Кино про тайгу и охотников: Город праха, Охотники за сокровищами и еще 20 лучший фильмов на Вокруг.ТВ

Идет 1922 год. Хакасия переживает изнурительные битвы красноармейцев с бандами атамана Соловьева. Аркадий Гайдар назначен командиром в отряде частей особенного назначения. Это один из не достаточноизвестных фактов из его биографии.

Сибириада (1979)

Сибирская глушь. Тайга и болота. Небольшущее село Елань. Здесь живут Соломины и Устюжанины. Одни – кулаки, другие – бедняки. Они враждкомфорт меж собой, но пока не знают, что им предначертано стать родственниками и вместе пережить практически все испытания.

Сибирь. Монамур (2011)

Тайга. Внук с дедом ждут, когда вернется отец внука. Семейная пара растит 3-х дочерей и ежели бы не данный факт, то супруг с женой давно бы разошлись. Капитан, прошедший военный, пропрогуливается две кавказские войны, но в мирной жизнне может найти для себя места. Каждому из этих героев необходимо сделать выбор не повсевременно это будет легким решением.

Рысь возвращается (1986)

Бражеребецеры нападают и убивают старенького лесника, у которого остался друг – Кунак – рысь. Зверь упрогуливается вглубь тайги не желает возвращаться. Дроздов – новейший лесник в этих краях, и он вывытерпеливо желает приучить к для себя Кунака.

Злой дух Ямбуя (1987)

Первые годы опосля войны. В Восверной Сибири начинают проводить геодезические изучения. Когда экспедиция уже собирается назад, выяснится, что один из наблюдателей исчез и сейчас его необходимо срочно искать.

Это все художественные кинокиноленты про тайгу и лес, приключения охотников и золотоискателей, про горы и выживание тех, кто ушел на охоту и попал в передрягу. Если вы осознаете еще кино про то, как затерянные в лесах пробкомфорт выбраться из жестокой Сибири, пишите в комментариях. Приветствкомфортся не лишь российские боевики. 😉

«Дерсу Узала» (1975) — смотреть фильм онлайн без регистрации

Читать: Дерсу Узала.PDF (5.61 Мб)

Книга о Дерсу Узала, по воспоминаниям тех, кто работал с Акирой Куросавой, заинтересовала японского режиссера еще в 1930-е годы. Но на заре кинокарьеры будущий классик отказался от идеи экранизации во многом потому, что понимал: снимать фильм надо непременно в тех местах, что описаны в романе.

Кадр из фильма. Фотография: kinopoisk.ru

Кадр из фильма. Фотография: kinopoisk.ru

Кадр из фильма. Фотография: kinopoisk.ru

Полудокументальное повествование по итогам путешествий по Уссурийскому краю, Приамурью, к плато Сихотэ-Алинь и истокам сибирских рек было опубликовано в начале ХХ века. Военный топограф Владимир Арсеньев отправился в 1902 году с экспедицией в Приамурье с целью составить подробную карту, изучить флору, фауну и этнографию российского Дальнего Востока. Проводником Арсеньева в уссурийской тайге стал одинокий охотник Дерсу Узала, непревзойденный следопыт, познакомивший исследователя и его спутников с законами выживания в условиях дикой природы. Дерсу называл себя по происхождению гольдом (ненцем). Ему удалось завоевать уважение и дружбу русского офицера-географа и дважды спасти его — во время урагана и при сплаве по горной реке. Пять лет спустя Арсеньев вернулся в Приамурье с новой экспедицией и увидел, что его проводник постарел и стал терять хватку. Однажды Дерсу подпустил слишком близко тигра, выстрелил, но не убил, а лишь ранил хищника. Для охотника это стало дурным предзнаменованием, он начал ощутимо терять зрение и силы. Арсеньев уговорил старика переехать в Хабаровск и жить с его семьей. Но, несмотря на заботу друзей, Дерсу так и не смог приспособиться к городскому укладу, коль скоро в большом городе нельзя построить юрту, развести костер и стрелять без того, чтобы тебя не задержала полиция.

«Наша картина расскажет о человеке, который живет среди природы, слился с ней, стал ее частью.
Другая важнейшая тема — это дружба между Арсеньевым и Дерсу. Эти две темы — «Человек и природа» и «Человек и человек» — будут проходить через весь фильм. Я умышленно не хочу делать картину излишне драматичной, делать акцент на приключенческой стороне сюжета. Мне просто хочется по возможности спокойно, тихо, оставляя зрителю простор для раздумий, сделать фильм о двух людях, внешне непохожих друг на друга, о том, как возникла и крепла их дружба, о мире природы, который их окружает«.

Таежный житель попросился обратно, в те места, к которым привык. Арсеньев на прощание подарил Дерсу винтовку. Позже он узнает, что, по-видимому, из-за этой винтовки охотник, так и не добравшись до своего леса, был убит беглым каторжником. Вскоре и могилу Дерсу стало почти невозможно найти из-за развернувшегося в тайге строительства и лесозаготовок.

В научных кругах и географических обществах высоко оценили труды Арсеньева, но с художественной точки зрения его заметки признаны едва ли не большей ценностью. Автору удалось заострить внимание на проблеме вмешательства человека в дикую природу и создать живой, пронзительный образ того, кто обладает редким, исчезающим в условиях цивилизации умением и мудростью жить в согласии и единении с естественной средой.

Вернуться к замыслу выразить на экране этот гуманистический посыл Акире Куросаве довелось лишь в начале 1970-х, в очень непростой для него период. Коммерческие провалы его картин на родине и трудности с поиском средств на новые проекты довели режиссера до попытки самоубийства. Акира-сан не был уверен, что хочет продолжать работу в кино. Но его японским друзьям и продюсерам удалось договориться о совместной постановке с киностудией «Мосфильм». Куросава всегда с большим уважением относился к русской культуре, экранизировал Достоевского и Горького, а теперь ему выпала возможность уехать на съемки в Сибирь почти на полтора года.

«Всю природу мы снимаем исключительно на натуре. Но летом в тайге, особенно в пасмурные дни, темно. К тому же, хотя мы находились на площадке с утра до вечера, солнце все время стояло у нас почти над головой, поэтому зелень получилась довольно монотонной по цвету, порой даже неприятной, не несущей в себе чувства покоя.
Нам приходилось постоянно пользоваться зеркалами, ловить просветы в листве, отыскивать места, куда проникают солнечные лучи. Но стоило только солнцу скрыться за облаком, как все блики пропадали, зелень угасала и нам приходилось перетаскивать всю технику и искать новые точки.
С наступлением осени работа пошла живее и интереснее. Листва опала, в тайге стало светлее. Деревья приобрели разнообразную, неожиданную окраску. Жаль только, что осень здесь короткая».

