над водопадом залито звездами, что гораздо больше привлекает внимание зрителя к левой стороне.
 Nikon D800e + 24 мм f / 1,4 @ 24 мм, ISO 800, 30/1, f / 5,6
 Различия, как правило, не столь очевидны, как в этих примерах, но вы всегда должны помнить о влиянии размера дисплея на сбалансированность вашего имиджа.
 Постобработка 
 Возможно, лучший способ исправить (или подчеркнуть) дисбаланс фотографии — это использовать локальные корректировки в такой программе, как Lightroom.Это может быть так же просто, как затемнение слишком яркого светлого участка или, возможно, уменьшение четкости объекта, который слишком сильно выделяется. Это также может включать полное удаление объекта с помощью кисти для лечения пятен. Даже кадрирование попадает в эту категорию, поскольку вы перемещаетесь по кадру, пытаясь изменить баланс композиции. Используемые вами методы зависят от ваших навыков постобработки, а также от типа фотографа, которым вы являетесь — например, репортажные фотографы вряд ли будут клонировать объекты из-за этических соображений.
 Заключение 
 Если вы скрупулезно относитесь к своим композициям, вы сможете контролировать степень баланса в большинстве сцен. И, если вы обнаружите сцену, которая не может быть эффективно сбалансирована, вы обычно можете использовать постобработку, чтобы выделить определенные аспекты кадра над другими.
 В конечном счете, независимо от того, выбираете ли вы балансировку рамы или нет, важно действовать осмотрительно. Спросите себя, какой образ вы хотите, а затем подумайте, как баланс (или дисбаланс) может помочь вам в достижении вашей цели.Если вы неуловимы — особенно при использовании дисбаланса — вы сможете создавать более сильные и продуманные композиции, что сводится к улучшению качества ваших изображений.
 D7000 + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 400, 1/640, f / 3,2
 Регулировка баланса белого для улучшения фотографий. 
 Баланс белого в цифровой фотографии. 
 Баланс белого — это настройка цифровой фотографии, чтобы цвета выглядели более реалистично. «Это способ сделать фотографию нейтральной, чтобы белый цвет выглядел белым», — говорит фотограф и педагог Адам Лонг.Например, если вы сделаете снимок белого объекта при определенных условиях освещения, он может показаться более синим, чем есть на самом деле. Чтобы противодействовать этому, вы можете использовать настройки баланса белого вашей камеры, чтобы избавиться от синего оттенка, или вы можете использовать программное обеспечение для постпроизводства, такое как Adobe Photoshop, для корректировки цветового баланса.
  Различное освещение создает разную цветовую температуру. 
 Это называется «баланс белого», но на самом деле он влияет на все цвета на фотографии.Если вы снимаете при естественном свете из-за пасмурного неба, ваши фотографии будут иметь холодную цветовую температуру, скорее синего оттенка. Съемка при неестественном освещении лампами накаливания с обычными вольфрамовыми лампами создает теплый цветовой оттенок, который проявляется в более желтом или оранжевом цвете. А съемка при определенных типах люминесцентных ламп может придать вашим фотографиям зеленый оттенок.
  Разная цветовая температура передает разное настроение. 
 Цель баланса белого — понять, как на него повлиять, и использовать его намеренно.Попробуйте использовать более реалистичный белый цвет и посмотрите, помогает он или мешает вашему изображению — вам не всегда нужны идеально точные цвета. «Баланс белого — отличное место для начала», — говорит фотограф Кентон Вальц. «Затем вы можете решить, как вы хотите, чтобы он ощущался, и оттуда приспосабливаетесь», — говорит Уолтц. «Я спрашиваю себя:« О чем рассказывают эти фотографии и как эта цветовая температура повлияет на эту историю? »»
 Регулировка баланса белого в камере. 
 Хороший первый шаг — это учет баланса белого в настройках камеры.«С помощью баланса белого вы подбираете камеру к источнику света», — говорит фотограф Грейс Ривера. Большинство новых цифровых зеркальных фотоаппаратов имеют мощные функции автоматического баланса белого (AWB). Но если вы хотите изучить пользовательские настройки, вы также можете настроить баланс белого вручную; вы можете выбрать настройку в зависимости от вашего источника света. «Если облачно, значит, сейчас облачный день. Если вы снимаете при ярком солнечном свете, для этого есть настройки, — говорит Ривера. «Вы можете приспособиться к тому, где вы находитесь.Но обычно я использую автоматический баланс белого, а потом настраиваю его при редактировании ».
