Дядя вова канада новые видео: Дальнобой по США Пенсильвания ! • EmigrantVideo.net — scoute.ru — Оптические прицелы, оптика для охоты, лазерные дальномеры

Содержание

Депутат Госдумы записала клип о готовности детей умереть за Путина

+ A —

Сама депутат Кувычко в Думе входит в комитет по делам семьи, женщин и детей

Депутат Государственной Думы РФ Анна Кувычко записала клип, в котором дети поют о готовности идти в последний бой ради «дяди Вовы». После общественного резонанса видео было удалено с ее страницы в фейсбуке.

Припевом песни являются слова «На земле сей был бы мир, но если главный командир позовет в последний бой – дядя Вова, мы с тобой». Саму композицию исполняют ученики волгоградской кадетской школы №44, которые в будущем должны стать полицейскими.

Они также сообщают, что не отдадут «самураям» родной земли, поют о том, что «Севастополь наш и Крым», а также обещают «возвратить Аляску в гавань Родины».

Согласно заявлению представляющей в Думе Волгоград Кувычко, которое цитирует «Блокнот», дети в будущем «обязательно справятся, и победа будет за ними».

Тем не менее, вскоре после публикации клипа на странице самой Кувычко он был удален: по предположению Андрея Кураева, «по причине получения нелицеприятных комментариев». Комментируя запись, священник также призвал «дядю Вову» «быть мужиком»: «Когда придет срок, умри один, не забирай всю Россию с собой в могилу».

Отметим, что в сколько-нибудь активной законодательной деятельности в Думе Кувычко не замечена: на ее счету лишь четыре законопроекта, к которым она присоединилась в качестве соавтора в числе многих других депутатов.

Согласно биографии Кувычко на сайте ЕР, она родилась в 1979 году, карьеру начала в в 1998 году в Госдуме в качестве помощника депутата, некоторое время работала адвокатом, параллельно строя политическую карьеру в рядах ЕР.

Характерно при этом, что у Кувычко трое детей, при этом она является членом комитета Госдумы по вопросам семьи, женщин и детей.

Самое интересное за день в «МК» — в одной вечерней рассылке: подпишитесь на наш канал в Telegram.

Победит ли Twitter традиционные СМИ? | США и Канада | ИноСМИ

Главный редактор Издательского дома «КоммерсантЪ» Азер Мурсалиев считает, что в 21 веке традиционные СМИ – газеты, журналы, телевидение – превращаются в «институт сертификации информации». Об этом г-н Мурсалиев заявил на конференции по сотрудничеству между США и Россией в области масс-медиа, которая сейчас проходит в Гарвардском университете.

В первый день этого двухдневного мероприятия американские и российские руководители медиа-холдингов, представители СМИ, интернет-ресурсов и журналистских объединений обсуждали перспективы развития традиционных СМИ в век бума социальных масс-медиа и появления новый медийных технологий.
Напомним, что конференция проходит в рамках работы двусторонней президентской комиссии Обама-Медведев. Ее соорганизатором является Центр Дэвиса по изучению России и Евразии в Гарвардском университете.

Главный редактор Издательского дома «КоммерсантЪ» Азер Мурсалиев считает, что даже если нам иногда кажется, что «бумаги больше не будет, будут только электронные СМИ», в новых условиях одно из необходимых качеств традиционных медиа – это достоверность информации.

«Если уважаемый бренд написал об этом – это так и есть, – сказал Мурсалиев в своем выступлении. – Вырастает роль аналитики, расследований, то есть, строго говоря, всего того, что определяется словом профессионализм. И в этом смысле носитель может меняться, но неизменным будет оставаться то, что для производства новостей нужна профессиональная редакция. Профессиональная редакция дорого стоит – но нельзя на этом экономить. Нельзя платить профессионалу ниже рыночной стоимости, ставить в условия, когда он чувствует себя не на равных с ньюсмейкерами. Экономия на профессионализме означает уверенный уход в сторону деградации».

Николай Усков, главный редактор российской версии журнала GQ, отметил, что огромные потоки информации, обрушивающиеся на современного человека, неизбежно ведут к тому, что не позволяют ему эту информацию «переваривать».

«Человек больше ничего не понимает в происходящем, – считает Николай Усков. – Рано или поздно люди обязательно устанут от моря неструктурированной, непроверенной информации, они захотят вернуться к старым добрым СМИ. Задача нашего поколения – сохранить профессиональные коллективы несмотря ни на что. Я даже уже ощущаю откат от повального увлечения новыми возможностями социальных медиа к проверенной информации, обладающей определенным авторитетом».

Однако, считает г-н Усков, современные журналисты должны быть мультимедийными журналистами.

«Совершенно не обязательно, что мы все останемся на бумаге, – считает он. – Я вообще не люблю газет, они оставляют грязь на пальцах. Я предпочел бы, чтобы у меня в мозгу был микрочип и я получал бы свежий номер The New York Times таким образом. Но я хотел бы получать именно эту газету, а не твит. Нам, традиционным СМИ, нужно не бояться осваивать новые возможности. Я считаю, что современный журналист должен не только уметь набрать свой текст на машинке, он должен быть и блоггером, и достаточно активным медийным персонажем, то есть выступать на радио, появляться в качестве эксперта на телевидении. Мультимедийность – абсолютный «маст» для любой редакции».

Джойс Барнатан, представитель Международного центра журналистики, считает, что традиционные СМИ должны научиться работать с материалами так называемых «граждан-журналистов», свидетелей важных событий, которые не являются профессионалами.

«Если кто-то стоит на берегу Гудзона, а в этом время на поверхность реки пилот посадил самолет и свидетель это записал на видео – мы должны понять, как можно инкорпорировать работу этих граждан-журналистов, мы ни в коем случае не можем ее игнорировать, – считает она. Все, что мы сегодня делаем, должно быть интерактивным. Мы является свидетелями революции в области новостной медиа.Революция зачастую вызывает у людей много неудобств и беспокойства. Возникает вопрос: как работать с потоком неотфильтрованной информации? Мы, как профессионалы, должны поставить себе высокую планку в том, как мы с этой информацией обращаемся. Но мы должны понимать, что новые технологии могут и должны работать в нашу пользу».

Джо Бергантино, руководитель Центра журналистских расследований в Новой Англии, сожалеет, что зачастую редакции газет и журналов в США, да и вообще во всем мире, закрывают именно отделы, которые занимаются этим жанром.

«Я верю, что для серьезного глубокого журналистского расследования должно быть место в СМИ и сегодня, и в будущем, – сказал он. – Самые лучшие статьи в этом жанре – это те, которые призывают к ответу власть имущих. Без этого демократия в США, да и вообще в мире, не может существовать. Именно этот жанр требует самого большого количества затрат и зачастую является самым опасным. Когда сокращают целые отделы, мы в нашем центре пытаемся заполнить образующийся таким образом вакуум».

Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.

У каждого свой театральный бог / Театр им. Евгения Вахтангова. Официальный сайт.