Соавтором сценария Куросавы к этому фильму стал знаменитый советский писатель Юрий Нагибин. Музыку к фильму написал Исаак Шварц. На роль Дерсу японский мастер выбрал тувинского актера Максима Мунзука. Арсеньева сыграл Юрий Соломин.

Картина имела большой успех в международном прокате, в том числе и кассовый, получила «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», главный приз Московского кинофестиваля и другие награды.

Кадры из фильма «Дерсу Узала»

Кадры из фильма «Дерсу Узала»

Кадры из фильма «Дерсу Узала»

Фильмы о приключениях в джунглях

Солдаты неудачи (реж. Бен Стиллер)

Звезды Голливуда Тагг Спидман (Стиллер, звезда боевиков, сдувшаяся в драматической роли), Джефф Портной (Блэк, белый Эдди Мерфи) и Кирк Лазарус (Дауни-мл., оскаровский лауреат, одержимый своими ролями) вписываются на съемки блокбастера о войне в джунглях Юго-Восточной Азии. Режиссер — английский сноб (Куган) — намерен перекопполить Копполу и откубриковать Кубрика. Вбить, словом, гвоздь в крышку гроба с жанром — и таки да, вбивает. За три дня съемки переходят в катастрофу, достойную Терри Гиллиама. Спустя еще неделю голливудские вояки попадают под прицел небутафорских калашей. «Солдаты неудачи» — внутриголливудский пир духа, остроумная и истерически смешная сатира на массовое представление о нравах голливудских звезд. Фильмы Бена Стиллера вообще-то никогда не обходятся без юмора, основанного на дебилизме героев, здесь же этот дебилизм кажется свежим решением и единственно возможным методом. Дауни, ради роли ставший негром, хип-хоп звезда Альпа Чино (Джексон), Джек Блэк на кокаине и Том Круз с лысиной — мир кинозвезд безнадежно болен. Комедия, наоборот, хронически жива.

Рэмбо IV (реж. Сильвестр Сталлоне, США, 2008)

Лучший фильм о великом и смешном Джоне Рэмбо. Раздавшийся вширь Джон Джей Рэмбо (Сильвестр Сталлоне, 1946 г. р.) доживает свой век в тайской глуши — починяет лодочные моторы, ловит змей для туристических шоу и бьет из лука рыб с борта собственной джонки.

Осень богатыря укладывается ровно в тридцать минут, остальные шестьдесят — «…и снова весна» — пролетят именно что как пули у виска. К исходу первого получаса Рэмбо познакомится с благообразными квакерами, которые собрались в Бирму делать прививки и лечить зубы угнетаемому народу мон и просят подвезти вверх по реке. Джон скажет им все то немногое, что он думает о политике и послах доброй воли, но потом, выслушав под дождем проникновенный монолог миссионерки Сары, согласится. Джонка отчалит — и тут начнется…

В Америке «Рэмбо IV» вышел как просто «Рэмбо». Типа ничего лишнего, только самая соль. Это действительно так. Если раньше Слай постоянно ругался с многословными сценаристами, то тут он уже лепит своего бойца сам, без посторонней помощи и всяких компромиссов. Эпический герой Сталлоне, обреченный воин, которому «незачем жить, но есть за что умереть», непокоренный, проигравший по очкам, но победивший по понятиям, тут встает во весь медвежий рост. К черту слезливые монологи, на фиг любовную линию, «fuck the world»! За весь фильм Рэмбо выжимает из себя от силы пять фраз. Начавшиеся было переглядывания с блондинкой Сарой заранее обречены гениальным кастингом: Сару играет Джули Бенц, только что оттрубившая два сезона сериала «Декстер» в роли фригидной подружки маньяка, — так что вопросов о страсти тут как-то и не возникает.

Только лук, мачете да станковый пулемет верны бойцу-пенсионеру. Насилие проходит по экрану нескончаемым потоком, гниют горы трупов, свиньи жрут военнопленных, бирманская военщина избивает младенцев. Ответные меры таковы, что, например, при попадании пули в голову злодея ее не просто разрывает на куски, но к черту сносит с плеч. А таких пуль у Рэмбо — два ящика! И он, стоящий за окровавленным пулеметным щитком, обрушивается на легионы врагов со всей своей безмерно преувеличенной яростью.

Трудно представить, какими самоиронией и мужеством надо обладать, чтобы вот так масштабно, с полной отдачей, снимать героический эпос во времена, когда измазанный маскировочной пастой полуголый супермен кажется олицетворением дурного вкуса. Но Сталлоне всегда отличался живым и трезвым умом, он запросто иронизирует над своими актерскими амбициями — с собачьими-то глазами, лошадиной фамилией и наполовину парализованным лицом! В начале фильма Рэмбо отважно охотится на кобру. В финале устало уходит вдаль, к пасущимся жеребцам. Лучше всех смеется тот, кто смеется над собой.

Туристас (реж. Джон Стокуэлл, США, 2006)

Пляжный самба-хоррор. Беззастенчивое мочилово плюс пляжная обнаженка, плюс необычная манера съемки — все вместе смотрится феерически. Евро-американская компания любителей экзотического отдыха трясется в автобусе по бразильским ухабам и поносит на чем свет стоит водителя. Водитель спешит оправдать худшие ожидания пассажиров и заваливает автобус в кювет. Но неподалеку от унылого места крушения оказывается райский уголок с пляжем, напитками и приветливыми туземцами. «В жопу следующий автобус!» — решают туристы и остаются, а зря. Курорт оказывается поставщиком белого мяса для зловещего детского доктора по фамилии Замора. В свободное от педиатрии время ухмыляющийся врач-вредитель со своей командой отлавливает туристов и хирургически кромсает их на органы. Этим он поддерживает местную экономику и здравоохранение, а также мстит западной цивилизации за эксплуатацию стран третьего мира. Счастливчики погибнут быстро, остальным придется побегать.

«Туристас» снял мастер пляжного трэша Джон Стокуэлл, известный, например, дайвинг-триллером «Добро пожаловать в рай» с полуголой Джессикой Альба. Здесь он скрестил свою любимую бикини-тему с кровавой эстетикой и типичным уроком «за все надо платить». От ассоциации с «Хостелом» Эли Рота невозможно отвязаться, но в принципе это не так уж и важно. 