 Чтобы добиться хорошего баланса белого в камере при съемке, учитывайте следующие факторы:
 9 способов создать баланс в вашей фотографии 
 Иногда кажется, что получение правильной композиции — это бесконечно движущаяся цель, с этой техникой, этой идеей и многими другими соображениями. Баланс — одна из наиболее сложных концепций, но также и действительно мощный инструмент, на изучение которого стоит потратить некоторое время.Чтобы помочь вам, вот 9 способов и элементов, которые вы можете использовать, чтобы помочь вам создать баланс в ваших изображениях.
 Что такое баланс? 
 Баланс — это способ компоновки изображения, при котором все элементы одинаково дополняют друг друга. Создается визуальное напряжение или гармония, что приводит к приятному изображению.
 Чтобы сбалансировать композицию изображения, можно задействовать множество различных элементов:
 Цвет
 Свет против тени
 Текстура
 Визуальный вес
 Предметное размещение
 Связь элементов друг с другом
 Симметрия
 Глубина резкости
 Негативное пространство
 Как достичь баланса? 
 Когда вы составляете сцену, вам нужно думать о различных элементах и ​​о том, как они взаимодействуют и соотносятся друг с другом.Какую историю вы хотите рассказать или придумать? Какие эмоции вы пытаетесь передать?
 Баланс может быть гармоничным, когда все элементы одинаково присутствуют и образуют эстетически приятное целое — хороший пример — симметрия. Прекрасно отраженный пейзаж в пруду или озере очень гармоничен.
 Изображение может иметь визуальное напряжение из-за дисбаланса. Может показаться нелогичным утверждать, что это также создает баланс, но подумайте о негативном пространстве или небольшом ярко-красном пятне на скучном изображении.
 Часто при рассмотрении баланса играют роль несколько различных факторов, и не обязательно решать одну проблему для каждого изображения. Каждое изображение имеет цвет, предмет, тон, контраст и так далее, которые участвуют в создании вашего окончательного изображения.
 Некоторые из этих концепций связаны с механикой того, как вы делаете снимок (свет / тень / контраст / тон), а некоторые — более композиционными (симметрия / негативное пространство / размещение объекта). Таким образом, в каждом изображении нужно учитывать сразу много разных вещей.
 Рассмотрим каждый подробнее:
 # 1 — ЦВЕТ 
 Несмотря на то, что это очень темное изображение с большим количеством черного, насыщенный интенсивный цвет вишен не теряется на заднем плане — цвет, количество и расположение уравновешиваются черными тенями
 Color оказывает большое влияние на ваши изображения. Когда наконец появилась цветная пленка, она оказала огромное влияние на фотографию. Возможность видеть яркие цвета вместо монохромного — это совсем другое. Это привело к появлению множества различных стилей и техник в фотографии и до сих пор остается доминирующим способом обработки изображений.
 Он позволяет вызвать эмоции, создать напряжение, выделить определенный элемент, привлечь наше внимание и по-разному рассказать историю изображения.
 Сделайте этот садовый снимок со всеми оттенками зеленого и желтого листвы — и все же внимание сразу обращает на маленькие, но заметные красные цветы. Это изображение сбалансировано, потому что красный цвет имеет большой визуальный вес, но физически составляет лишь небольшую часть всего изображения.
 Если бы он был намного больше, он бы ошеломил, вместо этого он дал бы начало путешествию, глядя на все различные текстуры и цвета, содержащиеся в саду.
 Использование цвета для вызова настроения, чувства или периода времени 
 Этот старый велосипед превратился в приветственный знак на старинной усадьбе. Выбирая тон слегка сепии, он улавливает все текстуры в кадре и выравнивает все различные конкурирующие цвета. В центре внимания становится велосипед, а не ярко-зеленый цвет травы или красный цвет курицы на заднем плане. Изменение цвета уравновешивает все остальные элементы и позволяет объекту, который вы хотите, быть в фокусе.
 # 2 — СВЕТ ПРОТИВ ТЕНИ 
 Свет и тень — это противоположные элементы, необходимые для фотографии. Если у вас есть свет, как правило, у вас будут тени. Когда вы оба присутствуете, это придает вашим объектам дополнительное измерение, они становятся физическими закругленными элементами, а не плоскими, даже если они просматриваются на плоском 2D-носителе (либо напечатанном, либо на экране).