Татьяна Петренко, Театральная афиша от 1 декабря 2010

Владимир Симонов — актер от бога. Актер великой русской школы. Он сыграл в театре 40 ролей, в основном главные и в большинстве своем роли классического репертуара. Треплев, Тригорин, Подколесин, Городничий, Войницкий, Сганарель, Санчо Панса, Тарталья, Пичем, Монахов, Отелло, Серебряков. После окончания Щукинского училища он остался в Театре им. Евг. Вахтангова и, хотя на семь лет уходил во МХАТ, все равно вернулся обратно, в Театр им. Вахтангова, который считает своим. Он единственный из московских артистов, кто три года подряд награждался театральной премией «Чайка» — за роли Созия в «Амфитрионе», Санчо Пансы в «Дон Кихоте» и Отелло. В родном театре занят в двух постановках художественного руководителя театра Римаса Туминаса: «Троил и Крессида» и «Дядя Ваня». Сейчас репетирует в третьей — «Ветер шумит в тополях», премьера которой должна состояться в декабре этого года. Сниматься Владимир Симонов начал после окончания училища. Потом о нем как будто забыли, а на пороге XXI века киношники прозрели, и предложения посыпались одно за другим. Сейчас на его счету 90 фильмов и сериалов, среди которых «Ромео и Джульетта», «Сирано де Бержерак», «В дебрях, где реки текут», «Прорва», «Конь белый», «Граница», «Свадьба», «Раскаленная суббота», «Ключ от спальни», «Лучший город земли», «Северный сфинкс», «Дети Арбата», «Дело о мертвых душах», «Андерсен», «Оплачено смертью», «Репетитор», «Ермоловы», «Достоевский». — Вы из актерской семьи? — Мои родители не артисты. Папа был машинистом электровоза, а мама секретарем горкома партии, но судьба свела их на творческой почве. Мама после окончания Московского нефтяного института по распределению попала на нефтебазу в Октябрьск, что на Волге, в Самарской области. Она прекрасно пела, а папа играл на баяне. Я помню этот баян, трофейный, его дед с фронта привез. Он был зеленый, перламутровый, а потом выцвел и стал белый, как мрамор. — Если вы родились на Волге, то должны неплохо плавать? — Я хорошо плаваю. В детстве с ребятами мы Волгу переплывали так: кто-то плыл, а рядом кто-то для страховки сидел в лодке на веслах. Когда подрос, плавал уже без страховки. Зимой по льду ходил на другой берег за сосной к Новому году, а весной, во время ледокола, самым большим развлечением для мальчишек было катание на льдинах. Обычно рано-рано утром по Волге шел ледокол с ярко горящими огнями. Перед ним была гладкая поверхность, а за ним оставались огромные куски льда. Каждый выбирал себе льдину побольше, прыгал на нее и старался удержать равновесие, что было трудно. Мало того, что льдина скользкая, так она еще и крутилась, сталкивалась с другими льдинами. Так что плюхаться в ледяную воду не раз приходилось. Домой возвращался закоченевший. Меня растирали самогоном, запрещали даже близко к реке подходить, но как тут дома усидеть… — Значит, вы росли спортивным мальчишкой, секции посещали… — Ни секции, ни кружки не посещал, в школьной самодеятельности не участвовал. Параллельно с обычной школой учился в музыкальной по классу фортепиано. У меня была такая техника, что на экзамене в первом классе я играл произведения старшеклассников. Посчитав, что уже умею все, музыкальную школу, к большому огорчению мамы, я бросил. У меня появилась масса свободного времени, которое я проводил в своей голубятне. Сейчас такого нет, а тогда голубятни были у многих. Правда, это не мешало мне читать, у нас была огромная библиотека. И, хотя книги были серьезные — подписные издания, двести томов «Всемирной литературы», — в 8-м классе я захотел стать клоуном. Однако через год решил идти в артисты: написал письмо в Щукинское училище, потому что выяснил, что все артисты, которые мне нравились, окончили именно это училище, и получил от них программку вступительных экзаменов. После окончания школы, приехав в Москву и легко пройдя все туры, срезался на сочинении. Для меня это был удар. Я, с детства не выпускавший книжку из рук, сделал 17 ошибок в пунктуации. Вернувшись, поступил в Самарский институт культуры, но через два года, забрав документы, снова поехал в Москву. На сей раз все получилось, я стал студентом Театрального училища им. Щукина. — Едва став студентами, молодые люди стремятся в кино. Вы же на первом курсе отказались от главной роли в фильме «Пограничный пес Алый». Как это понимать? — Очень просто. Какой может быть опыт у молодого человека на первом курсе? — я уж не говорю о мастерстве… Я начал сниматься, когда понял, что имею на это право, то есть владею профессией. С тех пор снимаюсь, совмещая съемки с театром. Сегодня у меня днем была репетиция, а вечером кинопробы. — Как кинопробы? Неужели кто-то еще не знает, что вы можете сыграть все? — Меня вызывают на пробы с формулировкой: «Мы вас знаем, но для канала надо». Если разобраться, по сути они правы. Если я снимался три года назад, то сейчас могу быть на сорок килограмм толще, а если в фильме есть сцена с молодой девушкой, то это не очень хорошо будет выглядеть. — Ну так, может, дело в девушке? — Ну, конечно, взять девушку постарше, и все… Вообще-то я отношусь к пробам спокойно. Меня это не ущемляет. Я пробуюсь каждый раз, когда в семь часов вечера выхожу на сцену играть спектакль, это моя проба на зрителя. Актерское существование — это постоянная проба, а если какому-то актеру взбрело в голову, что он такой, что ему уже пробы не нужны, — ну и пусть остается со своим мнением дома. — Получается, что спектакль «Трехгрошовая опера», вышедший в середине 90-х, не прошел пробы? Он так быстро сошел с афиш вашего театра, что его мало кто посмотрел. Мне повезло, я видела виртуозно сыгранного вами Пичема. — Спектакль был взрывной, а финал был скомкан. Как будто у машины колесо спустилось, и она так и не доехала до конца. Я зацепился за предлагаемые мне Гарри Марковичем Черняховским решения в сценах, где Пичем обучает своих нищих, — через классические образы, каким должен быть попрошайка. — Меня поразило, как при таком росте и фактуре вы складывались чуть ли не втрое, превращаясь в маленького убогого человечка. — У меня в училище была кличка «перочинный нож». На занятиях по сценическому движению Андрея Борисовича Дрознина я складывался в средних размеров чемодан, и ребята защелкивали его. — А когда чемодан открывали, вы могли сами выбраться? — Дело не в том, чтобы выбраться, из него можно было и вывалиться, а вот распрямиться мне помогали ребята. — Хорошо, что вашему Копейкину из дипломного спектакля «Старинные русские водевили» этого делать не пришлось, ведь вы играли 90-летнего старика. — Старик был действительно дряхлым. Меня никто не узнавал. В следующих спектаклях, уже на сцене театра Вахтангова, у меня были совсем другие роли. В «Коте в сапогах» я был Ураганом, в «Антонии и Клеопатре» — Предсказателем, в «Мистерии-буфф» Маяковского играл бога Саваофа, в спектакле «Роза и крест» по Блоку играл Гаэтана. Ввелся в «Лето в Ноане» на роль Шопена. Проработал в Вахтанговском три года и ушел во МХАТ. — Довольно странный поступок при наличии стольких ролей… — Меня пригласил на роль царя Федора в будущий спектакль «Царь Федор Иоаннович» Олег Николаевич Ефремов. Целый год Роза Абрамовна Сирота репетировала со мной эту роль. Руководству Театра им. Вахтангова это не понравилось, и я ушел во МХАТ. Меня сразу ввели на роль Треплева. — Каким был ваш Треплев? — Трепетным, не до конца понимающим, что с ним происходит. Я сам тогда не очень понимал, куда меня забросила судьба, и совершал поступки, не особо обдумывая их. Мой Треплев был наивный, романтичный, мучающийся человек. Он непрактичен, не приспособлен к жизни и потому решает покончить с ней счеты. Мать не любит, девушка не любит, а Треплев не знает, как ему жить без любви. Потом в этом же спектакле я сыграл соперника Треплева, Тригорина. Это был очень интересный эксперимент. Это как зайти в комнату с другой стороны. Я невольно оценивал Треплева, сравнивал игру актера со своим исполнением этой роли. Это как классический сон актера, когда ему снится, что он играет на сцене, а потом спускается в зрительный зал и смотрит, как он играет на сцене. Во МХАТе я сыграл в восьми спектаклях, проработал там семь лет, а царя Федора так и не сыграл, потому что спектакль не вышел. К этому времени художественным руководителем Вахтанговского театра стал Михаил Александрович Ульянов, он позвал меня, и я вернулся в театр, который считаю своим. Здесь я сыграл Беню Крика в «Закате», Монахова в «Варварах», Тарталью в «Принцессе Турандот». — Вы считаете Театр им. Вахтангова своим, однако не раз уходили играть в другие театры… — Одно время у меня было всего две роли, Тарталья в «Принцессе Турандот» и Монахов в «Варварах», и по приглашению Александра Александровича Калягина я стал играть в театре “Et Cetera”. Кто же откажется, если в «Дяде Ване» тебе предлагают сыграть главного героя. — Не слишком ли вы были молоды для дяди Вани? — Я был младше своего героя на десять лет. После премьеры мне говорили: «Очень хорошо играешь, но будь ты постарше, было бы еще лучше». Я все время думал, что же это за отчаяние, которое испытывает человек в 47 лет. Лишь повзрослев, понял, что имели в виду те люди, которые говорили о несоответствии возраста героя и моего. Пьесы Чехова медицински очень точны, он как доктор знал, что и в каком возрасте происходит с человеком. Будь мне тогда 47, состояние появилось бы само собой, его не нужно было бы играть. Зрители считывали бы информацию в чистом виде, а не через проекцию представлений артиста о том, что чувствует его герой. — В театре Калягина вы сыграли еще и Сганареля в «Лекаре поневоле». — Калягин мне говорил: «Ты пойми, за тобой Мольер стоит, он сам играл эту роль. Это должно тебя греть». Я относился к роли как к партии, в которой все расписано. Все слова нужно произнести, все эмоции передать, все взаимоотношения соблюсти. Ты понимаешь, что играешь, но ловишь себя на мысли, что это программа, как в фигурном катании, где нужно выполнить ряд необходимых элементов, чтобы выйти на уровень, который можно будет оценивать. Сганарель — это роль, вокруг которой все вертится. Сцена сменялась танцами, потом монолог, опять сцена. Каждая картина сама по себе была номером, и когда я подходил к главной сцене, то понимал, что сил не хватает. На первых спектаклях шло распределение физических сил. — А в Театр им. Станиславского к Владимиру Мирзоеву вы пошли по той же причине — потому что было мало ролей? — С Володей я познакомился, еще когда работал во МХАТе. Тогда впервые появились творческие мастерские. Раньше ведь было как: если ты рабо?таешь в театре Вахтангова, то ты работаешь у Евгения Рубеновича Симонова. Если во МХАТе, то у Олега Николаевича Ефремова. Если в теат?ре Маяковского, то у Андрея Александровича Гончарова, а тут появилась возможность еще где-то поработать и экспериментировать. В стационарных театрах эксперимент не приветствовался, а в этих мастерских можно было взять западную пьесу и сыграть ее по-своему, немножко нарушая наше традиционное представление. Мы с Мирзоевым начали с пьесы «Тлеющие угли» С. Беккета. Потом был «Эскориал» Гельдерода, где я играл шута. Своей площадки не было. Один спектакль играли в фойе музея, второй — в кукольном театре, что на Бауманской. Потом Володя уехал почти на четыре года в Канаду. Мы переписывались, обменивались своими впечатлениями об увиденных спектаклях. Когда он вернулся, то поставил в театре Станиславского «Женитьбу», где я сыграл Подколесина. Я считаю ее одним из лучших спектаклей Володи. Потом был «Хлестаков». Он позвал меня на роль Городничего. — Ваш Сквозник-Дмухановский был хорош! Только почему он разгуливал в красных шароварах? — Меня эскизы костюма Паши Каплевича не удивляли, потому что я сразу стал репетировать сильного, могучего глыбу-человека, такого казака, Тараса Бульбу. Он в этом городке власть. Он мог позволить себе так ходить. Я невольно сравниваю Городничего с Отелло. Они жертвы действительности. Я не оправдываю ни одного, ни другого, но они оба проиграли. — Говорят, что исполнитель роли Отелло Астангов перед выходом на сцену держал ноги в горячей воде, а Папазян метался за кулисами, как тигр в клетке, и шептал: «Говорят, что Папазян плохой артист. Я вам докажу». — У меня не было таких приспособлений, но эта роль в день спектакля с самого утра начинала напоминать о себе. Чем бы я ни занимался, будь у меня съемка или запись на радио, она меня не отпускала. Иногда нервы так перехлестывали, что мешали мне играть. Сказывалось мое слишком ответственное отношение к этой роли. Сам себя убеждал, что это всего лишь роль — да, великая, но так и умереть на сцене недолго. — Вы великий актер — по тому, насколько спокоен был ваш Отелло, невозможно было догадаться, что с вами происходило. — А каким ему быть, если его не тронула смерть родного брата, которого разорвало у него на глазах? Он семь лет воюет, душа его очерствела, он стал твердокожим. Он выступает в сенате, повествует о своей любви, а ведь по сути своей он не умеет красиво, складно изъясняться. Я старался немного заикаться, чтобы зритель понял, что это грубый человек, весь в шрамах, военный, который в мирной жизни не может найти себе места. Он безразличен к окружающему миру. — Ваш Отелло был светлокожий. Вы сами отказались от грима? — У литературного героя был реальный прототип, некто Маврикий, военный, мавр. Мавры — смесь арабов и берберов. Они смуглые, но не негры. Да, Отелло в основном изображали темнокожим, а мы постарались раскрыть сущность героя, а не акцентировать его внешность. — Несколько лет назад в театр пришел новый художественный руководитель Римас Туминас. Первое, что он сделал, — снял этот спектакль. — Наша встреча, как и встреча великих, состоялась в ресторане после прогона «Мелкого беса». Мы сидели, пили чай. Разговор шел об искусстве, и он убедил меня, что сейчас, в таком виде, мне не надо этого делать. Это был парадоксальный ход в наших взаимоотношениях. После этого мы должны были бы расстаться, а получается, что я единственный актер в театре, который участвует подряд в третьей его работе, и очень рад этому. У меня сейчас замечательный этап работы в театре — именно с таким режиссером. — В первой совместной вашей работе, «Троиле и Крессиде», вы сыграли Пандара. — Был вызван весь театр, и Римас пробовал многих и на эту роль. — Пробы в театре? Это что-то новое. — Ну, не пробы в привычном для нас виде. Просто все читали. Кто-то отпал, кто-то сам не захотел, подумал, что недостойна его актерского таланта такая пьеска. Я остался. Мы долго шли. Для меня и сейчас остались некие загадки этого образа — как человека, который ведет себя иногда парадоксально. Это такой надрыв. Как профессор Павлов, который, когда умирал, рассказывал студентам, что он чувствует, чтобы они знали ощущения умирающего человека. Пандар тоже ставит эксперимент на себе, на своих родственниках, чтобы все увидели, что они делают. Человечество — это история войн, но надо крепко подумать, из-за чего мы воюем. Из-за барышень, которые, если присмотреться, этого не стоят? Это история о бессмысленности человеческого существования. — В спектакле «Дядя Ваня» вы не играете Войницкого, потому что уже играли его? — Совсем нет. Я был увлечен Серебряковым и считаю, что это везение — в таком образе сделать то, что сделал Римас. Для меня это дорогого стоит. — Мне кажется, что Серебряков — это герой, которого делает свита, и когда эта свита начинает его ругать, он искренне удивлен. — Дело в том, что Чехов, может быть, опрометчиво поступил, написав: «Действие происходит в усадьбе Серебрякова». Я подошел к этой работе как к истории профессора Серебрякова. Он приехал с молодой женой, а на него все стали нападать. Поэтому он и удивляется: «Я просил, чтоб меня почитали? Нет. Я вообще ничего не просил». Дальше — больше! Чуть ли не у него на глазах дядя Ваня, его родственник, брат его первой жены, ходит и объясняется в любви его жене. Доктор Астров приезжает в усадьбу только из-за его жены. Что ему делать, как не придумать гениальный ход, чтобы перевести их мысли в другое русло! Имение приносит 2% дохода, а после продажи, как он предлагает, за счет процентных бумаг будет давать 5%. Что же плохого он делает? С этой точки зрения я и играю этого героя. Мне кажется, что это дало объем образу. — Сейчас в разгаре репетиции над спектаклем «Ветер шумит в тополях». Расскажите об этой работе. — Работа сложная и очень увлекательная. Мы недавно начали репетиции. Компания хорошая, тема замечательная, задумка интересная. — В пьесе Сиблейраса все герои преклонных лет… — Возраст мы играть не будем. История совсем не об этом. Ситуацию надо играть, идею, смысл, тему. Это намного важнее, чем физиологически изображать возраст. Сроки короткие, в декабре уже премьера, в каком-то смысле это авантюра, но из-за скорости можно выиграть. Быстрее начинает крутиться эмоциональный ряд в голове. Иногда бывает, что на репетициях так долго говорят, что играть уже неинтересно. Нужен какой-то допинг, чтобы вернуть первоначальный интерес к пьесе. Мы же хотим выплеснуть материал на первой эмоциональной волне. — Среди молодых актеров вашего театра дочка Суханова, внучка Симонова, ваш сын Василий. Как вы относитесь к актерским династиям? — Поверьте, их взяли в актеры не для того, чтобы сохранились династии. Просто так получилось, что по возрасту наши дети совпали. Они талантливы. Я это говорю не оттого, что среди них мой сын, но я отдаю себе отчет, что это мое субъективное мнение, потому что это профессия, к которой нельзя применить стандартные оценочные меры. Это не спорт — на сколько метров ты прыгнул. Это не техника — решил задачу или нет. Тут все решает случай. Он в нашей профессии играет огромную роль и, конечно, мнение зрителей. — Время от времени поднимается вопрос о том, что театр сам должен зарабатывать деньги. Вы как считаете, театр в состоянии себя прокормить? — И что театр должен в этом случае делать? Увеличивать стоимость, чтобы у людей не хватало денег на билет? Я для себя так определил: театр — это ребенок в семье. Он не может наравне со взрослыми пополнять бюджет. Нет у него дохода. По большому счету, от детей одно разорение. Что ж нам теперь — их ликвидировать?.. — В вашем театре сохранились традиции? — Я застал традиции. Были капустники, встречи. Они и сейчас иногда есть. Что-то отмечают, что-то по этому поводу придумывают. Раньше традицией считалась встреча Нового года, под бой курантов. Это была семья. Но этого давно нет. Я считаю, что главная традиция нашего театра — спектакли хорошие выпускать. Сейчас для этого самое подходящее время. — Вы много снимаетесь. Вам театр на съемочной площадке не мешает? — На съемочной площадке надо тушить в себе театр. Крик в театре и крик в кино — это два разных крика. Сейчас я это особенно отчетливо стал понимать и использовать. Театральная работа дает новую жизнь, новые краски, новый объем не только для данной конкретной театральной роли — ты обогатился театральным опытом и на съемочной площадке. Одно искусство обогащается другим. В кино существует лишь одна опасность. Оказывается, если ты три раза сыграл какого-то персонажа, то тебя и начинают с ним отождествлять. Так у меня случилось. Сыграв один раз бизнесмена, я потом только их и играл. Это самая большая глупость во взаимоотношениях зрителя и актера. Я же не могу обеднять свою палитру в угоду таким, с моей точки зрения, ущербным правилам. Я-то всегда считал, что актер может играть все — от клопа до лунохода, от раковины до розетки. Он может сыграть даже обои. — В телефильме «Северный сфинкс» вы играли императора Александра I. Чем может быть интересен русский царь, который довел Россию до восстания декабристов? — Ну, а кто из русских правителей не довел? Результатом правления наших царей всегда было недовольство народа. Александр был очень мягкий, демократичный — вот и результат. Вообще наша российская беда в том, что наши правители либо очень мягкие, либо жесткие. Маятник власти с большой амплитудой, поэтому и стабильности нет. Что касается Александра, то его называли царем освободителем, потому что он победил Наполеона. При встрече с Наполеоном Александра, который говорил по-французски без акцента, раздражал акцент Наполеона. Про него ходили слухи, что, может быть, он сын гренадера, потому что если рассмотреть виньетку, то все дети императора Павла I — курносые, как и сам Павел, кроме Александра, у которого нос с горбинкой. Его история окутана тайной. Почему-то гроб с его телом привезли из Таганрога спустя два с половиной месяца и крышку гроба не открывали. Потом якобы кто-то видел Александра в Сибири, а у его брата, царя Николая I, хранилась шапочка старца, который пришел к нему из Сибири. Говорили, что он признал в нем своего брата Александра. В общем, загадочная история. — У вас была хорошая работа в телесериале «Оплачено смертью». Вы сыграли там, помимо современного детектива, еще пять героев из разных эпох. — Мне очень нравился этот проект. Великолепная задумка — переход из души в душу. Я играл нашего современника, главу детективного агентства. Мои расследования современных преступлений уходили в глубь веков, и параллельно в каждой истории я играл Фауста, инквизитора римской церкви, Черного человека, который заказал реквием Моцарту, английского сыщика. — Однажды я увидела вас в рекламе. Помните, что рекламировали? — Не помню. Больше я в рекламе не снимался, потому что тогда думал, что это очень помешает творчеству, но жизнь меня убедила, что я был немножко завышенного мнения о публике, ей все равно. Мне казалось, если артиста видят в рекламе, то потом в какой-то глубокой роли его воспринимать не будут. Сейчас я так не думаю. — На заре актерской карьеры многие составляют списки ролей, которые мечтают сыграть… — Я таких списков не составлял. Человек обычно мечтает о том, чего у него нет, а у меня в семи дипломных спектаклях было семь главных ролей. Да и потом судьба была добра ко мне. Она все время дарила мне хорошие роли. Думаю, это все благодаря, как говорит Римас, театральному богу. Ему надо сказать спасибо за то, что уже дал, и попросить, чтобы и дальше не забывал. — Что-то я не слышала о театральном боге. — Это потому, что у каждого он свой. Рома Козак говорил: «Там наверху он все видит, все замечает, кто как сыграл, и все в свою книжечку записывает». Я поверил ему и считаю, что должна быть театральная честность. Я стараюсь слабинки себе не давать. Конечно, так играть, как в двадцать или тридцать лет, я не могу, но все, что могу в соответствии с моим возрастом, я играю. — У вашего младшего сына Вовы есть тяга к актерству? — У него сейчас единственная тяга — не учиться в школе. За что я очень сильно получаю от директора. Очень свободолюбивый парень. Не хочет делать то, что делает коллектив. Любит веселиться. У него очень развит ген радости и счастья. — Так, может быть, он и вырастет в артиста, а вы его Владимиром назвали. И будет два актера с одним именем — Владимир Симонов. — Ну, это его мама дала ему такое имя. Я не мог сопротивляться. Я женщинам уступаю. — Вы уже год как дедушка, ваш внук Оливер, если пойдет по вашим стопам, уже ведь не будет русским актером. — Не знаю, я его еще не видел; сразу после рождения моя дочь Ася с мужем и малышом уехали из Копенгагена в Америку. Так что кем он будет, говорить рано. Может быть, он приедет учиться в Театральный институт имени Щукина, который мы с моей первой женой, мамой Аси, окончили. Если вернуться к вопросу о династии, то он как раз и может ее продолжить, потому что его бабушка является внучкой Рубена Николаевича Симонова. Однако будущее неизвестно. Разве мог я предположить, что у меня внук родится, да еще и за границей и так его назовут. Как не мог предположить, когда Вася родился, что он станет артистом.