Упорство, с которым Стокуэлл использует нервно дергающуюся камеру, меняет светофильтры и издевается над нормами монтажа всего лишь для того, чтобы пихнуть в кадр очередную топлес-девицу или какой-нибудь недорасчлененный труп, вызывает глубочайшее уважение — вот настоящий мастер, идущий до конца в любви к телам на экране! 

Мир Юрского периода (реж. Колин Треворроу, США, 2015)

Продолжение знаменитой франшизы про возрождение динозавров. Так как сами герои, работники динопарка развлечений на острове у берегов Коста-Рики, заявляют: «Людям уже надоели тиранозавры, им вечно подавай новое», а правило любого сиквела звучит: «Больше, страшнее и дороже», главной приманкой четвертой части франшизы «Парк Юрского периода» стал новый монстр. Indominus Rex достигает 17 метров и выведен искусственно — природа сама уже не справляется с возросшими ожиданиями отдыхающих.

Индоминус сделан из тиранозавра и «много чего еще», о чем мы узнаем по ходу действия — вот тварь, охотясь, меняет окрас и маскируется под листву (это потому, что в ней есть гены каракатицы), вот меняет температуру тела — значит, заработали гены древесной лягушки. А когда индоминус начнет договариваться на своем языке с натравленными на него велоцирапторами, станет понятно, что в генном коктейле наследили и санитары юрского леса.

Рапторы, кстати, здесь участники и самой неубедительной сюжетной линии, и самой эффектной сцены — вся история о том, как ухаживающий за главной героиней Клер (Брайс Даллас Ховард) укротитель Оуэн (Крис Прэтт) втерся в доверие к безжалостным убийцам, поставив себя в их иерархии альфа-самцом, смехотворна: все-таки рептилии не млекопитающие, и приписываемая им стайная иерархия, например, волков — вымысел сценаристов. Но эпизод, где Оуэн науськивает рапторов на индоминуса и мчит с ними по лесу за жертвой, кинематографически сделан безупречно.

Чего нельзя сказать о сюжете. Каждая часть «Парка Юрского периода» построена одинаково. Пара на грани развода едет на остров, за ними увязываются дети (во второй части дочь героя Джеффа Голдблума вообще пробралась в багажное отделение), которые раз десять оказываются на волоске от перспективы быть съеденными динозаврами, пока все не поймут, что семья — главная ценность на свете. Именно утверждение семьи как главного условия выживания человеческой расы всегда было выводом этого семейного фильма, каким и является «Мир Юрского периода», ну и еще мысль о том, что с природой шутки плохи — в финале безумный предприниматель, пытающийся использовать динозавров в своих алчных целях (здесь это Винсент Д’Онофрио, мечтающий сделать из рапторов неуязвимых воинов в Ираке), всегда погибает, потому что у природы свои планы и законы.

В «Мире Юрского периода» все примерно так же, только разводящиеся родители остаются дома, а детей отправляют к тете Клер, которой не до них. Когда ребята решают нарушить правила парка и заехать за защищенную ограду, зритель понимает, что смотрел этот фильм три раза — разница только в зрелищности происходящего на экране. И режиссер Колин Треворроу не обманывает ожиданий. В «Мир Юрского периода» перекочевали все животные из предыдущих частей — ангилозавры, диплодоки, стегозавры и новый монстр мозозавр, которого кормят белыми акулами, как слона морковкой в цирке.

Но для фильма, создатели которого гордятся, что заполучили экшн-героя нового времени, комика Криса Прэтта, ставшего здесь героем боевика и заодно своим же смешным санчо-пансой (студия заключила с актером контракт еще до того, как он стал звездой после прошлогодних «Стражей Галактики»), слишком мало шуток. То есть тут пытаются шутить, герои произносят монологи: «Вымершие не имеют прав. — Они уже не вымершие» и «Она ищет свое место в пищевой цепи и близка к разгадке», — но это не тот юмор, над которым смеешься в голос. Более действенным оказывается издевка над штампами приключенческого фильма и места в нем женщины — в какой-то момент Клер, сообразив, что впереди ее ждет беготня по лесам наперегонки с хищными тварями, легким движением руки меняет свой деловой костюм на облегающую майку с декольте и юбку с вырезом (но каблуки остаются!).

В целом вердикт такой: два за сценарий и научное обоснование происходящего на экране безобразия, пять за зрелищные битвы индоминуса с коренным населением парка Юрского периода. Получается твердая тройка, и это комплимент: оригинальная идея Спилберга перекочевала в новейшую эпоху развлечений, потеряв всякий смысл, — но кто в наше время ждет смысла от аттракциона?

Апокалипсис (реж. Мэл Гибсон, США, 2006)

Мел Гибсон — человек, бесспорно, удачливый. За его плечами такое количество хитов, какого иному актеру хватило бы не на одну жизнь. Три «Безумных Макса», четыре «Смертельного оружия», обласканная критиками трагедия «Гамлет», любимая народом комедия «Птичка на проводе». А еще «Маверик», «Вечно молодой», «Расплата». Кроме того, журнал People трижды включал его в список 50 самых красивых людей мира. На мнение People Мелу было глубоко наплевать — в своем режиссерском дебюте «Человек без лица» он сыграл школьного учителя с обезображенной после автокатастрофы физиономией. Его вторая постановка «Храброе сердце» собрала столько «Оскаров» — хоть в боулинг играй.

Когда Гибсон сказал, что собирается снимать картину на арамейском, — все студии на него посмотрели как на идиота и отказались финансировать «Страсти Христовы». Но опять повезло — получилась одна из самых кассовых лент в истории кино (вложив кровные $30 млн долларов, в итоге он собрал $600 млн. Из них 100 млн отдал церкви).

Разобравшись с Христом, отважный актер-режиссер вознамерился широкоэкранно угробить древнюю цивилизацию индейцев майя.

История вкратце такова. Из-за бесконечных войн племени численность народа майя стала снижаться, и верховные жрецы решают, что ключ к процветанию и увеличению рождаемости — в служении богам. Выбранный для жертвоприношения герой по имени Лапа Ягуара сбегает подальше от такой волнующей перспективы… И встречает любовь, и роман развивается на фоне рушащейся на заднем плане империи.

Гибсон «Храбрым сердцем» и «Страстями Христовыми» доказал, что он чуть ли не единственный американский режиссер, умеющий снимать полноценное, достоверное, а главное, атмосферное историческое кино в единственно верном стиле — грязное, кровавое прошлое. «Апокалипсис» как раз такой. О том, что это не очередной стандартный блокбастер, говорят хотя бы те факты, что Гибсон использует в фильме языки индейцев и английские титры, и что почти все актеры — это местные жители, ранее не имевшие опыта работы перед камерой.