 Контраст и разница тонов делают изображение более динамичным и интересным. Контраст возникает из-за разницы между количеством света и тени на изображении.Больший контраст также расширяет тональный диапазон изображения, когда он слишком похож, он будет выглядеть очень плоским (как на приморском пейзаже ниже).
 Этот снимок, сделанный в пасмурный день, имеет очень слабый контраст, он довольно плоский и похожий по тону, и, как следствие, в нем отсутствует резкость и эффектность. Он не сбалансирован в уравнении света / тени и в результате проявляется визуально.
 Таким образом, научившись использовать свет и тень вместе, можно добиться баланса в ваших изображениях. Изображение подковы ниже было специально снято, чтобы использовать резкое полуденное солнце, чтобы создать тени и запечатлеть узоры и то, как они висят на гвоздях.Без теней это было бы гораздо менее интересное изображение.
 # 3 — ТЕКСТУРА 
 Текстура может быть представлена ​​по-разному — на изображении ложек со специями (внизу) три слоя текстуры — фоновая поверхность, специи в ложках и некоторые рассыпанные специи. Хотя в изображении много текстуры, оно уравновешивается из-за масштаба и слоя смешивания между ними, который смягчает разницу между пряностями и промышленным фоном.
 Если бы не было лишних рассыпанных специй, это не сработало бы так же хорошо, поскольку они помогают перемещать взгляд по изображению.
 Этот снимок черники использует текстуру по-другому, где сами объекты становятся текстурным элементом, с некоторым дополнительным интересом в форме капель воды. Без капель это было гораздо менее интересное изображение, а мелкие детали капель помогают сбалансировать размер ягод, давая глазу больше элементов для взаимодействия.
 Представьте кору деревьев, узоры на воде, кирпичные стены, трещины в тротуаре, облака в небе, листву в саду, блестящий отражающий металл, камни в пруду, песок на пляже. Подумайте о длительной выдержке, чтобы получить мягкие пенистые водопады или интересные узоры облаков. Рассмотрите ICM (преднамеренное движение камеры) для мягкого размытого эффекта или довольно светлых следов.
 Текстура присутствует повсюду вокруг вас и во всем, что вы видите, но часто это воспринимается как должное. Текстура может быть выделена и стать ключевым элементом вашего изображения, если вы потратите время, чтобы увидеть ее и воспользоваться ею.
 # 4 — ВИЗУАЛЬНЫЙ ВЕС 
 Это сложная концепция, с которой приходится сталкиваться, поскольку иногда она кажется немного противоречивой. Как маленький элемент может затмить большое изображение? Как один цвет может доминировать над другим?
 На изображении бабочки ниже все тона очень похожи, даже цвета — это оттенки желтого и коричневого. Тем не менее, визуальный вес на самом деле удерживается пушистым зеленым листом в нижнем углу. Если вы обрежете нижнюю часть, это полностью изменит ощущение изображения, и бабочка станет более заметной.
 Одно из моих личных любимых изображений — свежее новое яркое надгробие из известняка на кладбище из очень старых и выветрившихся камней (внизу). Свет был под идеальным углом, чтобы выделить один камень, который несет визуальный вес, но физически является лишь очень маленьким элементом на изображении.
 Центральное размещение хорошо уравновешивает другие элементы вокруг него и позволяет рассказать больше истории — если бы фокус был сосредоточен на надгробии, это было бы совсем другое ощущение от изображения.
 5. РАЗМЕЩЕНИЕ ПРЕДМЕТА 
 Место в кадре очень важно во многих отношениях. Его можно использовать для демонстрации масштаба, взаимосвязи между элементами, для подчеркивания напряженности или для создания определенного ощущения или стилистического тона изображения.
 Классическим примером является Правило третей — где говорится, что объекту, помещенному в центр, не хватает драматизма и воздействия — поместите объект в третьи строки, чтобы сделать его более динамичным в кадре. Когда объект смотрит в определенном направлении, ваше расположение влияет на восприятие изображения.Если они смотрят из кадра, размещение их близко к краю — это совсем другое изображение, чем если бы вы скомпоновали изображение так, чтобы они смотрели больше в / поперек кадра.
 На изображении пещеры ниже люди добавляют баланс, создавая масштаб. Без них мы не смогли бы оценить истинный размер пещеры, поскольку у нас нет контекста, который можно было бы применить. Яркие цвета их одежды также придают некоторый визуальный вес в отличие от фактурных деталей каменных стен. Расположение в нижней части рамки позволяет закрепить изображение и помогает рассказать историю.