← Все публикации

рождённый ездить летать… может! / Аналитика

Каких только транспортных чудес не выдумало человечество за время своего осознанного существования! От крыльев Икара до Наутилуса капитана Немо, от самодвижущейся печи Емели до летающего корабля Полкана – и так далее, от наивных фантазий из глубины веков до заковыристых идей современных фантастов. Издревле наиболее притягательной оставалась идея личного транспортного средства, идеально воплощающего индивидуалистическую концепцию «мой дом – моя крепость», только применительно к путешествиям. Во что материализовалась эта мечта в наши времена, можно увидеть из окна любого дома в крупном городе – мириады «счастливых» индивидуалистов стоят в пробках, кроют многоэтажными выражениями друг друга и попутно технический прогресс. Относительно свободным осталось нынче лишь третье измерение. Признайтесь, ведь каждому из нас хотя бы однажды приходило в голову желание «перемахнуть» через гудящее и бибикающее в пробке стадо автомобилей, чтобы быстрее оказаться на месте? А ещё лучше – выехать из гаража, взлететь, и через сотню-другую километров оказаться на даче, работе или на рыбалке с дядей Вовой. Неплохо? Мечта о полётах зародилась задолго до того, как человечеству представилась возможность пересесть с гужевого транспорта на автомобиль. Однако понадобилось совсем немного времени для того, чтобы идея объединения автомобиля и самолёта единое целое нашла своих горячих поклонников. Можно вспомнить дату начала полётов братьев Райт и авиационных экспериментов господина Можайского, можно припомнить, когда с конвейера вышел первый серийный автомобиль мистера Форда, а затем, порывшись в справочниках, найти дату выдачи первого патента на летающий автомобиль. Возможно, вы будете удивлены, но патент США на «транспортное средство, способное летать по воздуху и двигаться по земле» впервые был выдан Феликсу Лонгобарди (Felix Longobardi) ещё в далёком 1918 году. И всё же на воплощение идеи понадобилось почти 80 лет. В течение этого времени идея комбинированного авиа/авто транспорта более 100 раз публиковалась в виде чертежей, несколько раз демонстрировалась в прототипах, но ни разу не воплощалась в виде серийного образца.
Летающий автомобиль Combination Vehicle Феликса Лонгобарди, патент США от 3 декабря 1918 Похоже, что в 2009 году наконец-то закончится эра прототипов и наступит настоящая эпоха летающих автомобилей. По крайней мере, это обещают разработчики из компании Terrafugia, модель которой – Transition, послужила поводом для сегодняшней байки. Дополнительно подчеркну, что в рамках этого исследования мне были интересны лишь летающие автомобили индивидуального применения, поэтому всякие штуки вроде Ту-104, катающегося по шоссе в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России», изначально остались за рамками. Если уж и стоит выезжать на шоссе с крыльями, по крайней мере, не стоит создавать этим аварийную ситуацию. О чём и сказ.

Для начала – несколько слов о том, как разумнее всего на практике реализовать идею летающего автомобиля. С летающими лодками и плавающими автомобилями, как показала практика, всё обстоит гораздо проще, хотя и там пришлось придумывать множество хитроумных технологий. Что же касается идеи персонального взлёта-посадки и дальнейшего перемещения по шоссе, в своё время была масса публикаций, включая даже такую экзотику как реактивные двигатели с вертикальной тягой – по образу и подобию истребителей Harrier.
Летающий автомобиль Moller Skycar Пола МОллера.
4 роторных двигателя для вертикального взлёта.
С 2004 года присутствует в каталоге Neiman Marcus по цене $3,5 млн.
Желающих приобрести пока не нашлось
Прототипы летающих автомобилей В конце концов, рациональное начало возобладало над желанием летать «любой ценой». Разработчики из Terrafugia остановились на преодолении четырёх ключевых факторов: погоде, цене, гибкости вариантов в достижения пункта назначения, а также возможностью начать путешествие прямо с порога своего дома. По задумке, летающий автомобиль с более-менее доступной ценой и возможностью парковки в обычном гараже должен иметь небольшой двигатель внутреннего сгорания, взлетать с помощью крыльев, но для безопасного перемещения по шоссе эти крылья всё же придётся складывать. Для доведения этой идеи до коммерческой реализации в виде летающего автомобиля Transition группой инженеров из Массачусетского технологического института MIT в 2006 году была создана компания-стартап Terrafugia, базирующаяся ныне в Вобурне (Woburn), Мэриленд. Название компании представляет собой комбинацию латинских слов «Terra» – Земля, и «Fugia» – от «Fugere», то есть «улетать». Таким образом, Terrafugia – это что-то вроде «Вылет с Земли». Техническая реализация летающего автомобиля Transition Personal Air Vehicle, или просто Transition, представляет собой обычный одномоторный самолёт, в положении со сложенными крыльями эквивалентный по габаритам обычному Cadillac Escalade. Такие устройства квалифицируются Федеральным авиационным агентством США (Federal Aviation Administration, FAA) как Light-Sport Aircraft, то есть, «лёгкий спортивный самолёт», коих в наше время существует множество. С одной лишь особенностью: Transition умеет складывать крылья над кабиной таким образом, что без труда превращается в скромный автомобильчик. Правда, с несколько необычным внешним видом, но уж чем-чем, а внешним видом автомобилей нынче вряд ли кого-то удивить. Среди других ключевых характеристик Transition перечислим следующие:

Два сидения (в ряд)
Масса аппарата: 600 кг
Полезная нагрузка: 250 кг (объём 0,6 кв. м)
Ширина кабины: 1,3 м
Ёмкость бака: 54 кг
Двигатель: Rotax 912 S, 4 цилиндра, 100 л.с.
Крейсерская скорость (75% от максимума): 185 км/ч
Потребление топлива при крейсерской скорости: 17 литров в час
Расстояние полёта: 740 км
Размах крыльев: 8,4 м
Нагрузка на крыло: 43 кг/м⊃2
Длина: 5,7 м
Высота: 2,1 м
Ширина в режиме автомобиля: 2,0 м

Представленная ниже анимация даёт примерное представление о том, каким образом Terrafugia Transition совершает посадку, складывает крылья и своим ходом добирается по шоссе до гаража.

Анимация — Benjamin Schweighart Вот так летающий автомобиль Terrafugia Transition выглядит со всех сторон. Для создания летающего самолёта Transition инженерам Terrafugia пришлось решить две ключевые технические проблемы. Наиболее важная из них – надёжные крылья, складывающиеся нажатием одной кнопки, уже решена. В отличие от прежних прототипов складных крыльев, оснащавшихся системой складывания или снятия крыльев с ручным управлением, разработчики из Terrafugia применили систему с переключением дорожного и полётного режимов одной кнопкой на кокпите. Для дополнительной фиксации крыльев в полёте были применены двойные электромагнитные защёлки.
Сотрудники Terrafugia, Анна Мрачек (Anna Mracek), Сэмюэл Швейхарт (Samuel Schweighart, слева)
и глава проекта Карл Дитрих (Carl Dietrich) тестируют модель Transition в аэродинамической трубе
Wright Brothers Wind Tunnel лаборатории Aero-Astro при MIT
(фото William Litant) По крайней мере, результаты тестирований и испытаний складывающегося крыла Transition прошли безукоризненно. Этим летом команда из Terrafugia успешно продемонстрировала свои раскладные крылья на ежегодном авиа-фестивале AirVenture в Ошкоше (Oshkosh), Висконсин, и там крылья были развёрнуты и сложены более 500 раз, что фактически эквивалентно трём-пяти годам работы системы в типичных условиях эксплуатации.
Полевые испытания Transition на фестивале в Ошкоше Другая важная проблема – даже не двигатель. Сейчас с прототипом Transition используется 4-тактный 4 –цилиндровый двигатель Rotax 912 ULS с горизонтально расположенными оппозитными цилиндрами, двойным искровым зажиганием и жидкостным охлаждением цилиндров, работающий на неэтилированном бензине или авиационном топливе 100LL. Впрочем, подходящих для Transition решений в наше время имеется достаточно. Сложностью стала разработка простой, надёжной и лёгкой трансмиссии, которая могла бы запросто переключаться между приводом винта и приводом колёс. Особенно с учётом требования организации FAA, которая жёстко регламентирует вес лёгких спортивных самолётов. Обе технические задачи решены инженерами Terrafugia с блеском, о чём говорят результаты предварительных тестирований компонентов самолёта в FAA. Лётные испытания готовой модели Transition запланированы на следующий год, а поставки первых партий самолётов ожидаются «в конце 2009 года». Бизнес-план компании подразумевает ежегодное производство летающих самолётов Transition в количестве 50 — 200 машин. Однако на горизонте перед разработчиками из Terrafugia стоит ещё одна, на этот раз нетехническая задача – это соблюдение требований как FAA, так и Национального управления США по безопасности движения на автострадах (National Highway and Traffic Safety Administration, NHTSA). К примеру, для соблюдения требований, предъявляемых FAA к категории лёгких спортивных самолётов, Transition должен обладать максимальной скоростью полёта до 138 миль в час, быть одно- или двухместным, при этом, среди всего прочего, обладать фиксированным шасси. В то же время по требованиям NHTSA автомобиль Transition обязан соответствовать всем требованиям, предъявляемым к современным авто, включая наличие стоп-сигналов, систем управления и так далее. Теперь – самое интересное, цена. Ожидается, что она составит порядка $148 тысяч за машину. Думаете, много? Как бы не так: очередь на поставки самолётиков от Terrafugia по предоплате в количестве $7400 (5%) уже полностью расписана на второй квартал 2010 включительно. Ареал заказчиков – США, Канада, Австралия и даже Ближний Восток. За свои кровные $148 тысяч вы получите двухместный летающий автомобиль, обладающий полётной крейсерской скоростью 115 миль в час, или такой же скоростью на шоссе. При этом расход топлива составит всего лишь 17 литров в час, с дальностью полёта на одном баке до 740 км. Фюзеляж и крылья самолёта выполнены из композитов, никакого алюминия. Для удобства пилотирования предусмотрены простые навигационные приборы, GPS, автопилот и метеорологическая РЛС.