Путешествие 2: Таинственный остров (реж. Брэд Пейтон, США, 2012)

Безобидный семейный фильм о новых приключениях юного фаната Жюля Верна. В этой серии Джош Хатчерсон и компания выручают деда с острова, где насекомые весят тонну, а вулканы извергают золото. Шон получает закодированный сигнал с просьбой о помощи, причем с загадочного острова, из места, где никакого острова быть не может. Там обитают странные формы жизни, скрываются горы золота, смертоносные вулканы и не одна ошеломляющая тайна. Отчиму Шона, не сумевшему остановить его, ничего не остается, как тоже присоединиться к поискам. Вместе с пилотом вертолета и его прекрасной и решительной дочерью им предстоит найти остров, спасти его одинокого обитателя и покинуть это загадочное место, пока землетрясение не скроет его под водой и не похоронит навеки его сокровища.

Джунгли зовут! В поисках Марсупилами (реж. Ален Шаба, Франция, 2011)

Семейный приключенческий фильм об охоте алчных людей за зверьком, который сулит раскрыть секрет вечной молодости. В джунглях Паломбии дряхлый ученый Эрмозо случайно обнаруживает, что найденная им орхидея — ключ к рецепту вечной молодости. Приняв снадобье, он захватывает в стране власть, но тут же выясняет, что действие лекарства непродолжительно. Эрмозо начинает охоту за диковинным животным Марсупилами, для которого эта орхидея — источник пропитания. Но на пути у браконьера встают журналист Джеральдо и пройдоха Паблито. 

Хищники (реж. Нимрод Антал, США, 2010)

Эдриен Броуди и Олег Тактаров сражаются со старыми монстрами в новой адаптации классического фильма 80-х. Новая глава старой франшизы с сюжетом «Лоста», Эдриеном Броуди и Олегом Тактаровым.

«Пора убираться с этой поганой планеты!» — сказал Эдриен Броуди своим товарищам по несчастью. Вместе со снайпершей Армии обороны Израиля, сорвиголовой из колумбийского наркокартеля, омоновцем Николаем и еще несколькими столь же симпатичными персонажами герой Броуди очнулся над инопланетными джунглями. Здесь на протяжении веков одни Хищники охотятся на других: ну а люди — нечто вроде мелкой дичи. После бесцельного шатания восемь землян натыкаются на облаченного в доспехи Хищника негра Ноланда, когда-то тоже заброшенного на планету страха.

Нельзя сказать, что венгерский режиссер Нимрод Антал не справился с задачей: нет, он вполне адекватно реализовал сценарий, написанный по мотивам заявки Роберта Родригеса двумя приглашенными авторами (нельзя не отметить поразительное сходство сценарной затравки с сериалом «Остаться в живых»). Но если в середине 90-х восьмидесятнические сюжетные ходы и диалоги («Кто ты?» — «Я тот, с кем шутки плохи!») еще могли хоть как-то восприниматься публикой, то сейчас (спасибо тому же Родригесу и его другу Тарантино) любой, пусть даже самый фантастический боевик должен быть несколько более изобретательным. Впрочем, анально-ректальная физиономия, зеленая кровь и тепловое зрение инопланетного терминатора все те же. И тех, кто тридцать раз пересматривал первого «Хищника» в видеосалонах, новый фильм все равно порадует. Остальных — вряд ли.

Идеальный побег (реж. Дэвид Туи, США, 2009)

Курортный триллер об ужасах медового месяца. Высказанное тут между строк соображение о том, что от новобрачных следует бежать, как от чумы, может оказаться полезным. Пара молодоженов — только что продавший Голливуду свой первый сценарий Клифф (Стив Зан) и жизнерадостная дуреха Синди (Милла Йовович) — прибывает на Гавайи, чтобы провести медовый месяц в походах (натурально, с палаткой и завтраком туриста) по наименее обжитым островам.

В курортном раю тем временем царит паника — неизвестные, предположительно мужчина и женщина, зверски режут отдыхающих. Чуть поломавшись, Клинт и Сидни все-таки отправляются в джунгли — надо ли говорить, что на пути молодых супругов начнут попадаться парочки одна подозрительней другой. Последняя — колоритный бывший морпех (Тимоти Олифант) с подругой (Кили Санчес) — напросится-таки в попутчики.

Режиссер Туи, когда-то почти прославившийся дилогией про космического наемника Риддика, но в итоге отодвинутый в сторонку крупным телом Вина Дизеля, в «Идеальном побеге» довольно долго и изобретательно путает следы: активно эксплуатирует типологический конфликт между не в меру болтливым качком-отставником и интеллигентным задохликом, бросает ложные зацепки, чуть ли не переводит все на метауровень (морпех предлагает драматургу вставить только что произошедшие события в новый сценарий) — и все для того, чтобы в нужный момент в полном соответствии с законами жанра взять и рубануть зрителя обухом топора по голове. Прием хоть и предсказуемый, но действенный, вполне способный вытянуть на себе целиком весь фильм. 

600 кг золота (реж. Эрик Беснард, Франция, 2010)

Джунгли и старатели в авантюрной французской драме.Где-то в амазонских лесах мировой капитал при поддержке коррумпированных властей добывает золото, на самом-то деле по праву принадлежащее благородным нищим аборигенам. После очередной вспышки насилия (на золото претендуют еще и местные повстанцы), стоившей жизни одному из вольных наемников, компания европейских авантюристов решает больше ни с кем не делиться, а драгметаллы просто присвоить. Все бы ничего — но в последний момент с бандой увязываются не только вдова того самого убитого, но и беременная туземка. Небольшая заминка, перевес груза в вертолете, простреленный бензобак — и вот уже план дает мощный крен, а вместо желанной Бразилии вся компания оказывается в глубоких джунглях. По пятам идут агрессивные воротилы и их наймиты, впереди — непроглядный лес, в вертолете — 600 кг бесценного груза. Ничем хорошим все это, понятное дело, не закончится. 

Фильм Охотоведы Саянской тайги. (1974)

Горы в снегу.

пнр по заснеженному лесу, горы на заднем плане.

Олени на снегу.

Рысь.

Белка подбирает со снега шишку кедровую, ест.

С ели падает снег.

По заснеженной тайге идет охотник с собакой.

График «Заготовки белки».

Мультработа — книги про белку выкладываются на график.

По заснеженной тайге идет охотник с собакой.