 Размещение этого колокольчика на ветке представляет собой привлекательный баланс углов и линий. Линия основной ветви перекликается с размытыми линиями на заднем плане — это придает изображению некоторую глубину и масштаб.
 Птица на изображении хорошего размера, достаточно большая, чтобы рассмотреть детали, но не зажата в кадре, и его малиновый глаз также имеет большой визуальный вес. Если бы птица была повернута под другим углом, это было бы менее приятно, поскольку она не была бы сбалансирована таким же образом, поскольку X симметричен.

 # 6 — СВЯЗЬ ЭЛЕМЕНТОВ
 Подобно пункту 5 выше, это продвигает концепцию размещения на шаг впереди. Вам необходимо учитывать конкретные отношения между элементами и то, как вы можете использовать их при создании изображения.
 На этом пейзаже, снятом ниже, это довольно простой снимок суши / моря / неба — на самом деле не очень интересный. Но включение знака прямо у края обрыва все меняет. Ярко-красный цвет букв привлекает наше внимание (как и должно быть), и даже несмотря на то, что знак маленький, он имеет большое влияние.
 Если бы знак не был так близко к краю, это могло бы быть менее убедительное изображение. При его составлении Правило третей также использовалось для обеспечения масштаба и контекста с краем утеса справа, показывая, что утес продолжался (на самом деле это был целый мыс в несколько сотен метров с одним только этим знаком).
 Ниже представлен широкоугольный пейзажный снимок окаменелых стволов деревьев тотара в заливе Курио, Катлинс, Новая Зеландия. Пейзажи, снятые под широким углом, часто теряют контекст, если у них нет элемента переднего плана, который бы их закрепил.
 Человек также помогает рассказать больше об истории, обеспечивая при этом яркий синий визуальный интерес и вес на фоне песка и камня. Его присутствие в передней части кадра уравновешивает большой широкоугольный пейзаж позади него и дает возможность оценить, насколько он велик.
 # 7 — СИММЕТРИЯ 
 Когда все сделано хорошо и обдуманно, симметрия может быть полезным инструментом. Помещение объекта в мертвую точку кадра тоже может быть рискованным. Хотя зеркальное отображение в озере или луже может быть красивым, оно также может быть довольно статичным и неинтересным.Странная ситуация, когда изображение идеально сбалансировано, но на самом деле не работает композиционно!
 Внизу отражение осеннего дерева является зеркальным отражением, но угол, под которым оно было снято, фокусирует внимание на ландшафте. Таким образом, отражение не обязательно является точкой изображения. Вместо этого это скорее дополнительный бонус. Кроме того, расположение деревьев создает баланс по всему изображению, две золотые ивы округлены и слегка затенены.
 Их уравновешивает более высокий золотой тополь с травой такого же оттенка позади и зелень тростника в воде.В изображении достаточно контраста со световыми и теневыми элементами, чтобы добавить глубины и интереса, в то время как сочетание золотого и синего цветов эстетично. Отражение смягчает цвета и тона настолько, что позволяет выделить реальный пейзаж.
 Это изображение было создано специально с учетом всего этого.
 # 8 — ГЛУБИНА ПОЛЯ 
 Должно ли все на вашем изображении быть на 100% резким? Мой ответ — нет.Вы можете творчески использовать глубину резкости, уравновешивая объект на более мягком фоне, позволяя объекту быть заметным и сильным фокусным элементом.
 Представьте снимок шишек из лиственницы внизу, если бы диафрагма была больше похожа на f / 11. Если бы вся листва и деревья на заднем плане были в фокусе, то конусы были бы потеряны на этом фоне. Фотографы-портретисты используют эту концепцию в своих интересах, снимая объект таким же образом, чтобы выделить его на иногда беспорядочном или отвлекающем фоне.
 # 9 — ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО 
 Негативное пространство — интересный элемент композиции, который подходит для некоторых снимков. Может быть сложно не забыть держать это в голове на тот редкий случай, когда он может подойти. Также непросто быть достаточно смелым, чтобы попробовать другой подход, отличный от того, который вы обычно используете.
 При осторожном использовании отрицательное пространство добавляет изображению ценность, предоставляя много пустого пространства для создания баланса для определенного объекта. Его часто успешно используют в фотографиях из путешествий, где ярко окрашенные стены или здания являются отличным холстом для позирования человека, часто когда он проходит мимо.