Кто на законных основаниях сможет сесть за руль, а затем и за штурвал летающего самолёта Transition? В российских реалиях лицензией пилота вряд ли могут похвастать тысячи любителей, но в Северной Америке с этим несколько проще: владельцев лицензии пилота категории Light-Sport в США в настоящее время насчитывается порядка 600 тысяч. Дело в том, что получение такой «спортивной» лицензии – дело более упрощённое и менее дорогое, чем сдача на обычные «права пилота», например, для этого, помимо сдачи экзаменов по «технической части», медицинской страховки и прочего требуется всего лишь 20 лётных часов с инструктором. Итак, потенциальный рынок сбыта летающего самолёта Transition – по крайней мере, в США, уже сформирован. Куда и зачем на нём есть смысл летать? Разработчики уверены, что вряд ли такое транспортное средство будет актуально для любых затей в радиусе 100 миль, в том числе, в качестве средства для обхода дорожного трафика больших городов. Скорее, летающий самолёт будет наиболее актуален для бизнесменов и путешественников, которым частенько нужны поездки-полёты на дистанции от 100 до 500 миль. Увы, о возможностях взлёта непосредственно с шоссе пока не может быть и речи, поскольку даже такой лёгкий и простой самолётик как Transition взлетает с расправленными крыльями. Впрочем, в США уже сейчас имеется достаточное количество небольших местных аэродромов – более 5000, до которых можно добраться на автомобиле Transition по шоссе и затем вылететь до следующего аэродрома, ближайшего к месту назначения. Теоретически взлёт может быть совершён и со свободного участка шоссе, но садиться всё же обязательно на специально оборудованную полосу. Для малоопытных пилотов, чаще всего не имеющих достаточных навыков взлёта-посадки, особенно в критических погодных условиях, использование взлётных полос аэропортов за разумную мзду будет весьма актуальным. А если уж погода совсем неподходящая для перелёта – не беда, можно отправиться в путь на колёсах. Заполнить бак летающего самолёта Transition можно качественным бензином на обычной ближайшей бензоколонке. Казалось бы, на этом можно закончить рассказ об очередной сказке, превращённой пытливыми инженерами в самую настоящую быль. Однако на этом месте мне вдруг припомнилась внушительное количество писем от читателей наших IT-баек. Тех писем, в которых в мой адрес высказывается справедливая критика о малом (или даже никаком) количестве рассказов о достижениях российских учёных и инженеров. Вынужден в очередной раз вас расстроить: про разработку на просторах СНГ проектов, сравнимых с Terrafugia Transition, мне ничего не известно. Давеча вот в дороге попался на глаза журнал, названия которого я сейчас уже не припомню, где было много неприятного про запущенное состояние российской любительской авиации, про то, что этот вид спорта стабильно превращается в развлечение миллионеров, про… эх, чего душу травить. Нет пока российских пяти тысяч малых аэродромов, да и 600 тысяч любительских лицензий тоже нет. Если вы слышали что-либо о подобных российских проектах – пишите, обязательно свяжемся на предмет подробностей. Такие дела.

При написании статьи использовалась информация, фото и видео материалы из следующих источников: Ссылки по теме:

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

RT выяснил, что убитый уфимцем педофил имел несколько судимостей — РТ на русском

Как выяснил RT, убитый уфимцем 54-летний педофил Владимир Зайцев был не раз судим, а после последнего освобождения нарушал условия административного надзора и привлекался за мелкое хулиганство. 30 января Зайцев заманил к себе в квартиру двух мальчиков. По их словам, извращенец собирался совершить над ними насильственные действия. Одному ребёнку удалось сбежать и позвать на помощь проходившего мимо Владимира Санкина. Завязалась драка. От полученных травм Зайцев умер в машине скорой помощи. Санкина обвинили в умышленном причинении тяжких телесных повреждений, повлёкших по неосторожности смерть. Теперь ему грозит до 15 лет тюрьмы. Центральный аппарат Следственного комитета РФ взял расследование уголовного дела на контроль.

У 54-летнего педофила Владимира Зайцева, которого, защищая детей, убил уфимец Владимир Санкин, было три судимости. Об этом RT сообщил источник в силовых структурах. После последнего выхода на свободу Зайцев находился под административным надзором: ему было запрещено выходить из дома после 22:00, появляться вблизи мест массового скопления детей — детских садов, школ и парков. Однако педофил не раз нарушал предписания и, согласно данным судов, дважды привлекался за мелкое хулиганство.

«Был склонен к уединению»

По словам собеседника RT в силовых структурах, Владимир Зайцев получил первую судимость в 18 лет. В 1983 году его приговорили к четырём годам и семи месяцам лишения свободы по ч. 2 ст. 121 УК РСФСР «Мужеложство». После освобождения Зайцев долгое время не попадал в поле зрения правоохранителей.

Однако спустя 15 лет, в 2003-м, им снова заинтересовалась полиция. Зайцева несколько раз заставали в компании несовершеннолетних, с которыми он распивал спиртные напитки. Изначальная версия о возможном домогательстве к подросткам тогда не подтвердилась. В итоге 15 апреля 2003 года его приговорили к году исправительных работ и удержанию 20% зарплаты в счёт государства по ч. 1 ст. 151 УК РФ «Вовлечение несовершеннолетнего в совершение антиобщественных действий».

Впрочем, тяга к подросткам не помешала Зайцеву обзавестись семьёй. Он женился, у него родился сын.

Однако в 2007 году мужчина был задержан по обвинению в действиях сексуального характера с применением насилия в отношении лица, заведомо не достигшего 14 лет (ч. 3 ст. 132 УК РФ). По данным местных СМИ, он изнасиловал собственного сына. 27 декабря 2007 года Зайцева приговорили к 11 годам лишения свободы в колонии строгого режима.

Как выяснил RT, Зайцев отбывал свой срок в ФКУ ИК-7 УФСИН России по Республике Башкортостан.

«В колонии он характеризовался как неуверенный в себе, обидчивый, склонный к депрессиям и тревогам. Социально полезные связи не поддерживал и был склонен к уединению. Зависимый, чрезмерно контролирующий себя, не выражающий свои мысли прямо и открыто, недоверчивый. Испытывал трудности в межличностных отношениях», — рассказал RT источник.

3 октября 2018 года Зайцев вышел на свободу. По решению Мелеузовского районного суда Республики Башкортостан от 27 июня 2018 года за ним был установлен надзор сроком на восемь лет. Мужчине было запрещено выходить из дома с 22:00 до 07:00 и без уведомления менять место жительства. Также Зайцев должен был четыре раза в месяц отмечаться в полиции. Кроме того, сотрудники ФСИН, подававшие иск об установлении надзора над Зайцевым, предупреждали: есть высокая вероятность совершения им повторного преступления.

После освобождения Зайцев жил в однокомнатной квартире с женой и сыном. При этом он не соблюдал условия административного надзора. Так, согласно информации, размещённой на сайте Октябрьского районного суда Уфы, Зайцев дважды привлекался к административной ответственности за мелкое хулиганство: 16 января и 26 февраля 2019 года.

После чего ему запретили появляться в местах проведения массовых и иных мероприятий, а также вблизи мест массового нахождения детей и подростков — школ, детских садов и парков.

После этого, по словам собеседника RT, Зайцев съехал от бывшей жены — сестра купила ему комнату в коммунальной квартире, где он и проживал на момент драки. Соседи не знали о его судимостях, поэтому не подумали ничего плохого, когда увидели, что Зайцев заводит к себе двух мальчиков.

«Дяденька хочет надругаться»

Сейчас следователи выясняют, что именно происходило в квартире 30 января 2020-го. Подростки утверждают, что там Зайцев начал к ним приставать и угрожать топором. Одному из мальчиков удалось вырваться и выбежать на улицу, где он позвал на помощь проходившего мимо местного жителя Владимира Санкина.

Как рассказала RT гражданская супруга Санкина Полина Наумова, в тот день Владимир возвращался с работы в автомастерской.

«Он шёл от остановки «Гастелло» и проходил мимо двухэтажного дома. Из подъезда выбежал 14-летний мальчик и сказал, что его и друга там держит дяденька и хочет надругаться. Вова пошёл в дом, вырвал из рук мужчины второго ребёнка и сказал ему: «Пошли на улицу, поговорим», — рассказывает Полина со слов мужа. — Тот был пьян, начал агрессивно себя вести и распускать руки, завязалась драка. После удара Вовы тот упал и не откликался уже. Муж вызвал «скорую» и полицию. Дождался, а потом его забрали».

vk.com
© Vladimer Sankin

Местный телеканал опубликовал кадры с места драки. На них видно, что на красном от крови снегу лежит Зайцев и что-то невнятно говорит. Рядом с ним на спине лежит Санкин. Двое мужчин не дают ему встать, а он им говорит: «Педофил… Опросите соседей!» В машине скорой помощи Зайцев скончался. Санкин узнал об этом, уже находясь в изоляторе временного содержания.

«Он думал, что его за хулиганство на ночь решили оставить. А потом ему рассказали — и он до суда не ел, не пил и винил себя в смерти человека. Вова не ожидал и сразу готов был оплатить похороны, — рассказывает RT Наумова. — Он всегда был отзывчивым к чужой беде. Около двух лет назад он детей из пожара вытаскивал. Я буду с ним до последнего, даже если суд его не оправдает».

3 февраля Калининский районный суд Уфы избрал Санкину меру пресечения в виде домашнего ареста.

А были мальчики?

Адвокат Санкина Искандер Кабиров отмечает, что его подзащитный не хотел никого убивать, а лишь пытался защитить мальчиков. Сейчас, по его словам, мужчина сожалеет о случившемся.

«Владимир в суде признал свою вину. Он сожалеет о том, что убил человека, и о прошении об оправдании разговора у нас с ним не было. Единственное, что может изменить положение, — это заключение вскрытия. Зайцев к концу драки был жив, отказывался от «скорой» и был контактный. В машине скорой помощи у него мог случиться, к примеру, сердечный приступ. Тогда уже будет другая ситуация», — рассказал адвокат.

vk.com
© Полина Наумова

По словам Кабирова, проскользнувшая в некоторых СМИ информация о том, что детей якобы не было и вся история придумана ради оправдания Санкина, не соответствует действительности.

«Некоторые журналисты в погоне за эксклюзивами подают сейчас такую информацию. Но это не так, могу вас заверить. Следственный комитет всё проверял и не стал бы даже заводить уголовного дела, если бы детей не было. Их допросили, но лично я с ними не общался — это могут интерпретировать как давление на свидетелей», — пояснил RT Кабиров.

Дело поставили на контроль

Центральный аппарат СК РФ взял под контроль расследование уголовного дела 33-летнего Владимира Санкина. Его обвиняют по ч. 4 ст. 111 УК РФ «Умышленное причинение тяжких телесных повреждений, повлёкших по неосторожности смерть потерпевшего». Санкция статьи предусматривает 15 лет лишения свободы.

Вместе с тем, как сообщил RT старший помощник руководителя по взаимодействию со СМИ СУ СК РФ по Республике Башкортостан капитан юстиции Евгений Каневский, также возбуждено уголовное дело в отношении Владимира Зайцева.

«По результатам проведённых следственных действий в отношении 54-летнего мужчины возбуждено уголовное дело по признакам преступления, предусмотренного ч. 5 ст. 135 УК РФ «Развратные действия, совершённые лицом, имеющим судимость за ранее совершённое преступление против половой неприкосновенности несовершеннолетнего», — рассказал RT Каневский.

Правозащитный центр «Единой России» обратился к генпрокурору Игорю Краснову с просьбой взять под личный контроль следствие по делу Санкина. Там также сообщили, что в случае необходимости мужчине будет оказана адвокатская помощь.

«Дело Владимира Санкина вызвало широчайший общественный резонанс. Мужчина защитил детей от насильника, но нанёс ему травмы, в результате которых преступник скончался. Он вызвал скорую помощь, но было уже поздно. Теперь на Санкина заведено уголовное дело, и он находится под домашним арестом, что возмутило тысячи людей. В данной ситуации необходимо максимально трезво оценить степень тяжести действий Санкина и самого преступника, чтобы вынести справедливое решение», — заявил сопредседатель правозащитного центра Михаил Старшинов.

В интернете создали петицию в защиту Санкина. На момент публикации материала её подписали более 40,5 тыс. человек.

Друг Санкина Рустем Рязанов в беседе с RT заявил, что уже десять лет знает Владимира и на его месте поступил бы аналогичным образом.

«Любой нормальный мужик поступил бы так же. К тебе подбегает ребёнок и говорит, что ему какой-то дядя предлагал деньги, если тот снимет штаны и повернётся к нему спиной. Конечно, реакция будет только одна. Я живу недалеко от этого дома, и у меня двое детей. Страшно вот так жить и не знать, кто твои соседи. Мои дети могли быть на месте этих мальчиков. А теперь человек из-за своих добрых намерений может оказаться за решёткой», — считает Рязанов.

Биография Эдуарда Успенского — Биографии и справки

14 августа стало известно о смерти Эдуарда Успенского.

Писатель родился 22 декабря 1937 года в Егорьевске (Московская область) в семье Николая Михайловича Успенского (1903-1947) и Натальи Алексеевны Дзюровой (1907-1982). Отец работал в аппарате ЦК ВКП(б), мать была инженером-машиностроителем.

В 1955 году Успенский поступил в Московский авиационный институт. В студенческие годы начал заниматься литературным творчеством, размещал стихи и фельетоны в институтской стенгазете. С 1960 года печатал их в эстрадных сборниках, газете «Неделя» и журнале «Крокодил».

В 1961 году окончил МАИ по специальности «инженер», после чего три с половиной года работал на Втором московском приборостроительном заводе.