пнр по зеленому лесу, горы на заднем плане.

Городская улица Иркутска, движение транспорта и пешеходов.

В крытый кузов грузовика залезают люди и собаки.

Грузовик едет по улице.

Грузовик едет по дороге у реки.

Люди в лодке отчаливают от берега.

Скалистые берега реки.

Лодка плывет по реке.

Люди с рюкзаками от реки идут в тайгу.

Белка бежит по дереву.

Люди с рюкзаками идут по тайге.

Крупно — белка с шишкой.

Люди переходят речку по камням.

Люди с рюкзаками идут в гору.

пнр по тайге до деревянного дома — зимовья.

Возле дома охотоведы занимаются хозяйством — что-то рубят, мастерят, готовят еду на костре.

Комнаты дома, охотоведы за работой.

Падает сосна в лесу.

Ученые изучают кедровые шишки.

Ученые в городском кабинете обсуждают результаты исследований.

Люди идут по тайге.

Белка бежит по дереву.

Охотоведы проверяют ловушки на белок.

В ловушке вместо белки сидит бурундук.

Белка с шишкой сидит на ветке.

Найдена ловушка с белкой внутри, ее пересаживают в мешок.

Белку кольцуют — надевают на шею бирку с информацией.

Белка в клетке.

Боевик в Орехово-Зуевской «тайге»

Село Ильинский Погост Орехово-Зуевского района Московской области не раз становилось локацией для съемок кинофильмов. Эпизод своей дебютной полнометражной картины «Сережа», снятой по одноимённой повести Веры Пановой, осенью 1959 года здесь снимали Георгий Данелия и Игорь Таланкин. Именно здесь, на колокольне храма Воскресения Христова, мальчик запускал самолет и бил в колокол. В фильме сыграли знаменитые Сергей Бондарчук, Ирина Скобцева, Василий Меркурьев и Любовь Соколова. «Серёжа» был признан лучшим фильмом 1960 года по опросам журнала «Советский экран». Минуло 44 года и в августе 2003 года в Орехово-Зуевском районе прошли съёмки настоящего боевика, позиционировавшегося как патриотическое кино.

Воспользуюсь рассказом почетного члена Московского областного общества охотников и рыболовов, известного педагога и краеведа, коренного жителя района, потомственного гусляка-старовера Юрия Александровича Карякина.

На территории Ильинского Погоста, между деревнями Поминово, Хотеичи и Слободищи «Мосфильм» проводил съемку фильма с рабочим названием «Су-ХХ». Для съемок картины использовалась последняя модель истребителя Су. Главные роли в шпионском триллере исполнили актёры Валерий Николаев и Михаил Горевой.

По поручению Орехово-Зуевского районного общества охотников и рыболовов такая заповедная и глухая местность была найдена в Тройне, приблизительно там, где сливаются реки Нерская, Гуслица и Боренка. Вот сюда, на охоту в «тайгу» и приехали герои фильма. Артисты, съемочная группа, весь обслуживающий персонал «Мосфильма» были очарованы удивительной красотой местной природы: высочайшие ели и сосны, почти непроходимый подлесок – подобных заповедных мест, куда еще не добрались заготовители леса, остается все меньше и меньше.

В лесу за три дня работы собиралось до девяноста специальных и личных автомашин. Когда в один из дней неудачными получились дневные дубли, поляну в темноте осветили так, что были досняты все дневные сцены.

Самому Юрию Александровичу довелось тесно сотрудничать с режиссером Василием Чигинским, а также художником-постановщиком Сергеем Акиным и оператором Сергеем Козловым, который много лет работал с кинорежиссёром Андреем Кончаловским.

Дружба старожилов нашей старозаветной Гуслицы с сотрудниками «Мосфильма» и артистами сохранилась. Когда в 2005 году боевик уже с окончательным названием “Зеркальные войны: Отражение первое” вышел в кинопрокат, то Юрий Карякин и другие представители Орехово-Зуевского района были официально приглашены на премьеру фильма в столицу.

Фото: kremlinfilms.com

«Счастливые люди: год в тайге» Вернера Херцога

Непревзойденный исследователь-режиссер, Вернер Херцог в своих документальных фильмах пытается показать нам места (и заявляет), о которых мы не знали, что мы могли бы посетить: пещеру Шове, Антарктика, последние дни медведя-энтузиаста. В «Счастливых людях: Год в тайге» г-н Герцог сбрасывает нас с воздуха в бескрайнюю сибирскую тайгу (обширный регион субарктических лесов) для сезонного портрета с акцентом на пушных звероловов. Этот фильм не является его обычным набегом в бездну, а представляет собой причудливое возвращение к иллюстрированным хроникам телевизионных документальных фильмов о природе или, если уж на то пошло, «Нанук с севера.»

Г-н Герцог создал« Счастливые люди », взяв из документального сериала российского режиссера Дмитрия Васюкова. (Г-н Васюков разделяет режиссерскую заслугу; редактор фильма Джо Бини упоминается как создатель этой «международной версии».) Некоторые ограничения адаптации подержанного материала проявляются в неравномерном визуальном качестве и снижении контроля над настроением. И все же г-на Херцога, как всегда, открыто вдохновляет суровая независимость этих находчивых охотников, которые кажутся стоическими во всем, кроме своих верных собак.

Он настраивается на их жизнь (с отступлением на борющихся кетцев из тайги), когда они борются с дикой природой: готовят хижины, ставят ловушки, смывают пушистых тварей с такими же пушистыми собаками. Один бородатый зверолов говорит, что получил свою долю земли в начале 1970-х, что предполагает автономию, которая превосходит исчезновение империй. (Другой, как указывает г-н Герцог, связан с режиссером Андреем Тарковским.)

С охотниками обычно обращаются как с настоящими людьми — мы видим встревоженную подругу, прощающуюся с ними, — а не как с аватарами.Но г-н Герцог не может устоять перед навязыванием своей склонности к философской крайности за кадром. В какой-то момент документальный фильм останавливается, говоря об абсолютной свободе. Показательно он объясняет название фильма: «Теперь охотники сами по себе становятся тем, чем они являются по сути — счастливыми людьми».

Такое восхищение смелым, нетронутым образом жизни напоминает документальные практики многовековой давности. Каким бы скромным ни был фильм в целом, часто излишнее повествование имеет способ подчеркнуть стремление к зрелищности в Мистере.Работа Герцога. Иногда человеку, пережившему зиму в дикой природе со своей собакой, бывает достаточно круто.