 На этом снимке герберы много негативного пространства слева и под цветком. Из-за изогнутого стебля и динамического угла цветка на этом изображении есть много движения для глаза. Негативное пространство предлагает успокаивающий баланс этой энергии.
 Гладкая мягкая вода на этой длинной выдержке предлагает некоторое негативное пространство, чтобы уравновесить визуальный вес камней и загруженное небо. Светлые тона воды также создают баланс с более темными тонами песка.
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 
 Иногда изображение может казаться слегка нечетким, даже если объект может быть хорошим, освещение хорошее, а композиция кажется хорошей. Стоит взглянуть на эти изображения свежим взглядом и учесть баланс различных элементов, обсуждаемых здесь. Возможно, вы начнете видеть какие-то возможности по-другому компоновать свои изображения?
 Композиция часто кажется бесконечным поиском святого Грааля элементов.У вас идеальное освещение? Ваш предмет потрясающий? Они делают что-то крутое или интересное? Цвета свежие и яркие? Это экзотика? Есть ли вау-фактор?
 Тем не менее, в вашем изображении может быть все это, но он все равно может показаться не совсем правильным. Так что взгляните на то, как различные элементы соотносятся друг с другом с точки зрения баланса.
 Может, вместо того, чтобы пытаться запомнить все сложные правила композиции, давайте упростим их и начнем с баланса.Или, может быть, вы хотите, чтобы ваша работа была действительно острой и сложной, и вы стремитесь к напряжению в преднамеренно несбалансированной работе — это тоже жизнеспособный творческий выбор.
 Но если вы чувствуете, что в ваших изображениях чего-то не хватает, попробуйте посмотреть на них с точки зрения баланса и посмотрите, что вы получите. Как и все в фотографии, нет единого правильного способа сделать это. Вместо этого есть много разных способов, и, надеюсь, один из них найдет отклик у вас и поможет вам узнать что-то новое.
 Если вы из тех, кто учитывает баланс при компоновке изображений, о каких еще способах вы думаете? Это просто краткое изложение множества возможных вариантов, которые я имею в виду при съемке. Пожалуйста, поделитесь любыми другими, которых я не упомянул, в области комментариев ниже.
 Основы редактирования фотографий: Как редактировать фотографии 
 После того, как вы освоите свою камеру, основы экспозиции и научитесь создавать отличные фотографии, пора выучить несколько основ редактирования фотографий, чтобы добавить последние штрихи к своему художественному видению. .Следующие ниже шаги помогут вам сразу же приступить к процессу редактирования фотографий. Вы также найдете, о чем подумать, прежде чем приступить к редактированию, в конце этой статьи.
  Вот основные шаги для редактирования ваших фотографий: 
  1. Обрежьте изображения и очистите их .
  2. Настройте баланс белого .
  3. Отрегулируйте экспозицию и контраст .
  4. Отрегулируйте яркость и насыщенность цвета .
  5.  Повышение резкости изображений .
  6. Завершить и поделиться .
 Базовые методы редактирования фотографий должны быть доступны даже в простых программах редактирования, и каждая из них может улучшить ваши изображения, чтобы сделать их более мощными и доступными для совместного использования. Программное обеспечение для расширенного редактирования предложит эти базовые инструменты, а также будет включать уточнения, которые позволят вам выполнять более сложное редактирование, выходящее за рамки данной статьи. Вам не нужно выполнять все основные шаги редактирования для каждого изображения, но шаги, которые вы выбираете, должны выполняться в указанном порядке.
 Легче всего редактировать фотографии, сделанные опытным фотографом, которому нужно время, чтобы делать исключительные снимки в полевых условиях. (Вы также захотите рассмотреть возможность съемки в формате изображения RAW для максимального контроля над редактированием. Прочтите Общие сведения о вашей камере, чтобы узнать больше о форматах изображений RAW и JPG. Вы также должны быть уверены, что ваша программа редактирования может работать с изображениями RAW.) начните учиться делать лучшие снимки, подумайте о том, чтобы пройти практический курс фотографии.
 Запишитесь на уроки фотографии на открытом воздухе
 1.Обрезка и очистка изображений 
  Выпрямление изображений:  Всегда лучше обращать внимание на то, чтобы горизонт был горизонтальным, когда вы снимаете, но выпрямление также является легким первым шагом редактирования.
  Обрезка изображений:  Лучше всего кадрировать, чтобы улучшить мелкие детали композиции, такие как отвлекающие элементы на краю кадра или небольшое изменение положения объекта.