В марте 1965 года вместе с Феликсом Камовым возглавил авторскую группу студенческого эстрадно-сатирического театра МАИ «Телевизор». В следующем году в московском издательстве «Искусство» вышел сборник юмористических рассказов для эстрады «Четверо под одной обложкой». Его авторами были Эдуард Успенский, Феликс Камов, Аркадий Арканов и Григорий Горин.

С середины 1960-х годов писал для детей. В 1965 году издательство «Детская литература» выпустило первую книгу Эдуарда Успенского — сборник стихотворений «Смешной слоненок».

В 1966 году вышла сказочная повесть «Крокодил Гена и его друзья». Ее основные персонажи, Крокодил Гена и Чебурашка, получили широкую известность — сначала в СССР, а впоследствии — за рубежом.

По сценариям Успенского режиссер-мультипликатор Роман Качанов поставил кукольные мультипликационные фильмы «Крокодил Гена» (1969), «Чебурашка» (1971), «Шапокляк» (1974), «Чебурашка идет в школу» (1983). Вместе с Качановым Успенский написал пьесы «Чебурашка и его друзья» (1970) и «Отпуск крокодила Гены» (1974). В 2000-х годах анимационные фильмы о Чебурашке сняли в Японии. Начиная с XXVIII летних Олимпийских игр 2004 года (Афины, Греция) Чебурашка неоднократно становился талисманом олимпийской сборной России.

В 1974 году Эдуард Успенский выпустил повесть-сказку «Дядя Федор, пес и кот». По ее мотивам режиссер Владимир Попов снял мультипликационные фильмы «Трое из Простоквашино» (1978), «Каникулы в Простоквашино» (1980) и «Зима в Простоквашино» (1984), которые получили широкую популярность у зрителей.

Писатель также выпустил сказочные повести «Вниз по волшебной реке» (1972), «Гарантийные человечки» (1975), «Школа клоунов» (1983), «Колобок идет по следу» (1987), «25 профессий Маши Филипенко» (1988), «Меховой интернат» (1989) и др.

Успенский — автор стихотворных сборников «Удивительное дело» (1968), «Воздушные шары» (1971), «Все в порядке» (1976), «Дама из Амстердама» (2015) и др.

В 1991 году выпустил «занимательный учебник» по радиотехнике «Лекции профессора Чайникова», в 1999 году — исторический роман «Лжедмитрий Второй, настоящий». Среди новых произведений автора — сказочные повести «История про Гевейчика, гуттаперчевого человечка» (2011), «Гарантийные человечки возвращаются» (2011), «Принц из Киндер-яйца» (2014), «Про Огуречика и Помидорика» (2015) и др.

Сочинения Эдуарда Успенского переведены на 25 языков.

По сценариям и произведениям писателя сняты 60 мультипликационных фильмов. Среди наиболее известных: «Антошка» (1969, в сборнике «Веселая карусель», режиссер Леонид Носырев), «Рыжий, рыжий, конопатый» (1971, в сборнике «Веселая карусель», Леонид Носырев), «Ивашка из Дворца пионеров» (1981, Геннадий Сокольский), «Про Сидорова Вову» (1985, Эдуард Назаров), «Следствие ведут Колобки» (1986-1987, Игорь Ковалев и Александр Татарский), «Три типа и скрипач» (1993, Натан Лернер) и др.

Спектакли по сочинениям Эдуарда Успенского входят в репертуар ряда российских театров.

По его произведениям сняты фильмы для детей: «Там, на неведомых дорожках…» (1982, режиссер Михаил Юзовский) и «Год хорошего ребенка» (1991, Борис Конунов).

В 1970 году Успенский был автором и сценаристом первых выпусков познавательной программы для младших школьников «Радионяня» (Всесоюзное радио), в 1975 году — детской образовательной телепередачи «АБВГДейка» (Первая программа Центрального телевидения).

В 1986 году являлся одним из членов жюри возрожденной телепрограммы «Клуб веселых и находчивых».

В 1990-е годы вел на «Радио России» музыкальную передачу «В нашу гавань заходили корабли», в 1999-2011 гг. — одноименную телепрограмму (выходила на каналах НТВ, ТВ-6, ТВС, «Пятом канале»).

Был председателем жюри литературной премии им. Корнея Чуковского.

В 2007 году состоял в высшем совете политической партии «Гражданская сила».

Являлся членом Союза писателей Москвы.

Лауреат премии правительства РФ в области культуры (2010, за книгу «Истории про девочку со странным именем»).

Был награжден орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени (1997).

Был отмечен литературной премией им. Корнея Чуковского в номинации «За выдающиеся творческие достижения в отечественной детской литературе» (2010), премией им. Льва Копелева «За свободу и права человека» (2015), премией «Венец» Союза писателей Москвы (2016).

Был трижды женат. Первая супруга — Римма, выпускница МАИ; вторая — Елена, сотрудница телевидения; третья — телеведущая Элеонора Филина. От первого брака — дочь Татьяна (род. 1968), от второго — дочери-двойняшки Ирина и Светлана (род. 1991). После развода с третьей женой воссоединился со второй супругой.

Жизни и творчеству литератора посвящены книга Ханну Мякеля «Эдик. Путешествие в мир детского писателя Эдуарда Успенского» (2008) и документальный фильм из цикла «Живые легенды» (2011, режиссер Сергей Краус).

крошечных войск? Шокированная мама уволена после того, как дети приветствовали призыв Путина присоединиться к финальной битве

НИЖНЕВАРТОВСК, Россия. Местную журналистку в этом отдаленном сибирском городе уволили после того, как она дала интервью о детях из местного детского сада, исполняющих скандальную песню о верности президенту Владимиру Путину.

Журналистка местного телеканала N1 Александра Терикова была уволена 6 июня после того, как генеральный директор канала Ринат Каримов сказал ей, что кто-то с такими «политическими амбициями» должен пойти работать на независимый телеканал «Дождь».

В ответ на запрос RFE / RL главный редактор N1 Людмила Козлова подтвердила, что Терикова была уволена. Однако она сказала, что дело не в «политических разногласиях», а в том, что Терикова нарушила политику компании и «публично выступила с политическими позициями от имени N1».

«Я повторяю, что [Терикова] как мать может делать любые публичные заявления, но не от нашего имени», — заявила Козлова в письменном заявлении.

Терикова обратила внимание на концерт 24 мая в своем видео-посте в Instagram, на котором были показаны 4-5-летние дети из детского сада №68 поет «Дядя Вова, мы с тобой» композитора Вячеслава Антонова. Дядя Вова в песне обращается к Путину.

Эта сверх-лояльная песня вызвала неоднозначную реакцию прошлой осенью, когда на ее премьере было выпущено красивое видео (ниже), в котором ее поют школьники из Волгограда, одетые в милицейскую форму. Этот ролик был снят по инициативе депутата Госдумы Анны Кувичко от правящей партии «Единая Россия»:

Среди наиболее шокирующих текстов песни есть такие строки, как: «Хотя на Земле должен быть мир, но если главнокомандующий призовет нас к финальной битве, дядя Вова, мы с тобой!» и «Севастополь и Крым наши.Мы сохраним их для наших детей. Мы вернем Аляску в гавань Родины ». (Полный текст на английском и русском языках можно прочитать здесь .)

Терикова, чья дочь Алиса пела на нижневартовском концерте, сопроводила свой пост в Instagram саркастическим комментарием: «Мне почему-то не хочется, чтобы командир вызвал Алису на финальный бой».

Телеканал N1 разместил на своей странице в социальной сети ВКонтакте онлайн-опрос , спрашивая у местных жителей их мнение о спектакле.Более 68 процентов респондентов заявили, что они относятся к этому негативно.

«Я выступала против [выступления], иначе я бы не разместила его», — сказала Терикова RFE / RL. «Я думаю, что это чистая гитлерюгенда. Во-первых, все эти сектантские песни о нашем нынешнем президенте и о том, что Крым является нашим, — всего лишь зародышевое зло. Они не созданы на основе какого-то большого ума, и чтобы передать их. Но некоторые из наших учителей и родителей считают, что это действительно мило.

«Я бы не пошла своего ребенка — и сама не пошла бы — в какую-нибудь последнюю битву, ни за дядю Вову, ни за любого другого« дядю »у власти», — добавила она.«Текст песни можно понять как призыв к самоубийству».

Комментаторы онлайн-опроса N1 выразили аналогичные взгляды.

«Зачем вовлекать детей в политику?» — написала Ирина Фабрицкая-Попова.

«Дети должны петь о маме, о солнышке и т. Д.», — написала Анастасия Хипанк.

Другая мать, которая была на концерте и попросила называть только ее имя, Ирина, была потрясена, услышав, как ее сын поет неоднозначную песнь Путину.

«Это определенно не песня для детского сада», — сказала Ирина RFE / RL. «Это очень сложно, и дети не могут даже сказать слова. Не говоря уже о том, что все равно никто не понимает лирику, так что все получилось беспорядочно».

Терикова также отметила, что ее дочь понятия не имела, что такое «гегемон», и вместо этого пела похожее по звучанию русское слово, обозначающее «бегемот».

Директор городского департамента образования Эдмонд Игошин сказал RFE / RL, что согласен с родителями, которые были расстроены представлением.

«Я считаю, что в этом случае музыкальный руководитель и родители должны были учитывать возрастные ограничения детей», — сказал он. «Я согласен с родителями, которые были недовольны тем, что такую композицию выбрали для исполнения детсадовцами».

Написано старшим корреспондентом RFE / RL Робертом Колсоном на основе репортажа корреспондента Полины Змановской из Сибирского отдела Русской службы RFE / RL и при участии старшего корреспондента RFE / RL Карла Шрека

мам говорят Тссс! (9780399243417): Полакко, Патрисия, Полакко, Патриция: Книги

PreS — На безумно загруженном скотном дворе свирепые животные дичают, бросаются в погоню, сопротивляются и ведут перетягивание каната с ярко одетыми членами фермерской семьи.На каждом развороте изображен один вид животных с простым текстом, объявляющим его фирменный звук: «Коровы говорят мычание, мычание, мычание». Шум и активность нарастают, пока все животные не объединяются в хор шума. В ответ на последней странице изображена мать со спящим младенцем и написано: «Мамы говорят тсс, шшш, шшш. А кролики вообще ничего не говорят». Текст представляет собой стандартную плату за проезд с шумом животных, но включение тихих кроликов — умный поворот. Одним из вариантов, который может сбить с толку некоторых детей, является то, что собаки говорят «бафф, баф, бафф».«Узнаваемые иллюстрации Полакко, выполненные карандашом и акварелью, полны жизни, и при многократном чтении можно многое обнаружить. — Рэйчел Г. Пейн, Бруклинская публичная библиотека, Нью-Йорк

«Я родился в Лансинге, штат Мичиган, в 1944 году. Вскоре после моего рождения я жил в Уильямстоне, штат Мичиган, а затем переехал на ферму бабушки и дедушки в Юнион-Сити, штат Мичиган.

« Я жил на ферме с мамой и бабушкой и дедушкой до 1949 года. это когда моя бабушка (моя бабушка) умерла, и мы приготовились уехать из Мичигана.Я должен сказать, что жизнь на этой маленькой ферме с ними была самым волшебным временем в моей жизни … и что моя Бабушка и другие бабушка и дедушка были одними из самых вдохновляющих людей в моей жизни.

«Мои родители развелись, когда мне было 3 года, и мои отец и мать вернулись в дома своих родителей. Я провел учебный год с мамой, а лето — с папой. В обоих семьях я был яблоком. глазами моих бабушек и дедушек! Я бы сказал, что эти отношения с моими дедушкой и бабушкой определенно повлияли на мою жизнь и мою работу.Вы, наверное, заметили, что почти в каждой книге, которую я пишу, есть очень молодой человек, который общается с пожилым человеком. Лично я считаю, что это самый ценный опыт в моей жизни … чудо знать и детей, и пожилых людей.

«Уважение, которому я научился в очень молодом возрасте, несомненно, проникло в мою жизнь в последующие годы. Мне всегда нравилось слушать рассказы этих людей. Мое искреннее любопытство к чуду жизни очень долгой жизни подготовило меня к тому, чтобы принять На склоне лет моих родителей.

«Чтобы вернуться на ферму в Юнион-Сити … это место было для меня настолько волшебным, что я никогда не забуду его! Это было место, где я слышал такие чудесные истории … метеорит упал в наш двор купели … этот самый метеорит теперь является нашим семейным надгробием на кладбище здесь, в Юнион-Сити.

«Я говорил вам, что теперь живу в Юнион-Сити? Это после того, как он прожил в Окленде, штат Калифорния, почти 37 лет. Но, видите ли, каждый год я возвращался в Мичиган, чтобы увидеть своего отца и семью.

«В любом случае …

» В 1949 году мы покинули ферму, чтобы переехать сначала в Корал-Гейблс, Флорида. Я жила там с мамой и братом Ричардом почти 3 года. Затем мы переехали в Окленд, штат Калифорния. Я оставался там большую часть своей юной жизни до взрослой жизни. Мы жили на Оушен Вью Драйв в районе Рокридж. Что мне больше всего понравилось в этом районе, так это то, что все мои соседи были разных цветов, идей и религий, сколько людей на планете. Как мне повезло, что я знал столько людей, которые были такими разными, но в то же время такими похожими.