Год в тайге

Вернер Херцог возвращается с еще одним профилем особняка, живущего на окраине. Happy People следует за седым профессиональным охотником, живущим в небольшой приграничной деревне Бахта, в самом сердце обширных и суровых сибирских глубин России. Каждую осень он отправляется в одиночную экспедицию по отлову, которая длится всю зиму, изнурительное испытание против стихий, без надежды на помощь, если что-то пойдет не так (как мы узнаем, сотовые телефоны еще не проникли в тайгу).Используя кадры из четырехчасового документального фильма, который первоначально транслировался по российскому телевидению под руководством Дмитрия Васюкова, Герцог накладывает на это исследование персонажа резкий закадровый комментарий, усыпанный его остроумием и широко раскрытыми глазами.

Охотник-ветеран Геннадий Соловьев, повидавший все, за плечами три десятилетия ловли ловушек, является серьезным, но любезным проводником по самым диким просторам Сибири. Он посвящает нас в тонкости своего дела и жизни в неумолимой субарктике на 50 ниже.В спокойные моменты он делится своими размышлениями, критикуя охотников, охотящихся на беременных соболей, или размышляя о том, что он находит в природе. Впрочем, Геннадий не совсем один в своем путешествии: его сопровождает верная очаровательная охотничья собака. Эти двое — неразлучные партнеры в течение долгих одиноких зимних месяцев, их взаимная привязанность постоянно демонстрируется, и их дружба является центральной в фильме.

Старинные ремесленные техники жизненно важны для сокращающегося сибирского охотничьего промысла, и Happy People представляет их с вниманием к деталям, как если бы они были сохранены для потомков: изготовление лыж из лесной древесины, создание сложных ловушек, ловля щуки и строительство хижин.Представитель коренного народа кетов помогает охотникам строить выдолбленные каноэ с нуля. Это внушающий трепет подвиг, хотя показано, что племя находится в упадке. Отмечая суровую индивидуальность охотников и кетов, Happy People также исследует последствия включения Сибири в социально-экономическую программу России, делая набросок утраты ремесленных навыков и культурных форм, поскольку традиционные сообщества и промыслы уничтожаются более широкими силами глобализации.

Визуально фильм передает естественное великолепие сурового пейзажа: низкие каноэ, скользящие по тихой воде, девственные вечнозеленые леса, покрытые снежным покровом, подводные кадры большой извивающейся щуки, дрейфующие по Енисею льдины.Жаль, что цифровая фотография дает размытость и зазубрины в некоторых сценах вместо четкого высокого разрешения, которого заслуживают эти изображения. Однако Херцог унаследовал эти кадры, которые он переделал и сократил до полуторачасовых. В дополнение к предоставлению английских субтитров для русских диалогов, Герцог переписал и озвучил закадровый комментарий, купая охотников в мифическом сиянии. Новый саундтрек — обширная и романтическая оркестровая партитура — добавляет фильму эпического размаха.

Герцог преподносит таежных ловцов вроде Геннадия с почтением, граничащим с почитанием. Они счастливые люди не несмотря на изнурительную многомесячную охоту, а благодаря ей.

счастливых людей: год в тайге

Вернер Херцог пишет живописный портрет сибирских звероловов, живущих в самом сердце тайги. Философское повествование Герцога, очарованное этим форпостом, свободным от телефонов, налогов и всех атрибутов современной жизни, возвышает Счастливые люди над большинством документов о природе.

Счастливые люди: год в тайге

В самом сердце сибирской тайги около 300 человек нелегко живут в суровых климатических условиях и вынуждены производить большую часть того, чем они пользуются в повседневной жизни. жизни.Режиссер-документалист Дмитрий Васюков вместе с Вернером Херцогом провел четыре сезона, знакомясь с некоторыми из этих выносливых меховых звероловов, «Счастливые люди: Год в тайге».

Обзор Лауры: B +

Вернер Херцог наткнулся на друга, который смотрел четырехчасовой фильм о звероловах в отдаленном районе Сибири, снятый Дмитрием Васюковым, и подумал, что его следует сделать более короткой версией, которая выйдет за пределы русскоязычных. С помощью Васюкова и мольбы главного героя фильма, Геннадия Соловьева, чтобы люди знали, что они искренне счастливы и не жалели их суровый образ жизни, Герцог добавил свой всегда желанный рассказ и отредактировал отснятый материал, разбив четыре сезона на четыре сезона. «Счастливые люди: Год в тайге.«Коллеги (с сыном Герцога Рудольфом) / режиссеры Дмитрий Васюков и Вернер Херцог намечают год с некоторыми жителями Бахты, деревни, куда можно добраться только на вертолете или лодке (последнее только в летние месяцы, когда река Енисей проходима) в самых отдаленных местах центр Сибири, регион, известный как Тайга. Этот всегда увлекательный рассказ демонстрирует мужчин, которые зарабатывают на жизнь, как и предыдущие поколения, их единственными уступками современным инструментам являются бензопила и снегоход. Но, следуя этим охотникам, половина режиссерского титула игнорируется — мы видим только женщин, приветствующих домой своих мужчин или в «массовых» сценах — мы ничего не слышим об их жизни или вкладе в бесчисленные приготовления, необходимые для зимнего отлова.Вполне возможно, что они были включены в видение Васюкова и отредактированы Герцогом, которого явно взволновали люди, живущие в пустыне, с их верными, сердечными, рабочими собаками. Но то, что у нас остается, увлекательно, продуманно и часто захватывает дух. Сердце фильма — зверолов Геннадий Соловьев, первый зверолов, которого мы увидим. Он ухаживает за своими собаками, объясняя, что одна, непригодная для охоты, нахлебает, а другая, лучшая в своем роде, сейчас на пенсии. Он явно любит своих животных так же сильно, как и полагается на них (он заявляет, что невозможно быть охотником без собаки).Весна, и Геннадий отправляется строить свои ловушки, используя многовековую технику. К зиме он построит 1000 (!). Неясно, будут ли повторно использованы ловушки предыдущего года. Не используя слова, Геннадий говорит об экологичности и о том, как настоящие таежные охотники и звероловы презирают тех, кто слишком жаден, чтобы следовать законам природы. Здесь, в глуши, экологически безопасный образ жизни. Лето приносит с комарами больше опасностей, чем температура в 50 градусов ниже нуля или медведи.Мы видим, как мужчины делают перерывы в постройке каноэ (навык, который вы никогда не осознавали, что хотели бы изучить, пока не увидите его здесь), чтобы создать естественный репеллент из берестяной смолы. Это также приносит политическую кампанию на лодке с скудно одетыми певцами-бэк-вокалистами, которые с юмором игнорируются. С осени начинается напряженная подготовка охотничьих лагерей, которые необходимо защитить от медведей, отремонтировать и укомплектовать до суровых зимних погодных условий. Зима — это, конечно же, то, к чему ведет весь фильм, и это великолепно и внушает благоговение.Эти люди работают. Васюков и его операторы также находят время, чтобы обратить внимание на потрясающую красоту красных ягод на фоне снега или конусов льда на концах камыша, ниспадающих в ручей, как стеклянные колокольчики. Мы следуем за Майклом Тарковским (родственником режиссера, который одновременно является одним из операторов этого фильма), который использует менее гуманные ловушки, чем Геннадий, и этот вопрос не комментируется. Анатолий Блюм возвращается в свой лагерь после тяжелого дня, проведенного в снегу, и обнаруживает, что дерево повалено над ним, и его единственный выход — справиться с ним, когда он устал от костей.Все мужчины едут около 150 километров назад в Бахту, чтобы встретить Новый год, причем собака одного человека бежит за снегоходом на протяжении всей поездки. При таком большом количестве материала некоторые упущения вызывают разочарование. Удивительно видеть коренных жителей этого района, живущих в стороне даже в этом отдаленном районе, пораженных алкоголизмом, как и многие истории коренных американцев. Еще более удивительно, что Герцог не делает этого сравнения в своем повествовании. Но то, что здесь замечательно, и мы можем почувствовать связь Герцога с этими людьми через его повествование, особенно когда он описывает чистую свободу, когда они уходят в пустыню.Впервые баварский режиссер получил реальную выгоду от своих денег — слова Геннадия могут быть еще более волнующими. Когда он говорит о потере собаки из-за медведя, он чуть не разбивает вам сердце.