  Точечная очистка изображений:  На открытом воздухе пыльное место, и песчаные элементы природы могут попасть на объектив вашей камеры, а затем на ваши фотографии.(Регулярное использование кисточки для линз в полевых условиях снижает это.)
 В большинстве программ редактирования есть инструмент для удаления пятен. Название меняется: «клонирование» и «точечное исцеление» — это два варианта. Программы также позволяют изменить вид фотографии, чтобы выделить расположение пятен. Методично обходите фотографию, пока не получите изображение без пятен.
 2. Отрегулируйте баланс белого 
 Баланс белого относится к уровням цвета, а не к уровням экспозиции. Если общий цвет вашего изображения кажется вам неприятным или неестественным, вы можете отрегулировать баланс белого, чтобы исправить это.Обратите внимание, что файлы JPG, поскольку они захватывают гораздо меньше цифровых данных, чем файлы RAW, предлагают минимальную настройку баланса белого во время редактирования.
 Большинство программ редактирования позволяют выбирать из предустановленных режимов, таких как «вспышка», «дневной свет» или «облачно», чтобы лучше откалибровать изображение для условий освещения, когда оно было снято. Кроме того, во многих есть ползунки «температуры» и «оттенка», с которыми вы можете поиграть, чтобы точно настроить общий световой поток на изображении.
 3.Регулировка экспозиции и контрастности 
  Регулировка экспозиции:  Это процесс, позволяющий сделать фотографию настолько яркой или темной, насколько вы хотите. Обратите внимание, что при увеличении яркости иногда может появиться «шум» (пятнистый вид). Вот почему всегда лучше получить правильную экспозицию (достаточно яркую), когда вы впервые делаете снимок.
  Регулировка контрастности:  Контрастность — это диапазон от темных до светлых тонов.Когда он очень высокий, вы видите резкое изображение, где все тона, независимо от цвета, либо очень темные, либо очень светлые. Когда он слишком низкий, вы видите плоское изображение, на котором не выделяются никакие элементы в кадре. Как правило, вам нужен средний контраст, избегающий любой из этих крайностей. Но если вы предпочитаете любой из этих эффектов, вы можете настроить контраст для достижения этого.
  Как использовать фотографию   гистограмма:  Это графическое представление тонального диапазона фотографии помогает вам оптимизировать конечные уровни экспозиции во время редактирования.Не всегда нужно смотреть на гистограмму, но это может быть полезно, когда на снимке много темных или светлых участков. Многие программы редактирования включают его на экран, где вы настраиваете экспозицию, что упрощает обращение к нему. Хорошо экспонированная фотография даст вам оттенки во всем диапазоне от темного до светлого с большим количеством оттенков, сгруппированных посередине:
 Ваша цель — не всегда делать снимки с гистограммой, подобной приведенной выше: это во многом определяет равномерность освещения объекта.
 Если у вас есть пик в левой части гистограммы, это означает, что ваша фотография имеет много более темных тонов:
 Если у вас есть пик в правой части гистограммы, это означает, что на вашей фотографии много более светлых тонов:
 При редактировании также можно использовать экспозицию глазного яблока, но гистограмма может быть невероятно полезным инструментом, особенно если вы привыкли смотреть на нее регулярно.Вот пример тех же двух фотографий и их гистограмм после настройки экспозиции во время редактирования:
 Обратите внимание, что гистограмма также может быть полезна при съемке фотографий. Светодиодный экран с подсветкой на вашей камере может быть трудноразличимым, и часто изображения выглядят ярче, чем они есть на самом деле. Если вы посмотрите на гистограмму с сложной экспозицией, вы сможете
 отрегулируйте настройки экспозиции, чтобы получить более полный диапазон тонов, а также достаточное количество тонов как в темных, так и в светлых областях гистограммы.(Опять же, чем ближе вы подойдете к хорошей экспозиции в поле, тем меньше времени вы потратите на редактирование для последующей экспозиции.)
 4. Регулировка яркости и насыщенности цвета 
 После настройки баланса белого вы можете еще больше улучшить цвета на своих фотографиях с помощью регуляторов насыщенности и яркости. Разница между ними тонкая: увеличение яркости увеличивает интенсивность цвета в нейтральных цветовых тонах и сохраняет интенсивность цвета в более ярких цветах. Увеличение насыщенности делает все цвета в кадре более насыщенными.Яркие цвета делают фотографию более драматичной.