«Именно на Ocean View я встретил своего лучшего друга, Стюарта Гриннелла Вашингтона. Мы лучшие друзья по сей день! У него есть младший брат Уинстон и три сестры: Джеки, Терри и Робин. Когда я учился в В начальной школе я не очень хорошо учился. У меня были ужасные времена с чтением и математикой. На самом деле, я не научился читать, пока мне не исполнилось 14 лет. Вы можете представить, каково это было вижу, что все мои друзья так хорошо учатся в школе, а я — нет! Я думала, что я тупица.Мне не нравилась школа, потому что там был мальчик, который всегда дразнил меня и заставлял чувствовать себя еще тупее. Когда мне было четырнадцать, стало известно, что я плохо обучаюсь. Это называется дислексией. Я чувствовал себя пойманным в ловушку тела, которое не могло бы делать то, что могли бы сделать все остальные. Именно тогда один из моих героев, мой учитель, обнаружил, что со мной не так, и помог мне добиться успеха в школе. Конечно, теперь, когда я стал взрослым, я понимаю, что неспособность к обучению вовсе не означает ТУМУ! На самом деле, я узнал, что отсутствие обучаемости означает лишь то, что я не могу учиться так, как большинство из вас.Фактически, большинство детей с ограниченными возможностями обучения на самом деле ГЕНИИ! Как только я научился читать и догнал остальных моих однокурсников, у меня все получилось очень хорошо.

«Я поступил в университет по специальности« Изобразительное искусство », затем получил ученую степень и даже получил докторскую степень по истории искусств. Какое-то время я реставрировал старинные произведения искусства для музеев. стала матерью двоих детей, Стивена и Трэйси, и посвятила большую часть своих дней их образованию и воспитанию.

«Я не начал писать детские книги, пока мне не исполнился 41 год. Имейте в виду, что« искусство »всегда было для меня большую часть моей жизни. Очевидно, одним из симптомов моей неспособности к учебе является способность очень хорошо рисовать. , очень хорошо. Итак, рисование, живопись и скульптура всегда были частью моей жизни, даже до того, как я начал иллюстрировать свои книги. Эти книги были действительно сюрпризом. Имейте в виду, я происходил из семьи невероятных рассказчиков. Родственники моей матери были с Украины и России… люди моего отца были из Ирландии. Моя большая семья (семья Стюарта) была из берегов Луизианы … тоже прекрасные рассказчики. Когда вы выросли на СЛУШАНИИ историй … НЕ ВИДЯХ ИХ, вы сами очень хорошо умеете рассказывать истории. Итак, в возрасте 41 года я начал записывать истории, которые я рассказывал на бумаге, и рисовал, чтобы проиллюстрировать их … Думаю, остальное уже история.

«Я наслаждалась прекрасной карьерой написания книг для детей. Кто бы мог подумать, что маленькая девочка, которой было так тяжело в школе, в конечном итоге станет иллюстратором и писателем.И дети, и взрослые спрашивают меня, откуда я беру свои идеи … Я беру их из того же места, что и вы … МОЕ ВООБРАЖЕНИЕ … Думаю, причина того, что мое воображение так плодотворно, в том, что я пришла из рассказывания историй и , У НАС НЕ БЫЛ ТЕЛЕВИЗОР !!!!!!!!! Понимаете, когда вы писатель, актер, танцор, музыкант; Создатель любого рода, он или она делает эти вещи, потому что они прислушиваются к этому «голосу» внутри себя. У всех нас есть этот «голос». Именно отсюда приходят все вдохновенные мысли … но когда перед вами электронные экраны, говорящие этим голосом за вас… ЗАГЛУШИТ ГОЛОС! Когда я разговариваю с детьми и начинающими писателями, я всегда прошу их послушать голос, выключить телевизор и

«СЛУШАТЬ … СЛУШАТЬ … СЛУШАТЬ.

» Теперь, когда я вернулся в Юнион-Сити, я Я собираюсь открыть свой дом и сообщество и пригласить людей приехать туда, чтобы принять участие в семинарах по написанию текстов, фестивалях рассказчиков историй, литературных конференциях и различных мероприятиях, посвященных детской литературе ».

Патриция Энн Барбер родилась в Лансинге, штат Мичиган, в семье родителей. Патриция Полакко выросла как в Калифорнии, так и в Мичигане, по одну сторону — русские и украинцы, а с другой — ирландцы.Ее учебный год прошел в Окленде, штат Калифорния, а летом — в ее любимом Мичигане. Она описывает членов своей семьи как прекрасных рассказчиков. «Мои самые теплые воспоминания — это сидеть у плиты или у открытого огня, есть яблоки и лопать кукурузу, слушая, как старики рассказывают славные истории о своей родине и прошлом. Мы стойкие традиционалисты и сентименталисты … Каждый из нас пересказывает свои истории. получить немного больше Уммф! »

Патрисия Полакко училась в США и Австралии и получила степень M.Ф.А. и кандидат искусствоведения, специализирующийся на русской и греческой живописи и истории иконописи. Консультант музея по реставрации икон. Патрисия Полакко, участвующая во многих программах обмена гражданами для писателей и иллюстраторов, много путешествовала по России и другим бывшим советским республикам. Она продолжает поддерживать программы, поощряющие российско-американскую дружбу и понимание. Она также активно участвует в городских проектах здесь, в США, которые способствуют мирному разрешению конфликтов и поощряют программы обучения искусству и грамотности.

Мать взрослого сына и дочери, Патрисия Полакко, в настоящее время проживает в Мичигане, где у нее есть великолепная старая ферма, построенная во времена Линкольна.

, авторское право © 2000, издательство Penguin Putnam Books for Young Readers. Все права защищены.
«Я родился в Лансинге, штат Мичиган, в 1944 году. Вскоре после моего рождения я жил в Уильямстоне, штат Мичиган, а затем переехал на ферму моих бабушек и дедушек в Юнион-Сити, штат Мичиган.

« Я жил на ферме с мамой и бабушкой и дедушкой до 1949 года. .Тогда умерла моя бабушка (бабушка), и мы приготовились уехать из Мичигана. Я должен сказать, что жизнь на этой маленькой ферме с ними была самым волшебным временем в моей жизни … и что моя Бабушка и другие бабушка и дедушка были одними из самых вдохновляющих людей в моей жизни.

«В любом случае …

«СЛУШАТЬ … СЛУШАТЬ … СЛУШАТЬ.

российских законодателей одобрили штрафы и тюремные сроки за распространение ложной информации о коронавирусе

Российские законодатели утвердили штрафы до 25000 долларов и приговоры до пяти лет лишения свободы за распространение дезинформации, касающейся коронавируса.

Законодательный орган страны действовал после президента Владимира Путина Владимира Владимировича Путина Как думать о России Дают ли «новые жесткие санкции» Путину «Северный поток-2»? Россия клянется отомстить за новые санкции США: «Мы не намерены мириться с этим» БОЛЬШЕ призывали к действиям против «провокаций, глупых сплетен и злонамеренной лжи» о вспышке болезни, сообщает Associated Press.

В течение последнего месяца в России ходили слухи о том, что правительство занижало количество случаев заболевания, что побудило правительственную рабочую группу по коронавирусу создать отдел «фейковых новостей».В некоторых случаях правоохранительные органы преследовали новостные агентства и отдельных пользователей социальных сетей, которые отрицали официальные данные.

«Во время кризисов власть имущие очень стараются контролировать информацию и продвигать свои собственные планы. И, конечно же, имеет смысл подавлять альтернативные точки зрения », — сказал AP Валерий Соловей, политолог, который заявил оппозиционной радиостанции, что, по его мнению, правительство лгало о числе погибших.

Соловей также сказал, что число погибших в России с середины января может достигать 1600 человек.

Роскомнадзор, по сообщениям, отреагировал на это, потребовав от радиостанции «Эхо Москвы» стереть интервью с Соловеем с ее веб-сайта.

Одной женщине грозит штраф в размере 1200 долларов за публикацию в социальных сетях о случаях заражения вирусом в ее регионе, где официально не сообщалось ни о каких случаях, сообщает AP, а 26-летний мужчина был оштрафован на 380 долларов за социальное сообщение. СМИ комментируют новостной репортаж, в котором утверждается, что женщина умерла от вируса в больнице.

Пресс-секретарь Кремля Дмитрий Песков заявил AP, что наказание было «абсолютно оправданным», заявив, что данное поведение «разжигает неоправданную напряженность, и в этой ситуации оно должно быть наказано в соответствии с законом.

Многие другие страны, включая Индию, Германию, Тайвань и Таиланд, также приняли меры против дезинформации о вирусе, особенно на фоне опасений, что в День дурака будут распространяться ложные слухи.

Блог | Генри Минцберг

I. КОНЕЦ ДЕМОКРАТИИ В АМЕРИКЕ

II. РАЗМЫШЛЯЯ НА И В АМЕРИКЕ

III. ГЛОБАЛИЗАЦИЯ ИМЯ «ЛИБЕРАЛЬНОЙ ДЕМОКРАТИИ»

IV. ОБНОВЛЕНИЕ БАЛАНСА

V. ВЫ ВЫБИРАЕТЕ: ГЛОБАЛЬНОЕ РАЗРУШЕНИЕ ИЛИ ОСНОВНАЯ РЕФОРМАЦИЯ

Как обратить вспять дисбаланс, который простирается от наших голов через наши общества к нашей планете? Конечно, не за счет выстраивания в очередь за любимым сектором и игнорирования двух других.

Исправление капитализма частного сектора? Популярное решение в США — исправить капитализм. Существует множество предложений для того, что можно назвать прилагательным капитализмом: прогрессивный капитализм, прорывный капитализм, заботливый капитализм, сознательный капитализм, инклюзивный капитализм, регенеративный капитализм, устойчивый капитализм и, что самое важное, демократический капитализм (капитализм — существительное, демократия — прилагательное). Мне кажется, что капитализм предлагает слишком много. Каким же образом слово «капитализм», касающееся финансирования частных предприятий, стало сутью и положило конец всему человеческому существованию? (Спросите экономиста.)

Капитализм, безусловно, нуждается в исправлении, не в последнюю очередь на его фондовых рынках, с их неустанным стремлением к БОЛЕЕ — большему производству для большего потребления с большим количеством отходов и большим потеплением, последствия будут прокляты. Есть более эффективные способы выращивания здоровых предприятий, например, с терпеливым и ответственным капиталом. Точно так же, хотя нам нужно как можно больше корпоративной социальной ответственности (КСО), может ли кто-нибудь всерьез поверить, что усиление КСО могло бы компенсировать всю CSI (безответственность), которую мы сейчас наблюдаем вокруг себя? Более того, будут ли интересы частного сектора добровольно уступить огромную власть, которую они накопили?

Это общества, которые нуждаются в исправлении, и исправление капитализма сделает это не больше, чем исправление коммунизма исправило бы сломленные режимы в Восточной Европе.Капитализм придется поставить на его место, а именно на рынок, вне общественного пространства.

Государственный сектор спешит на помощь? Кроме того, есть те, кто ожидает, что правительство решит проблему — в конце концов, это высшая власть в демократическом обществе. Но посмотрите, что происходит с этой властью и с самой демократией. Что на самом деле могут сделать многие правительства, уже поддерживаемые частными интересами? Кроме того, правительство вряд ли является наиболее тонким институтом для проблемы, требующей тонких решений, и не особенно рискованным для проблемы, требующей смелых действий.Независимо от того, идут ли они слева или справа, широко избранные правительства тянутся к центру, чтобы не нарушать никаких основных интересов.

Если не частный или государственный сектор, то что? Ответ должен начаться с признания того, что в обществе есть три основных сектора, а не два.

Множественный сектор для баланса Как табурет не может балансировать на одной ноге, так и общество не может балансировать в одном секторе, будь то капитализм в частном секторе, равно как и коммунизм в государственном секторе.И попытки сделать это на двух более умеренных опорах социального либерализма слева и традиционного консерватизма справа заставили многие страны безуспешно метаться туда-сюда между ними, в то время как частные интересы продвигались бесконтрольно. Третья нога необходима для баланса.

Я называю это множественным сектором (скорее, «гражданским обществом»), потому что он требует, чтобы ярлык занимал свое место рядом с секторами, называемыми государственным и частным. Общество может выстоять, когда оно поддерживается твердыми ногами уважаемых правительств в государственном секторе, ответственного бизнеса в частном секторе и сильных сообществ во множественном секторе.

Что это за сектор множественного числа? Это все те ассоциации, которые не являются ни государственными, ни частными, не принадлежат ни государству, ни частным инвесторам. Некоторые из них принадлежат их членам, как в кооперативах; другие никому не принадлежат, например, НПО, клубы, фонды, благотворительные организации, религиозные организации и некоммерческие больницы, многие из которых основаны на общинах. Алексис де Токвиль назвал их ассоциациями в своих томах 1830-х годов о Демократия в Америке и признал ключевую роль, которую они играют в поддержании новой демократии.

Мы тоже являемся множественным сектором, каждый из нас и все мы, в нашей общественной жизни. Многие из нас работают в частном секторе, и большинство из нас голосует в государственном секторе, но все мы живем во множественном секторе. (Сколько из его ассоциаций фигурировало в вашей жизни на прошлой неделе — скажем, покупки в кооперативе, тренировка в Y, посещение «частного» университета, может быть, даже марш протеста?)

Таким образом, множественный сектор огромен, намного больше, чем думает большинство людей. (В США, например, кооперативов больше, чем людей.) Тем не менее, он неясен, давно потерян в великих битвах между левыми и правыми, общественным контролем и частными интересами. Это придется изменить, если мы хотим выбраться из того беспорядка, который создали для себя. Итак, вот фундаментальный момент: если мы хотим остановить наше погружение в самоуничтожение, то сектор, который следует назвать множественным, должен занять свое место рядом с теми, которые называются публичным и частным.

Запуск во множественном секторе При такой большой дисфункции в двух других секторах перебалансировка должна начаться во множественном секторе.Нам придется заявить о своих опасениях в наших сообществах и объединить их в международное движение за реформацию. Новая глобализация начинается здесь, во множественном секторе — как в социальном, политическом, так и в экономическом плане.