Обзор Робина: B

Я не уверен в том, насколько Вернер Херцог причастен к съемкам «Счастливых людей», но новичок Дмитрий Васюков проделал замечательную работу по хронике жизни отдаленной деревни Бахтия на реке Енисей. в средней Сибири.В жизни в Тайге нет ничего легкого, и фильм фокусируется на нескольких охотниках, борющихся за жизнь в суровых, обширных и замороженных лесах, окружающих крошечный город. «Счастливые люди» разделены на четыре сезона года режиссеров в Тайге, начиная с весны. Это когда охотники и жители города начинают цикл нового года: ручное изготовление лыж, вырезание каноэ из цельного куска дерева (за захватывающим процессом), ловля и копчение обильной рыбы, пойманной для будущих обедов (и чтобы накормить своих любимых собак-компаньонов) и приготовить ловушки в ожидании следующего зимнего сезона охоты.В течение слишком короткого лета жители Бахтии справляются с ежегодными стаями комаров с помощью домашнего репеллента от насекомых, вылечивая всех жителей, включая хаски. Жизнь в городе оживляется, когда тает Енисей, время от времени посещают речные круизные лайнеры или политический деятель из далекой Москвы, совершающий PR-визит. Охотники используют 20-часовой рабочий день для ремонта своих охотничьих хижин, установки ловушек и извлечения кедровых орехов из собранных сосновых шишек. Осень видит, что охотники направляются в леса, чтобы подготовить свои ловушки к быстро приближающемуся зимнему сезону охоты.«Счастливые люди», сосредотачиваясь на избранных охотниках, также дает общий взгляд на других горожан и их собственные усилия, направленные на то, чтобы жить тяжелой и выносливой жизнью. За коренными тайганами и иммигрантами из-за пределов региона следят, чтобы почувствовать вкус жизни в суровой, красивой, требовательной к самодостаточности среде в глуши. «Счастливые люди» из-за суровых условий окружающей среды должны иметь негативную точку зрения, но этого никогда не происходит. Выносливые жители любят свою землю и свою свободу, и создатели фильма это прекрасно передают.Качество видео, солидная работа камеры и самоотверженность всех участников (и прекрасные объекты) делают эту воодушевляющую счастливую историю о «Счастливых людях».

Отзыв: Кинорежиссер Вернер Херцог находит «Счастливые люди» в замерзшей тундре Сибири

«Счастливые люди: Год в тайге» рассказывает о сибирских охотниках и звероловах.

Я бы следовал за Вернером Херцогом до края земли, образно говоря. Это тоже хорошо, потому что ему нравится туда в буквальном смысле слова.Он записал последние дни на Аляске безрассудного идеалиста, слишком любившего медведей, в «Человеке-гризли», проверил особенности людей и животных в Антарктиде в «Встречах на краю света» и раскрыл древнюю красоту доисторических времен. наскальные рисунки во Франции и безнадежный цикл преступлений в маленьком городке Техаса в «Пещере забытых снов» и «В бездну».

Его последний документальный фильм — Херцог, второстепенный. Это потому, что это не совсем Герцог. «Счастливые люди: Год в тайге» — это своего рода спасательный проект, на который он наткнулся: четырехчасовые кадры чрезвычайно сельской жизни охотников и звероловов Сибири, снятые Дмитрием Васюковым.Увидев подробное изображение того вида существования на краю ниоткуда, которое его очаровывает, Херцог связался с российским режиссером и спросил, может ли он отредактировать его в виде 90-минутной версии с его собственным, неподражаемо сухим скрипучим повествованием. Результат в значительной степени невосприимчивый и очевидный: незаметное и неотразимое погружение в примитивный ландшафт, где основное выживание является постоянным, круглогодичным занятием жителей.

Разделенный на четыре сезона, начиная с весны и грохочущего таяния замерзшей реки, протекающей рядом с крошечной деревушкой Бахтия, фильм фокусируется на трех охотниках-звероловах, практически неотличимых от бороды.Мы наблюдаем, как они проводят «теплые» месяцы, вырубая внутренности огромных деревьев, чтобы сделать землянки для каноэ, вырезать снежные лыжи из гигантских бревен и варить свой собственный репеллент от комаров (грубоватая смесь древесной смолы и рыбьего жира). . Но все это занятие — пролог. Для большинства людей худшее время года — осень и зима — это их лучшее время.

Отправляясь в одиночку в глухую пустыню и на многие квадратные километры территории, которую они контролируют, они питаются замороженной копченой рыбой и выживают от одного очага до другого в цепочке крошечных подготовленных хижин.Они счастливые люди из названия, хотя они почти невообразимо одиноки.