 5. Регулировка резкости 
 Повышение резкости изображения придает ему более четкий и чистый вид. Многие программы предлагают несколько инструментов для повышения резкости. Начните с настройки общей резкости (по шкале от 0 до 100). Начните с 50 процентов, затем увеличьте или уменьшите уровень, чтобы получить желаемую резкость.
 Поэкспериментируйте с дополнительными функциями повышения резкости вашей программы редактирования, чтобы увидеть эффект, который производит каждая из них.Вы можете попробовать использовать инструмент «ясности» или «структуры». Это делает края объектов на фотографии более заметными, придавая всему изображению более резкий вид.
 Вам необходимо внимательно присмотреться к отдельным областям кадра, чтобы оценить эффект каждой регулировки резкости. Наличие сверхмелких деталей не имеет большого значения для публикаций в социальных сетях, но будет иметь большое значение для любого изображения, которое вы планируете увеличить и распечатать.
 Обратите внимание, что повышение резкости изображения не может превратить расфокусированный снимок в сфокусированный снимок.Никакой инструмент редактирования не может этого сделать. Кроме того, если вы слишком сильно увеличите резкость изображения, вы можете создать неестественный эффект ореола вокруг объектов в кадре.
 6. Завершите работу и поделитесь своими фотографиями 
 После того, как вы закончили редактирование, отложите фотографии в сторону. Затем вернитесь позже и изучите их, чтобы увидеть, довольны ли вы каждым из них. Если нет, при необходимости внесите дополнительные корректировки редактирования.
 Затем, поскольку файлы RAW очень большие, вам необходимо преобразовать их в форматы JPG, прежде чем отправлять по электронной почте, публиковать, публиковать или распечатывать отредактированные фотографии.Вы также должны сохранить все окончательно отредактированные версии изображений вместе с исходными изображениями, из которых они были получены.
 О чем следует подумать, прежде чем приступить к редактированию 
  Программы редактирования фотографий : Опции включают расширенные и дорогие профессиональные программы, бесплатные онлайн-опции с открытым исходным кодом, и часто ваша камера также поставляется с базовым программным обеспечением для редактирования . Если вы получаете более продвинутую программу, подумайте, нужна ли вам облачная (ежемесячная плата) или отдельная версия (единовременная покупная цена).Облачные программы всегда обновляются и позволяют хранить фотографии в облаке (дополнительные расходы). Вы также можете редактировать в поле с помощью планшета или мобильной версии программного обеспечения, но это предполагает, что у вас есть подключение к Интернету. Однако, если вы сравните цены с течением времени, покупка отдельной версии программы редактирования обычно сэкономит вам деньги.
  Поймите разницу между «неразрушающим» и «разрушающим» редактированием:  Некоторые программы редактирования автоматически сохраняют ваши оригиналы — неразрушающее редактирование.Другие сохраняют отредактированные изображения поверх оригиналов — деструктивное редактирование. Редактирование подразумевает метод проб и ошибок, и вам нужно иметь возможность вернуться к исходному файлу, если вы допустили ошибку. Поэтому убедитесь, что вы знаете, делает ли ваша программа редактирования копии ваших оригиналов. В противном случае сделайте копии всех изображений, которые вы планируете редактировать, прежде чем начать.
  Импорт и сортировка фотографий : В цифровой фотографии есть прекрасная особенность: вы можете сделать несколько снимков, чтобы увеличить шансы на получение впечатляющих.Итак, ваш первый шаг после переноса и систематизации изображений на компьютере — просмотреть их, чтобы решить, какие из них редактировать.
 Статьи по теме 
 Как добиться правильного баланса белого на фотографиях с iPhone 
 При съемке фотографий на iPhone вы, вероятно, не особо задумываетесь о балансе белого. Это потому, что сенсор вашего iPhone — это мастер, который автоматически определяет правильный баланс. Каким бы потрясающим ни был ваш iPhone в определении этих настроек и применении их ко всем типам ситуаций освещения, бывают случаи, когда вам может потребоваться выполнить ручную настройку.Давайте глубоко погрузимся в мир баланса белого в фотографии. Вот как вы можете изменить эти настройки до или после того, как сделаете снимок.
 Что такое баланс белого в фотографии? 
 Когда вы делаете снимок сцены, в которой есть что-то белое, вы хотите, чтобы эти объекты казались белыми на ваших фотографиях. Ваши глаза вносят тонкие коррективы, чтобы компенсировать разные цвета, излучаемые различными источниками света. Баланс белого — это способ вашей камеры делать то же самое — настраивать цвета так, чтобы белые объекты казались белыми.