Имейте в виду, что в местном сообществе часто начинаются серьезные социальные изменения, а именно реформация, будь то обрушение стены в Берлине, поездка на автобусе в Монтгомери, штат Алабама, или список из 95 тезисов, прибитых к двери церкви в Виттенберге. , Германия.Установленные институты общества — правительства, предприятия и даже некоторые ассоциации — обычно необходимо подтолкнуть к реформе такого рода. Франклин Делано Рузвельт сказал группе активистов: «Вы убедили меня. А теперь иди и заставь меня это сделать ». Многие руководители предприятий, сталкивающиеся с ограничениями финансового мира, вполне могли бы сказать то же самое сегодняшним активистам.

Самое время для таких действий. Возможно, никогда раньше так много людей во всем мире не были готовы голосовать ногами, кошельком и бюллетенями.Эту энергию просто необходимо направить конструктивно, к ощутимым изменениям во всех трех секторах, а не просто использовать для того, чтобы наброситься на разочарование.

Каждый из секторов и все сектора Как уже отмечалось, множественный сектор должен взять на себя инициативу, но с большим влиянием. Недавние протесты вывели огромное количество людей на улицы по всему миру, но проблемы продолжают обостряться. Эффективный протест требует целенаправленных действий: например, не только оккупации Уолл-стрит, но и противодействия нежелательной деятельности, происходящей за ее закрытыми дверями.Недавно в Парагвае женщины, которым надоело оправдание коррумпированного политика, забросали его дом яйцами. Он ушел в отставку. Потенциал неравнодушных людей — особенно женщин и молодежи — практически не задействован.

Ассоциации множественного сектора также могут быть мощной силой для восстановления баланса, особенно работая вместе. Сейчас более чем когда-либо нам необходимо полное признание точки зрения де Токвиля о роли, которую эти ассоциации могут играть в поддержании демократии. Этот сектор действительно может быть множественным — он включает Национальную стрелковую ассоциацию и так далее.Но для каждой НРО сектор включает в себя НПО, обеспокоенные последствиями дисбаланса. «Международная амнистия» занимается проблемами социальной справедливости, Гринпис — угрозами окружающей среде, «Врачи без границ» — жертвами войны. Однако за каждой из этих конкретных причин кроется их общая причина, а именно исправление дисбаланса, который помогает создавать эти проблемы. Что, если бы альянс известных НПО поддержал мобилизационный манифест баланса? Как выразился Дэвид Брукс в комментарии New York Times: «… у измученного большинства людей нет повествования… нет последовательного философского мировоззрения, чтобы организовать свое мышление и побудить к действию» (17 октября 2018 г.).

В частном секторе корпорации могут также заниматься устранением причин социальных и экологических проблем, помимо облегчения своего положения. Например, переработка — это хорошо, но сокращение отходов — лучше. И лучше всего будет КСО для обеспечения баланса в обществе вместо корпоративных действий, которые усугубляют дисбаланс. Но для серьезного рассмотрения этого вопроса публично торгуемые корпорации должны будут освободиться от тирании фондовых рынков — этой краткосрочной одержимости БОЛЕЕ.Утопическая мысль? Может быть. Но бизнесменам достаточно взглянуть на Венесуэлу, чтобы оценить то, что они теряют, когда дисбаланс исчерпывает себя.

Обращаясь к государственному сектору, чтобы справиться с неравенством доходов, правительствам придется освободиться от денежных интересов общества, как внутренних, так и глобальных. Это может начаться с лобовой атаки на легальный подкуп политических пожертвований.

Некоторые страны, особенно в Скандинавии, функционируют хорошо, потому что сохранили баланс.Другим, особенно некоторым из наиболее «продвинутых», необходимо восстановить его, прежде чем они тоже уступят свою демократию узкому популизму. А на международном уровне немногие страны могут противостоять тактике экономической глобализации «разделяй и властвуй». Однако, действуя сообща, они могли бы — как Европейский Союз продемонстрировал в противостоянии таким компаниям, как Google. Более того, действуя сообща, меньшие демократические страны должны бросить вызов предположению о том, что три сверхдержавы должны соперничать друг с другом за глобальное превосходство.Довольно опасной чепухи. Возможно ли какое-то сбалансированное глобальное управление? Так будет лучше, пока возможен ядерный холокост.

Представьте себе город со слабым правительством и без полиции. Банды захватят власть, разделив место для себя, или будут сражаться, пока не уничтожат друг друга, а возможно, и город. Таково состояние нашей глобальной деревни сегодня. Вместо этого представьте, что собрание сбалансированных демократий взялось за общее дело глобального здравомыслия.Кто знает, может быть, однажды это превратится в Совет мира, который заменит Совет Безопасности Организации Объединенных Наций, на пять постоянных членов которого приходится около трех четвертей мирового экспорта оружия. Это совет небезопасности.

Эта идея кажется невозможной? Только в контексте безумия, которое мы принимаем как должное. Такой совет в ожидании , безусловно, может быть возможен, на самом деле может быть именно тем, что нам понадобится, когда надвигается настоящая катастрофа.И, пожалуйста, поймите, что с распространением ядерного оружия в мире, которым все чаще правят бандиты, это вопрос того, когда, а не если. Таким образом, нам нужны решения, которые кажутся невозможными, пока не станут очевидными.

Прежде всего, должна быть консолидация усилий во всех секторах. Мы много слышали о ГЧП — государственно-частном партнерстве. Нам нужно больше слышать о ГЧПС — опять же, когда множественный сектор занимает свое законное место рядом с двумя другими. Наша нисходящая спираль будет продолжаться до тех пор, пока секторы будут работать с перекрестными целями, когда мощный частный сектор лоббирует ослабленный государственный сектор, который присоединяется к нему или вступает с ним в сговор, в то время как оба сектора игнорируют множественный сектор, который, в свою очередь, наносит удар. вне крайностей обоих.

Восходящая спираль обновления может сочетать то, что каждый из секторов может внести для баланса. Обоснованное участие в множественном секторе может побудить к согласованному планированию в государственном секторе для поощрения автономных предприятий в частном секторе. Нам нужно действовать лично и множественно, частным образом и публично.

Каждый из нас и Все мы Все вышеперечисленное не касается того, кто «должен что-то делать с этим». Речь идет о каждом из нас и всех нас, кому необходимо создать основу для мира порядочности.Мы голосуем, зная, что наш один бюллетень почти не учитывается, но все наши бюллетени вместе. Нам придется занять такое же отношение, как мы голосуем другими способами, ради баланса: в социальном, политическом, экономическом и экологическом плане.

Щелкните по ссылке ЧАСТЬ V. ВЫ ВЫБИРАЕТЕ: ЗАЗЕМЛЕННАЯ РЕФОРМАЦИЯ ИЛИ ГЛОБАЛЬНОЕ РАЗРУШЕНИЕ?

© Генри Минцберг, 2019. Никакие права не защищены: этот блог может воспроизводиться без изменений в некоммерческих целях при условии ссылки на оригинал © и публикацию.См. Rebalancing Society… радикальное обновление за пределами левых, правых и центральных для предшественника этой серии.

Холодная война в стиле холодной войны, когда Россия высылает 60 американских дипломатов, множество европейских

Россия нанесла тяжелый дипломатический контрудар по делу отравленного шпиона, объявив в четверг, что вышвырнет 60 американских дипломатов и множество других западных посланников в ответ на массовое скоординированное изгнание русских, объявленное на этой неделе Великобританией и ее союзниками, включая США.

Российское возмездие, которое также включало закрытие консульства США в Санкт-Петербурге, привело к ухудшению отношений Москвы с Западом, которое почти напомнило времена холодной войны.

Но он также оставил без ответа вопрос, нависший над всем делом об отравлении шпионажем: не переборщил ли самоуверенный Владимир Путин на этот раз?

Спустя почти месяц после того, как перебежчик, бывший сотрудник российской разведки и его дочь были отравлены в британском городе Солсбери нервно-паралитическим веществом военного класса с подписью Москвы советской эпохи, окончательная цена для России остается неясной.

Отчасти потому, что эпизод еще не закончился. Обвинения продолжают совершаться ежедневно между Москвой и столицами западных стран, и предстоит комплексное расследование с участием сотен британских следователей по борьбе с терроризмом.

Представители британского здравоохранения заявили в четверг, что в то время как Сергей Скрипаль, 66-летний бывший российский шпион, который был отравлен, находится в критическом состоянии, его 33-летняя дочь Юлия поправляется. Ранее член семьи в России сказал Би-би-си, что врачи почти исключили полное выздоровление отца или дочери.

Скрипаль живет в Британии с тех пор, как в 2010 году его передали в результате крупномасштабного обмена шпионами. Он признался своим русским хозяевам, что шпионил в пользу Великобритании.

Последним актом продолжающейся дипломатической драмы стало то, что в четверг посол США в Москве Джон Хантсман-младший был вызван в внушительный МИД Москвы для информирования о «ответных» высылках, заявил министр иностранных дел Сергей Лавров в своем заявлении. брифинг проводят официальные российские СМИ.

Лавров сказал, что более 90 высылок россиян из других западных стран будут удовлетворены натурой в каждой стране.

Государственный департамент США, назвав это действие «достойным сожаления» и «необоснованным», заявил, что дополнительные действия США не исключены.

«Совершенно очевидно, что Россия не заинтересована в диалоге по вопросам, которые важны для наших двух стран», — заявила репортерам пресс-секретарь Хизер Науэрт. «Россия изолирует себя после дерзкой химической атаки в Соединенном Королевстве».

Науэрт сказал, что 60 американских дипломатов были объявлены персонами нон грата и им было приказано покинуть страну в течение семи дней.По ее словам, на закрытие посольства в Санкт-Петербурге было дано 48 часов.

Российские официальные СМИ сообщили, что в число американцев, о которых идет речь, входили 58 человек из посольства в Москве и двое из консульства в Екатеринбурге. Консульство США во Владивостоке, на Дальнем Востоке России, по-видимому, не пострадало.

Аналитики отметили, что с точно эквивалентными изгнаниями в четверг Россия взяла на себя обязательство не повышать ставки — по крайней мере, на данный момент. Более ранние шаги западных правительств также дали им некоторое пространство для маневра, сказала Роза Бальфур, аналитик из немецкого фонда Маршалла из Брюсселя.

«Это спектр», — сказала она. «Есть место для повышенного уровня осуждения, но деэскалация тоже возможна».

Напряжение может быстро усилиться, если Запад нацелится на ближайшее окружение Путина, состоящее из олигархов. Лондон — это связующее звено между владениями иностранного капитала многих богатых россиян. Великобритания дала понять, что внимательно изучает эти активы.

Хантсман заявил в среду, что Соединенные Штаты и их союзники не исключают, что активы России за рубежом могут быть арестованы.

Это предупреждение явно задевало нервы. В четверг заместитель министра иностранных дел России Сергей Рябков заявил Хантсману, что любая попытка захватить российские активы приведет к «дальнейшей серьезной деградации отношений» и «чревата серьезными последствиями для глобальной стабильности».

В России эпизод отравления не только не смог подорвать популярность Путина внутри страны, но и, вероятно, укрепил ее. Многие простые россияне исповедуют веру в официальную версию о том, что Москва была жертвой, или в поддержку одной из многих темных теорий заговора, выдвинутых Министерством иностранных дел России, чтобы объяснить, как и почему были убиты бывший шпион и его дочь.

Мартовский телефонный опрос, проведенный Всероссийским центром изучения общественного мнения, который тесно связан с правительством, показал, что 81% респондентов считают, что руководство Великобритании намеренно обостряет кризис в отношениях с Россией. Только 5% считали, что у Великобритании есть основания обвинять Россию в чем-либо, связанном с делом Скрипаля.

«Большинство россиян действительно видят очевидные русофобские мотивы в действиях британских политиков», — сказал Степан Львов, руководитель исследовательского отдела агентства.

Но некоторые видели просчет со стороны Путина, который в этом месяце подавляющим большинством голосов переизбрался в результате голосования, которое на Западе широко критиковалось как несправедливое, поскольку оно исключало его главного оппонента.

«Виновна ли Россия? Вы знаете, мы привыкли видеть, что «бедная и невинная» Россия никогда не виновата, — сказал 55-летний Петр Маслов, московский художник. Используя сардоническое прозвище Путина и ругательства, чтобы описать его действия, Маслов сказал, что российский лидер, возможно, зашел слишком далеко с атакой с ядом.

«На этот раз дядя Вова [напортачил]», — сказал он. «Это очевидно.»

Россия отмахнулась от первоначального взрыва гнева со стороны Лондона, но Путин и его окружение, возможно, были застигнуты врасплох демонстрацией солидарности, которую Британия смогла добиться от своих союзников, считают аналитики.

Через несколько дней после инцидента с отравлением Россия выступила с серией заявлений, которые равносильны троллингу Великобритании по поводу ее предполагаемой изоляции на фоне стресса и напряжения переговоров о «Брексите».Тем не менее, те же самые партнеры по переговорам в Европейском союзе во главе с Германией и Францией сочли себя в стороне от Великобритании, когда дело дошло до нападения на европейскую территорию, первого известного наступательного применения нервно-паралитического агента со времен Второй мировой войны.

Через десять дней после нападения Лондон приказал выслать 23 российских дипломата после того, как Москва проигнорировала требование объяснить, почему на месте был обнаружен Новичок, нервно-паралитический агент, разработанный в советские времена.

Эти высылки были относительно легким ударом для Москвы, и некоторые аналитики предположили, что Путин думал, что ответные меры не пойдут дальше.Марк Галеотти, старший научный сотрудник и находящийся в Праге глава Центра европейской безопасности Института международных отношений, сказал, что, по его мнению, российские дипломаты не думали, что союзники Великобритании предложат ничего, кроме «мыслей и молитв», то есть безудержного осуждения атака без значительных действий.