Ну, в одиночку, если не считать их собак. Но вы должны. Мы почти не встречаем никого из семей мужчин. Да, у них в Бахтии есть люди, ожидающие их месяцами. Но их самые близкие отношения связаны с этими собаками, с которыми они выживают бок о бок. Альтернативными названиями для этой тональной поэмы фильма могли быть «Счастливые дворняги» или «Парни и собаки».

Эмоциональный апогей фильма — это рассказ зверолова о роковой встрече любимого товарища со злым медведем, рассказ, увенчанный этим типично стоическим, хотя и трогательным, комментарием: «Меня переполняла грусть.”

http://www.youtube.com/watch?v=8_wnpkOVIHQ

«Счастливые люди: Год в тайге». Документальный фильм режиссеров Дмитрия Васюкова и Вернера Херцога. На русском и английском языках с субтитрами. Без рейтинга. 94 мин. В кинотеатре Landmark Midtown Art Cinema.

они действительно счастливы? — Монокль

Счастливые люди в далекой русской тайге: действительно ли они счастливы?

Из серии документальных и дискуссионных фильмов:

Автор: Jen Sidorova

Серия документальных фильмов и дискуссий «Счастливые люди: год в тайге», организованная стипендиатом аспирантуры Джен Сидоровой и университетским комитетом, открыла правду о счастье в очень неожиданных местах.Документальный фильм, созданный Вернером Херцогом и Дмитрием Васюковым, изображает жизнь сибирских охотников и рыболовов, просто демонстрируя их повседневные летние занятия в деревне Бахта. В течение почти часа зрители наблюдали, как местные охотники делают смолу, чтобы защитить себя от жадных таежных комаров, модернизируют рыбацкие лодки, строят летнюю охотничью хижину и ловят восхитительного осетра.

В двадцать первом веке местные сибиряки по-прежнему ведут довольно упрощенный образ жизни, аналогичный образу жизни их предков.Местные жители уважают природу и животных, поскольку они сильно от них зависят.

Они считают, что Мать Земля дает им ресурсы как бесценный дар, поэтому существует строгое правило избегать чрезмерной охоты и перелова.

В дискуссии после фильма доминировал вопрос: действительно ли эти люди счастливы, живя в отдаленном сообществе? Для некоторых людей близость к природе — настоящий источник счастья.

Тем не менее, некоторые разногласия возникли по поводу изображения коренного народа кетов, который живет недалеко от реки Енисей.В Сибири осталось всего 150 кетов, некоторые из них живут в Бахте. Как бороться с последствиями колониализма? Никто не знает правильного ответа на этот вопрос.

В фильме также участвовали политические деятели, которые посетили Бахту на корабле и организовали музыкальный концерт на берегу, чтобы привлечь больше голосов. Этот эпизод вызвал множество шуточных комментариев со стороны участников. Правительство действительно может найти вас где угодно, даже если вы живете посреди тайги!

В целом, документальный фильм и обсуждение были проницательными и заставляли задуматься.Мне было очень приятно получить электронное письмо от одного из участников через день после мероприятия с вопросом о режимах местного самоуправления в отдаленных районах Севера. Мораль этого документального фильма заключается в том, что счастье существует везде, даже на краю света.

Фото:

Джен Сидорова.

Год в тайге ». ⋆ БЮТ // Самая одаренная молодежь

Даже по сравнению со среднестатистическим горожанином я плохо приспособлен к жизни на природе.Мои руки не мозолистые, у меня проблемы с разжиганием костра, и я не совсем уверен, что смогу поменять шину. Другими словами, моя жизнь как нельзя более отличается от охотников из группы счастливых людей: год в тайге , которые живут в отдаленной части России, куда можно добраться только на вертолете или лодке. Этот документальный фильм, снятый совместно с Дмитрием Васюковым, является естественным продолжением фильма Grizzly Man . И снова Герцог смотрит на своих подданных с тихим очарованием, только на этот раз он тоже восхищается их образом жизни.

Счастливые люди начинался как четырехчасовой документальный фильм о сибирских торговцах пушниной. Затем Херцог взял замечательные сырые кадры Васюкова и снял девяносто четырехминутный документальный фильм с закадровым голосом. Согласно торжественному повествованию Герцога, Тайга — это «колоссальный массив суши, в полтора раза превышающий размер Соединенных Штатов». Он отрезан от цивилизации, и кроме снегоходов и бензопил, у людей нет современных удобств. Херцог включает кадры с женщинами и детьми, но в первую очередь его интересуют сами охотники.Хотя охота проводится только один сезон в году, работа для них предусмотрена круглый год (фильм разделен на четыре части, по одной на каждый сезон). Весной один охотник выбирает необработанную древесину, которую он использует зимой для лыж. Другой начинает подготовку в домиках весной и осенью, чтобы пережить зиму с некоторым комфортом. Между кадрами каторжных работ охотники рассказывают о своей жизни с проницательностью и самоанализом. Никто никогда не жалуется на то, что они должны делать.

Герцог никогда не боится судить людей в своих документальных фильмах. Он видел Тимоти Тредуэлла, героя Grizzly Man , как претенциозного дурака, чьи причудливые отношения с медведями стоили ему жизни. Тредвелл вступил в схватку со зверями неестественным образом, что прямо противоположно тому, что происходит в Happy People . Охотники понимают свое место в тайге и стараются не нарушать порядок в пустыне. Их единственная настоящая компания — это собаки, которые остаются с ними на протяжении всего охотничьего сезона.В частности, собаки вызывают интерес у одного охотника, и удивительно, как он совмещает свое восхищение и потребность доминировать (у того же охотника есть история, которая начинается с презрения к медведю, и я полагаю, Герцог одобрительно кивнул). С таким большим количеством времени в изоляции, есть длинные отрезки, где Васюков молча снимает охотников. Однако это никогда не бывает скучно, потому что в пейзаже есть суровая красота, и создатели фильма решают непростую задачу по приведению нас в безмятежное состояние ума охотников.

До Happy People меньше всего я хотел бы жить, как эти люди. В своем раннем озвучивании Херцог отмечает, что охотники далеки от закона и руководствуются только своим кодексом, и мне все равно было не до меня. Но по мере того, как фильм продолжается, становится ясно, почему Херцог выбрал это название. Охотники слишком седеют для безудержного счастья, но есть удовлетворение через независимость и знание точных границ своей жизни. Большинство людей посмотрят на этих охотников и подумают, что они сумасшедшие.Через измеренный трепет Херцога Happy People заставляет осознать, что мы, вероятно, сумасшедшие.

http://www.youtube.com/watch?v=V1pOjj49d9Y