 Сенсор вашего iPhone регулирует баланс белого и воспроизводит естественные цвета, корректируя любой цвет, созданный необычным освещением. Однако он не идеален, и здесь на помощь приходят ваши собственные знания и эксперименты.
 Как баланс белого влияет на фотографию? 
 Без правильного баланса белого каждая сцена, которую вы снимаете, будет иметь оттенок, создаваемый освещением в окружающей среде. Цвета, сфотографированные при ярком свете лампы накаливания, будут оранжевыми или желтыми.Снежная сцена под ярким солнцем будет иметь голубоватый оттенок, как и портреты, снятые в глубоких тенях с голубым небом.
 Баланс белого создан для того, чтобы ваша фотография выглядела более естественной, имитируя то, как вы видите сцену собственными глазами. Для этого у многих профессиональных камер есть настройки, поэтому вы можете выбрать ту, которая подходит для снимаемой сцены. На вашем iPhone нет настроек баланса белого. Он регулирует это автоматически, поэтому цвета вашей фотографии выглядят естественными, а белые — нейтральными.
 Каков наилучший баланс белого для фотографии? 
 Наилучший баланс белого для фотографии уравновешивает цветовые оттенки для создания фотографии, на которой белые объекты выглядят естественно белыми. Например, если вы смотрите через экран во время компоновки сцены, а белые объекты имеют синий или желтый оттенок, это означает, что необходимо настроить баланс белого.
 Вы также можете настроить баланс белого на фотографии, чтобы больше акцентировать внимание на эффектах вашего источника света.Регулировка баланса белого — это простой способ творчески изменить сцену, придав ей теплый или прохладный оттенок.
 Есть ли у iPhone настройки баланса белого? 
 Короткий ответ на этот вопрос — нет — штатная камера iPhone автоматически регулирует баланс белого, поэтому вам редко приходится об этом думать. Если вы создаете сцену, в которой необходимо настроить баланс белого, вы можете использовать стороннее приложение камеры или внести изменения во время постобработки.
 Как добиться правильного баланса белого при фотографии с iPhone 
 Пришло время поэкспериментировать с балансом белого на вашем iPhone.Прежде чем мы начнем, я рекомендую скачать Adobe Lightroom. Приложение Lightroom — это не только мощный инструмент для редактирования фотографий, но и встроенная камера с множеством ручных настроек, включая баланс белого. Большинство функций Lightroom бесплатны, но вы можете объединить приложение с облачным хранилищем и дополнительными функциями за дополнительную плату.
 1. Как настроить баланс белого при съемке с Adobe Lightroom 
 Чтобы настроить баланс белого перед фотографированием, вам нужно будет использовать камеру в Lightroom.Вот как это сделать:
 Загрузите Adobe Lightroom и откройте его на своем iPhone.
 Нажмите на сине-белый значок камеры в правом нижнем углу экрана.
 В вашей камере Lightroom есть ручные настройки камеры, с которыми вы можете экспериментировать. Скомпонуйте кадр и коснитесь WB над затвором.
 В меню баланса белого вы увидите несколько вариантов, основанных на обычных условиях освещения: автоматический режим, лампа накаливания, флуоресцентная лампа, солнечный свет, облака и пользовательское. Прокрутите и коснитесь каждого из них, чтобы решить, какой из них работает лучше всего.
 Чтобы использовать пользовательский баланс белого, коснитесь значка пипетки и поместите квадрат вокруг нейтральной (белой) поверхности в кадре.
 Коснитесь галочки, чтобы установить баланс белого.
 Нажмите на затвор, чтобы сделать снимок.
 2. Как исправить баланс белого с помощью Adobe Lightroom 
 Теперь давайте посмотрим, как настроить баланс белого в Lightroom после того, как вы уже сделали снимок. Для простоты мы также будем использовать для этого Lightroom.(Ознакомьтесь с учебником по Lightroom, который мы опубликовали ранее, чтобы узнать, на что еще способен этот редактор фотографий).
 Вот как настроить баланс белого с помощью редактора фотографий Lightroom:
 Откройте Lightroom и коснитесь сине-белого значка фотографии в правом нижнем углу экрана.
 В разделе «Добавить фотографии» выберите, откуда вы хотите импортировать фотографию.
 Ваша фотография появится на экране с меню редактирования ниже. Выберите цвет.
 Выбор баланса белого находится в верхней части меню, по умолчанию «Как снимок».
No related posts.