Но последующий скоординированный ответ Соединенных Штатов и европейских союзников — к которым присоединились около 30 стран и Организация Североатлантического договора — был неожиданно решительным эхом позиции Великобритании.

Это может привести к тому, что Москва будет искать способы реагирования за пределами арены дипломатических встреч «око за око», — сказал Галеотти.

«Там, где есть масштабы, русские должны определить, будут ли они усиливать или смягчать его», — сказал он. «В, скажем так, альтернативных сферах деятельности… например, в Сирии, Ливии или на Балканах, они могут внезапно стать намного более агрессивными. Или они могут стать более смягчающими ».

Даже если Путин был поражен ответом Запада, внутри Европы и внутри альянса НАТО есть трещины, которые он может использовать.

Союзник по НАТО Турция демонстративно отказалась присоединиться к любым действиям по наказанию России. А в Европе решение о высылке российских дипломатов вызвало внутренние дебаты в Италии и других странах. Австрия также отказалась участвовать в изгнании.

Президент Трамп в качестве специального советника Роберта С. Мюллера III продолжает всестороннее расследование того, сотрудничал ли кампания Трампа с Россией во время президентской кампании 2016 года, оставил ли суррогатам осуждать действия Москвы.

Но запись в Белом доме бесед, которые президент провел на этой неделе с премьер-министром Великобритании Терезой Мэй, канцлером Германии Ангелой Меркель и президентом Франции Эммануэлем Макроном, выразили общее возмущение атакой Скрипаля.

МИД России тем временем предупредил, что новые меры возможны «в случае продолжения враждебных действий против российских дипломатических и консульских учреждений» в США.

«Властям США, поощряющим и раздувающим клеветническую кампанию против нашей страны, предлагается подумать еще раз и прекратить безрассудные действия по разрушению двусторонних отношений», — заявили в министерстве.

Специальный корреспондент Эйрса сообщил из Москвы и штатный корреспондент Times Кинг из Вашингтона. Штатный автор Трейси Уилкинсон из Вашингтона внесла свой вклад в этот отчет.

[email protected]

ОБНОВЛЕНИЯ:

3:50 вечера: Эта статья была полностью обновлена подробностями изгнания, политическим анализом и предысторией.

11:50: В эту статью добавлено заявление МИД России.

11:35 утра: Эта статья постоянно обновлялась сообщениями сотрудников Times.

Эта статья была первоначально опубликована в 10:15

VIFF 2018 Интервью: Директор VOLCANO Роман Бондарчук

«Это история о Лукасе, переводчике во время инспекции на блокпостах, который заблудился недалеко от отдаленного украинского города. Это также портрет безлюдной земли в очень драматический момент истории моей страны; нового провинциального порядка, где люди живут своей жизнью, некоторые даже без каких-либо документов и связи с государством.Живя в городе, трудно представить себе такое волшебное место, как это, где люди до сих пор видят миражи, с местными феодалами, частными группами безопасности на арбузных полях и блокпостами посреди нигде не существует ». Режиссер Роман Бондарчук на VOLCANO, который будет показан на VIFF 2018.

Поздравляем с просмотром фильма и добро пожаловать на VIFF! Вы здесь впервые и планируете ли посетить показы?

Да, это будет мой первый визит в Ванкувер и второй раз в Канаду! Мой предыдущий документальный фильм под названием UKRANIAN SHERIFFS был показан в Hot Docs в Торонто.И, конечно же, я приеду представить свой фильм и с нетерпением жду возможности обсудить его со зрителями после.

Итак, как вы попали в этот бизнес? Расскажите мне немного о том, как вы начали и над чем работали в прошлом.

Меня всегда интересовала механика. Дома у нас была печатная машина, поэтому с семи лет я начал печатать. Сначала просто чтобы узнать механизм, но постепенно я переключился на дневники, а затем на рассказы. В девять лет я выиграла литературный конкурс, и мою книгу опубликовал детский журнал.Тогда я был очарован тем, как работает видеокамера. Родители купили мне камеру HI-8, я бросил школу и устроился в небольшую экспериментальную студию видеопроизводства под названием Totem. Мы делали видеоарт и рекламу для местных магазинов и фабрик.

В 1990-е годы, после распада Советского Союза, мы все были бедными, и магазины платили нам товарами от зубной пасты до колбас или сахара. Потом я поступил в киевскую киношколу. Конкуренция была жесткой, но поскольку у меня уже были достаточно сильные экспериментальные фильмы, меня приняли.Моим учителем был Юрий Илленко, один из основоположников украинского поэтического кино, оператор шедевров Сергея Параджанова.

После выпуска я обнаружил, что моя страна производит от двух до трех игровых фильмов в год, и решил снимать документальные фильмы, так как их намного легче финансировать. «UKRANIAN SHERIFFS» был моим первым полнометражным документальным фильмом о глухой деревне на юге Украины, где люди не имели доступа к полиции и выбирали между собой самых сильных и умных парней для поддержания общественного порядка.Фильм получил приз жюри IDFA в Амстердаме, имел успешную фестивальную и дистрибьюторскую карьеру и, наконец, был выбран украинским фильмом на премию Оскар Оскар в 2016 году.

Как у вас сложился этот проект? Расскажите мне о подготовке, съемках и пост-продакшене до настоящего момента!

Основными персонажами VOLCANO являются бабушка и дядя моей жены и соавтора Дарьи Аверченко. В 2008 году по дороге на море мы поехали в Берислав навестить дядю Дарьи Вову.Накануне он увидел по телевизору сюжет о человеке, который выкопал кости немецкого солдата и продал их за крупную сумму денег. Он также знал, что мы работали вместе с некоторыми немецкими кинопродюсерами над другим проектом, и сказал, что единственное, что ему нужно, — это металлоискатель и связи в Германии. Он отчаянно пытался найти себе занятие, иначе сошел бы с ума. Благодаря дяде Вове и его фантастическим проектам я начал понимать сюрреализм этой страны. Итак, я начал делать заметки для этого сценария десять лет назад.

В процессе подготовки мы потратили большую часть времени на поиски локаций. Дом Вовы был одним из последних мест, которые мы нашли, он находится в очень глухом районе, и дороги, ведущей туда, практически нет. Мы хотели иметь размах и широту души Вовы: невыполненные планы разбогатеть и завести большую семью. Таких домов там много, но в том, который мы снимали, чувствуется потенциальное будущее. Потом мы репетировали на местах и с трепетом наблюдали, как рождается барочная смесь жанров и смыслов.

Еще одна проблема заключалась в том, что я хотел, чтобы местные жители играли местных персонажей. По-разному разговаривают, по-разному двигаются. Кастинг прошел за три месяца до съемок. Мы гуляли по фабрикам, клубам, полям и плантациям арбузов. Некоторые люди опасались, что их дочери были брошены не в кино, а были отправлены в Турцию. И в этот раз нам пришлось снимать пастуха для сцены. Был этот замечательный человек с тростью и седой бородой. Но его жена каждый раз прогоняла нашего кастинг-директора Татьяну, потому что боялась, что ее влечет к мужу.

Постпродакшн был завершен в Германии на студии Arri Media. Самым сложным для создания кадром был подводный мир, в котором два наших персонажа тонут. Первые наброски выглядели так, будто снимались в Карибском море, но постепенно, используя реальные фотографии, музейные архивы и видеоотсылки с реального водоема, мы добились абсолютно реалистичного изображения.

Что заставляет вас работать над фильмом? Что вами движет? Кофе?

Мне не нужна стимуляция, чтобы снимать фильмы, когда мне нравится место, персонаж или история.Пью кофе без сахара. Иногда пью вино. Но во время съемок «Вулкана» мы все согласились не пить вино, так как наш отель находился на территории винодельни и рискует выйти за пределы, если они слишком высоки.

Что было для вас самой большой проблемой в этом проекте и момент, который был для вас самым полезным?

Выкопать яму посреди подсолнечного поля экскаватором было невозможно из-за слишком твердой почвы. Для этого мы наняли восемь могильщиков.Еще одним вызовом стала сцена с «молекулярным клеем». Двое наших главных действующих лиц репетировали продажу клея посреди рынка. И к ним стали подходить реальные покупатели и спрашивать о цене. Мы сделали сцену, в которой случайные прохожие выкупили почти весь реквизит. Когда мы хотели сделать еще один дубль и попросили клиентов вернуть «клей», люди просто разбежались, потому что не поверили, что это была съемка фильма. Один мужчина крикнул: «Я искал этот клей с 1995 года и никому ничего не даю!» После этого от всего города пахло пластиком, который был расплавлен на газовых плитах, согласно инструкции на упаковке, но оказалось, что наши производители реквизита не нашли настоящего клея и использовали поддельный пластик.

Просмотр фильма в зале, полном зрителей, и возможность почувствовать их эмоции — моя лучшая награда.

Я собираюсь уточнить технические характеристики, но мне бы хотелось узнать о визуальном оформлении фильма; какой камерой вы снимали, ваши отношения с оператором и как снимался фильм.

С самого начала вместе с Д.П. Вадимом Ильковым мы решили, что средства должны быть очень простыми. Снимали только на штатив или держали камеру на плече.Мы следили за окружающей средой и смотрели, что она может предложить и что сказать. Основная камера была RED EPIC с линзами Ultra Prime. Очень эффективное использование света для создания ощущения документального кино. Для ночного экстерьера мы использовали фотоаппарат Sony Alpha 7s, так как он обладает исключительной чувствительностью, и вам не нужно создавать искусственно-голубую «американскую ночь». Вадим сам очень хороший режиссер-документалист, поэтому понимание пришло с первой встречи.

Чего вы больше всего ждете от показа своего фильма здесь, в Ванкувере?

Мне интересно узнать о юморе в фильме и о том, работает ли он на канадских зрителей.У нас разное прошлое, но, как мне кажется, у нас много общего.

После киноэкрана в Ванкувере, где фильм будет показан в следующий раз? Театральные, онлайн, еще фестивали?

Из Ванкувера я еду в Чикаго, затем в Пинъяо в Китае, Котбус в Германии, Малатья в Турции, Рабат в Марокко, затем в Гоа, Индию и многие другие, после этого в общей сложности 30 фестивалей. И мы работаем над выпуском в кинотеатрах здесь, в Украине.

Что бы вы сказали человеку, который подрывал фильм?

Заткнись! Перестань писать! Двигайся быстрее! Но пока идет фильм, это можно сказать только себе.

На нашем сайте много читателей, которые хотят снимать фильмы или каким-то образом попасть в индустрию. Что вы можете сказать тем, кто хочет заняться кинопроизводством?

Я считаю, что практика — это самое главное.

И последний вопрос: какой лучший фильм вы когда-либо видели?

AMARCORD Феллини.

Для получения дополнительной информации о кинопоказах на VIFF, укажите в браузере www.viff.org !

Связанные

instagram% 2520dildo Mp4 3GP Video & Mp3 Скачать неограниченное количество видео Скачать

Mxtube.in в Mxtube.Net

Болливудская песня
Песня на маратхи
Голливудская песня
Тамильская песня
Песня на телугу
Панджабская песня
Песня Одиа
Песня Боджпури
Бенгальская песня
МАЛАЯЛАМ Песня
Песня GUJARATI
Песня на каннаде
Конкани Песня
Непальская песня
Раджастанская песня

Болливудские фильмы
Голливудские фильмы
Маратхи
Дублированные фильмы
Тамильские фильмы
Пенджабские фильмы
Odia Movies
Bhojpuri Desacher Movies
Mms Desi Videos
Indian House Wife Sex
Full Hot Movies
Aunty Porn Videos
Desi Big Ass Viesod
Autos
Comedy
Animals
Education Film
Развлечения 904 Люди
Sci.& Тех.
Выставки
Спорт
Прицепы
Путешествия

Песня Болливуда
Песня на маратхи
Голливудская песня
Тамильская песня
Песня на телугу
Панджабская песня
Песня Одиа
Песня Боджпури
Бенгальская песня
МАЛАЯЛАМ Песня
Песня GUJARATI
Песня на каннаде
Конкани Песня
Непальская песня
Раджастанская песня

Результат для instagram 2520dildo

Далее >>

Недавний поиск

Депутат Госдумы записала клип о готовности детей умереть за Путина

Победит ли Twitter традиционные СМИ? | США и Канада | ИноСМИ

У каждого свой театральный бог / Театр им. Евгения Вахтангова. Официальный сайт.

рождённый ездить летать… может! / Аналитика

RT выяснил, что убитый уфимцем педофил имел несколько судимостей — РТ на русском

«Был склонен к уединению»

«Дяденька хочет надругаться»

А были мальчики?

Дело поставили на контроль

Биография Эдуарда Успенского — Биографии и справки

крошечных войск? Шокированная мама уволена после того, как дети приветствовали призыв Путина присоединиться к финальной битве

мам говорят Тссс! (9780399243417): Полакко, Патрисия, Полакко, Патриция: Книги

российских законодателей одобрили штрафы и тюремные сроки за распространение ложной информации о коронавирусе

Блог | Генри Минцберг

IV. ОБНОВЛЕНИЕ БАЛАНСА

Холодная война в стиле холодной войны, когда Россия высылает 60 американских дипломатов, множество европейских

VIFF 2018 Интервью: Директор VOLCANO Роман Бондарчук

instagram% 2520dildo Mp4 3GP Video & Mp3 Скачать неограниченное количество видео Скачать

Mxtube.in в Mxtube.Net

Mxtube.in в Mxtube.Net

Ответить Отменить ответ